10 דוגמאות של מונולוג פנים

ב סִפְרוּת, נקרא מונולוג פנים לטכניקה הסיפורית שבאמצעותה מבקשים ללכוד בכתב את זרימת המחשבות של א אופי, חושפים גם את רגשותיהם וגם את רגשותיהם. בדרך כלל זה כתוב ב גוף ראשון כצורה של דיבור פנימי שקט, וה תחביר, בדרך כלל נמצא שהפיסוק והקשר של רעיונות משתנים. לדוגמה: Ulises, מאת ג'יימס ג'ויס.

ישנן שתי צורות דומיננטיות במונולוג הפנימי:

• דרך ישירה. תומך בנקודת מבט חלקית של דמות אחת או יותר ללא מתווכים. לדוגמה: הצליל והזעם, מאת ויליאם פוקנר.
• דרך עקיפה. תומך בראייה מקוטעת בהתערבות של מספר לא אישי שמספר מה קורה במוחן של הדמויות. לדוגמה: גברת דאלווי, מאת וירג'יניה וולף.

המכונה גם "זרם התודעה", סוג זה של מונולוג הוא דיאלוג פנימי (לא מדובר) בין עצמי הדובר, הדמות היחידה שמדברת, ועצמי מקבל, הכרחי כדי להפוך את מה שהדובר אומר למשמעותי ראשון. האירועים מחו"ל המסופרים, הן פעולות והן דיאלוגים, נמצאים בתוך הזרימה המנטאלית המתפתחת בשלב קדם-לשוני של התודעה. בנוסף, אלו עוברים לרקע, שכן עובדות הפנים הן אלו השולטות, כמו תגובות ספונטניות ורשמים חיצוניים.

• ראה גם: מונולוגים

מאפייני המונולוג הפנימי

מונולוג הפנים נולד בסוף המאה ה-19, הוא שימש לראשונה את אדורד דוז'רדן ב

הם חתכו את זרי הדפנה (1887) ומצא את שיאו במחצית הראשונה של המאה ה-20, עם יצירות כגון Ulises מאת ג'ויס (1922). זה קשור קשר הדוק למושג זרם התודעה (זרם התודעה), הוגדר לראשונה בשנת 1890 על ידי הפסיכולוג האמריקאי וויליאם ג'יימס כזרימה של דימויים ורשמים ושל מחשבה מילולית שלא תמיד מוצגת בא מְבוּטָא.

חלק מהמאפיינים של מונולוג הפנים הם:

• להיכנס ל הצהרות של רמקול בודד.
• יש לו רמה גבוהה של התייחסות עצמית, עם דומיננטיות של דיקטי.
• לנצל את הזמן מתנה לספר, שכן הוא חופף לפעילות הנפשית, הנעה בין המציאות לאפשרי; ובין מה שהוא זיכרון ופרויקט.
• הדגש אירועים פנימיים על פני חיצוניים.
• משנה זמן כרונולוגי לטובת זמן פסיכולוגי, כך שהדמות עוברת מנושא אחד לאחר.
• הוא חושף חלקית את תודעת הדובר, שכן אי אפשר ללכוד את כל המחשבות; במקום זאת, המיקוד מושם בייצוג רעיונות או תחושות מסוימות על פני אחרים.
• בדרך כלל זה כתוב בלי נקודות ולחוד, ועם מעטים מחברים דיסקרסיביים לחשוף את הזרימה הבלתי פוסקת של זיכרונות ומחשבות.
• אין לו נמען מלבד עצמו, כלומר הוא מיועד לאלטר אגו של הדובר עצמו.
• הוא מקרב את הקורא אל תודעתו של הדובר, וכתוצאה מכך, אל נקודת המבט שלו.

