Elementi narrativi: azione

Senza il movimento emotivo, non c'è senso di una frase. Sono stati dati gli antecedenti di una situazione conflittuale, con cui è bastato che si sviluppasse gradualmente, fino a raggiungere un esito che completasse la narrazione.
L'azione non deve essere confusa con il movimento fisico o l'agitazione; si tratta di un movimento di profondità psicologica. Il movimento irrilevante è tipico dei romanzi d'avventura di bassa qualità, che cercano un'ampia diffusione solo per scopi puramente commerciali.
Juan Rulfo, in El llano en llamas, ci presenta un esempio ben compiuto di azione narrativa:
"Viva Petronilo Flores!"
Il grido arrivò rimbalzando sulle pareti del burrone e salì dove eravamo noi. Poi è crollato.
Per un po', il vento che soffiava dal basso ci ha portato un tumulto di voci che si accumulavano, facendo un rumore proprio come fa l'acqua che sale quando rotola su un terreno roccioso. Immediatamente, uscendo da lì, un altro urlo si contorceva intorno all'ansa del burrone, rimbalzava di nuovo sulle pareti e ci veniva ancora vicino:

"Viva il mio generale Petronilo Flores!"
Ci guardiamo. La Perra si alzò lentamente, tolse dalla carabina la cartuccia carica e se la mise nel taschino della camicia. Poi si avvicinò dove erano "i Quattro" e disse: "Seguitemi, ragazzi, vediamo che tori combattiamo!" I quattro fratelli Benavides gli andò dietro, accucciandosi: solo la Cagna era molto rigida, metà del suo corpo magro spuntava sopra il vicino.
Siamo ancora lì senza muoverci. Eravamo allineati ai piedi della tela, sdraiati sulla pancia, come iguane che si scaldano al sole.
Il recinto di pietra si contorceva molto mentre saliva e scendeva per le colline, e anche loro, La Perra e "los Cuatro", si contorcevano come se avessero i piedi bloccati. Così li abbiamo visti perdersi dai nostri occhi. Poi ci siamo voltati a guardare di nuovo in alto e abbiamo guardato i rami bassi degli amole che ci davano tanta ombra.. "(Cfr. Bibliografia complementare, N? 50)
Erich María Remarque dà un profondo significato umano a tutto ciò che i suoi personaggi vivono e parlano; ci racconti un evento della sua opera Senza novità sul fronte:
"I ferri vengono piantati nel terreno a intervalli regolari. Ci sono sempre due uomini che tengono in mano un rotolo, altri avvolgono il filo spinato, il disgustoso filo spinato lungo e spesso. Ho perso l'abitudine di barcollare e farmi male alla mano.
Ore dopo, abbiamo concluso. Ma c'è ancora tempo prima che arrivino i camion. La maggior parte di loro va a letto e dorme; ci provo anch'io; Ma fa troppo freddo Si nota che siamo relativamente vicini al mare, e il freddo sveglia. Fino a quando finalmente mi addormento.
E all'improvviso mi sveglio di soprassalto: mi vedo gettato all'altezza: non so dove sono. Vedo le stelle, i razzi, e per un attimo ho la sensazione di essermi addormentato in un giardino durante una festa. Non so se è l'alba o il tramonto; Mi vedo sdraiato in una culla pallida, tra due luci; Spero che alcune parole tenere, che suoneranno ora, alcune parole tenere e dolci... Sto piangendo?
mi tocco gli occhi... Quello è strano! sono un ragazzino? Pelle liscia... Questo dura solo un momento; Riconosco la sagoma di Katczinsky, che è seduto calmo; il veterano, che fuma la sua pipa, certamente una pipa coperta. Quando vede che sono sveglio, mi dice: „,;
"Hai un bel spavento." Era solo una forcella. Lì è entrato in quei cespugli.
Io sento. Ho l'impressione di essere completamente solo. È un bene che Katczinsky sia vicino a me. Sta guardando pensieroso davanti a sé. Lui dice:
"Bei fuochi d'artificio, se non fossero così pericolosi." "{Cfr. Ulteriori letture. N9 45)