דוגמאות של מונולוג פנימי

1. קטע מתוך המונולוג הפנימי של מולי בלום ב Ulises (1922) מאת ג'יימס ג'ויס 

או לזרוק את הגוף הגדול הזה משם למען אהבת אלוהים תקשיב לרוחות הנושאות את אנחותי אליך טוב טוב תן לדון החכם הנכבד להמשיך לישון ולהיאנח פולדו דה לה פלורה, אם הוא היה יודע איך זה יצא בקלפים הבוקר, לאדם כהה שיער עם תמיהה מסוימת יהיה על מה להיאנח בין 2 7 גם בכלא כי הוא רק אלוהים יודע מה הוא עושה שאני לא יודע ואני אצטרך להתעסק למטה במטבח כדי להכין את אדנותו לארוחת הבוקר בזמן שהוא מכורבל כמו מומיה. אולי אני אעשה את זה, האם אי פעם ראית אותי רץ, הייתי רוצה לראות את עצמי ככה, אתה מקשיב להם והם מתייחסים אליך כמו לכלוך, לא אכפת לי מה מישהו אומר, זה יהיה הרבה יותר טוב אם העולם היה נשלט על ידי הנשים שבו לא היית רואה נשים הורגות זו את זו או מחסלות זו את זו כאשר אי פעם ראית נשים מועדות שיכורה כמו שהם עושים או מהמרים על כל שקל ומפסידים את זה על הסוסים כן כי אישה מה שהיא עושה יודעת איפה לעצור בטוח שלא היו בעולם אחרת זה לא היה בשבילנו, הם לא יודעים מה זה להיות אישה ואמא, איך הם יכלו, איפה היו כולם אם לא הייתה להם אמא שתטפל בהם, מה שאף פעם לא הייתה לי זו הסיבה אני מניח שהוא משתגע עכשיו יוצא בלילות לנטוש את הספרים והלימודים שלו ולא גר בבית כי זה הבית הטיפוסי של משחק לי רוקו טוב אני מניח שזה חבל שמי שיש לו בן טוב כזה לא מרוצה ואני אף אחד הוא לא הצליח לעשות לי אחד זה לא היה באשמתי התקרבנו כשחיפשתי שני הכלבים האלה מעל ומאחור באמצע הרחוב, אתה מבין, זה הרתיע אותי לחלוטין. אני מניח שלא הייתי צריך לקבור אותו עם ז'קט הצמר הקטן הזה שסרגתי לו. בוכה כמו שהייתי אבל נתתי את זה לאיזה ילד מסכן אבל ידעתי טוב שלעולם לא יהיה לי עוד אחד זה היה המוות שלנו חוץ מזה שלא היינו אותו הדבר מאז או שאני לא הולך ללבוש עצוב עכשיו על זה...

1. קטע מהמונולוג הפנימי של בנג'י קומפסון ב הרעש והזעם (1929) מאת ויליאם פלקנר 

חזרנו. "בשביל מה יש לך ראש?" אמרה אמא. עכשיו תחזיק מעמד, אמר ורש. הוא שם עלי את הערדליות. "יום אחד אני אחסר ואתה תצטרך לחשוב בשבילו." דחף, אמר ורש. "בוא תנשק את אמא שלך, בנימין."
קאדי הוביל אותי לכיסא של אמא ואמא לקחה את פני בידיה ואז משכה אותי אליה.
"הילד הקטן והמסכן שלי." אמר. הוא הפיל אותי. "תטפלי בו ורש ובך, מותק."
"כן גברתי." אמרה קיידי. יצאנו. קיידי אמרה,
"אתה לא חייב לבוא, ורש. אני אדאג לו לזמן מה".
"נו." אמר ורש. "למה אני יוצא בלי סיבה בקור הזה?" הוא המשיך הלאה ועצרנו במסדרון וקאדי כרעה ברך וכרכה את זרועותיה סביבי, פניה הקרות הבוהקות נגדי. זה הריח כמו העצים.
"אתה לא מסכן. מה לא? יש לך קאדי. למה יש לך את הקאדי שלך?
הוא פשוט לא יכול להפסיק להזיל ריר, אמר לוסטר. הוא לא מתבייש לעשות את הבלגן הזה. עברנו ליד המוסך, שם היה הברוש. היה לי גלגל חדש.
"עכשיו תיכנסי פנימה ותישארי בשקט עד שאמא שלך תבוא." אמרה דיסי. הוא דחף אותי לעלות על הברוש. ת.פ. החזיק במושכות. אני לא יודע למה ג'ייסון לא קונה מכונית אחרת. אמרה דיסי. "כי זה הולך להתנפץ ביום הכי פחות צפוי. תראה את הגלגלים האלה."
אמא יצאה החוצה, הורידה את הרעלה. הוא נשא כמה פרחים.

1. קטע של המונולוג הפנימי של אדי בונדרן ב בזמן שאני מתייסר (1930) מאת ויליאם פלקנר 

אני זוכר שאבי תמיד אמר שהסיבה לחיות היא להתכונן למות לאורך זמן. וכיון שהייתי צריך להתבונן בהם יום אחר יום, כל אחד בסוד שלו ובמחשבתו האגואיסטית, ובדם הזר לדם השני וליד. שלי, וחשבתי שנראה שזאת הדרך היחידה בשבילי להכין את עצמי למות, שנאתי את אבא שלי על הרעיון של להוליד אותי היא לא יכלה לחכות שהם יבצעו עבירה כדי שתוכל להצליף בהם. כשנפל השוט הרגשתי אותו בבשרי; כשפתחתי וקרעתי מה שזרם זה הדם שלי, ובכל צלייה חשבתי: עכשיו אתה מגלה שאני קיים! אני כבר משהו בחיים הסודיים והאנוכיים שלך, עכשיו כשסימנתי את דמך בדמי לנצח...

1. קטע של מונולוג הפנים של לואיס ב גלים (1930), מאת וירג'יניה וולף 

כולם כבר עזבו, אמר לואיס. נשארתי לבד. הם חזרו לבית לאכול ארוחת בוקר ואני נשארתי לבד למרגלות הקיר, באמצע הפרחים. זה מוקדם מאוד והשיעורים עדיין לא יתחילו. באמצע המעמקים הירוקים מופיעים כתמי פרחים. עלי הכותרת שלו דומים לארלקינים. הגבעולים בוקעים בין חורים שחורים, מהאדמה. הפרחים שוחים כמו דגי אור על פני המים הירוקים הכהים. יש לי גבעול ביד. אני עצמי גזע ושורשי מגיעים אל מעמקי העולם, דרך אדמת הלבנים היבשה ודרך האדמה הלחה, דרך ורידי עופרת וכסף. הגוף שלי הוא רק סיב בודד. כל הטלטלות משפיעות עליי ואני מרגישה את כובד האדמה כנגד הצדדים שלי. מתחת למצחי, עיניי הן עלים ירוקים עיוורים. הנה אני רק ילד לבוש בחליפת פלנל אפורה ויש לי חגורת עור עם אבזם נחושת המייצג נחש. אבל שם למטה, העיניים שלי הן עיניים חסרות עפעפיים של דמות גרניט במדבר ליד הנילוס. אני רואה נשים צועדות עם כדים אדומים לעבר הנהר; אני רואה גמלים, מתנדנדים וגברים בטורבנים. מסביבי, אני קולט רעש של צעדים, רעידות, התרגשות...

1. קטע של המונולוג הפנימי של קלריסה ב גברת דאלווי (1925), מאת וירג'יניה וולף 

אחרי שגרתי בווסטמינסטר, כמה שנים הייתי שם עכשיו? יותר מעשרים מרגישים, אפילו בפקק, או מתעורר בלילה, ומתוך כך. קלריסה הייתה בטוחה מאוד, שתיקה מיוחדת או חגיגיות, הפסקה בלתי ניתנת לתיאור, השעיה (אם כי זה היה אולי בגלל הלב שלה, מושפע, לפי הם אמרו; בשפעת), לפני צלצולי הביג בן. עַכשָׁיו! עכשיו זה נשמע חגיגי. ראשית הודעה, מחזמר; ואז השעה, בלתי הפיכה. עיגולי העופרת התמוססו באוויר. כשחצה את רחוב ויקטוריה, הוא חשב איזה טיפשים אנחנו. כן, כי רק אלוהים יודע למה אנחנו אוהבים אותה כל כך, כי אנחנו רואים אותה ככה, יוצרת את עצמה, בונה את עצמה סביב אחד, מסתובבת, נולדת מחדש בכל רגע; אבל ההארפיות הכי נוראיות, הנשים האומללות ביותר היושבות לפני הפתחים (שותות את נפילתם) עושות אותו דבר; והוא היה בטוח לחלוטין שהחוקים שהעביר הפרלמנט לא הועילו לאותן נשים, מאותה סיבה: הן אהבו את החיים. בעיני העם, בבא והולך ובהמולה; בצעקות ובזמזום; הקרונות, המכוניות, האוטובוסים, המשאיות, אנשי שלטי החוצות המדשדים ומתנדנדים; להקות הנשיפה; איברי החבית; בניצחון, בצלצול ובשיר המוזר הגבוה של מטוס מעל הראש, היה מה שהיא אהבה: החיים, לונדון, הרגע הזה ביוני.

1. קטע של מונולוג הפנים של פדרו ב זמן שקט (1962), מאת לואיס מרטין-סנטוס

אם אני לא מוצא מונית, אני לא אגיע. מי יהיה הנסיך פיו? נסיך, נסיך, תחילת הסוף, תחילת הרוע. אני כבר בהתחלה, זה נגמר, סיימתי ואני עוזב. אני אתחיל משהו אחר. אני לא יכול לסיים את מה שהתחלתי. מונית! איזה שינוי זה עושה? זה שרואה אותי ככה. נו, מה איתי? מתיאס, איזה מטיאס או מה. איך אני הולך למצוא מונית? אין חברים אמיתיים. להתראות חברים. מונית! לבסוף. לנסיך פיו. גם שם התחלתי. הגעתי דרך Príncipe Pío, אני עוזב דרך Príncipe Pío. באתי לבד, אני עוזב לבד. הגעתי בלי כסף, אני יוצא בלי... איזה יום יפה, איזה שמיים יפים! עדיין לא קר. האישה הזו! זה נראה כאילו זה היה, לרגע, אני אובססיבי. כמובן, היא זהה גם לשנייה. למה זה, איך זה שאני עכשיו לא יודע להבדיל בין המתים האחד והשני, מונחים זה על זה באותו החור: גם הנתיחה הזו. מה הם ירצו לדעת? כל כך הרבה נתיחה; למה, אם הם לא רואים כלום. הם לא יודעים למה הם פותחים אותם: מיתוס, אמונה טפלה, אוסף של גופות, הם מאמינים שיש בפנים סגולה, אנימיסטים, הם מחפשים סוד וב מצד שני, לא נותנים לנו לחפש את אלו מאיתנו שיכולים למצוא משהו, אבל מה קורה, למה, הוא כבר אמר לי שאני לא מוכשרת ואולי לא, הוא צודק, אני לא. מוּכשָׁר. הרושם שזה עשה עליי. תמיד חושב על נשים. בשביל הנשים. לו הייתי מתמסר רק לחולדות. אבל מה התכוונתי לעשות? מה הייתי צריך לעשות? אם הדברים מסודרים כך. אין מה לשנות.

1. קטע ממונולוג הפנים של דניאל פרינק ב הם חתכו את זרי הדפנה (1887), מאת אדואר דוז'רדין 

...אני מרגישה שאני נרדמת; עיני נעצמות... הנה הגוף שלה, החזה שלה עולה ועולה; והבושם המעורב הרך כל כך... הלילה היפה של אפריל... עוד מעט נטייל... באוויר הצח... נעזוב... עוד מעט... שני הנרות... שם... לאורך השדרות... 'אני אוהב אותך יותר מאשר את שלי הכבשים... אני אוהב אותך יותר... הילדה ההיא, העיניים החצופות, השפתיים השבריריות והאדומות... החדר... האח הגבוהה... הסלון... אבא שלי... שלושתנו יושבים, אבא שלי, אמא שלי... אני... למה שלי אמא חיוורת? הוא מביט בי... בוא נאכל ארוחת ערב, כן, בחורשה... העוזרת... תביא את השולחן... לאה... עורכת את השולחן... אבי... השוער... מכתב... מכתב ממנה... תודה... אדווה, שמועה, זריחה... והיא, לנצח היחידה, האהובה הראשונה, אנטוניה...הכל מאיר...היא צוחקת...מנורות הגז עומדות בשורה של אינסוף...הו...הלילה...קר וקפוא, הלילה...אה, קלה לְהַפחִיד! מה לא בסדר... דוחפים אותי, מנערים אותי, הורגים אותי... כלום... שום דבר לא בסדר... החדר... ליאה... קורצ'וליס... נרדמתי... .
"מזל טוב, יקירתי." זאת לאה. ובכן, איך ישנת? זאת ליאה, עומדת וצוחקת. מרגישים יותר טוב?…

1. קטע של המונולוג הפנימי של קולין סמית' ב הבדידות של הרץ למרחקים ארוכים (1959), מאת אלן סיליטו

אז הנה אני עומדת בפתח עם חולצת טריקו ומכנסיים קצרים, אפילו פירור לחם יבש לא מחמם לי את הבטן, בוהה בריכוז בפרחים מכוסי הכפור הגדלים בחוץ. אני מניח שאתה חושב שהתמונה הזאת תספיק כדי לגרום לי לבכות. ובכן, שום דבר מזה. רק בגלל שאני מרגיש כמו הבחור הראשון שהלך על פני האדמה, אני לא אתחיל לצעוק. זה גורם לי להרגיש פי אלף יותר טוב מאשר כשאני כלוא בחדר השינה הזה עם עוד שלוש מאות עלובים כמוני. לא, כשאני לא מטפל בזה כל כך, רק לפעמים אני שם בחוץ מחשיב את עצמי כאדם האחרון עלי אדמות. אני חושב על עצמי כעל האדם האחרון עלי אדמות, כי אני חושב ששלוש מאות הרפים האחרים שאני משאיר מאחור כבר מתים. הם ישנים כל כך חזק שאני חושב שכל הראשים המרופטים האלה סטר לה בלילה וזה רק אני, וכשאני מסתכל על השיחים בריכות קפואות יש לי הרגשה שהולך להיות קר יותר ויותר עד שכל מה שאני רואה, כולל הזרועות האדומות שלי, יתכסה באלף קילומטרים של קרח; הכל סביבי, כל כדור הארץ, עד השמים, כולל כל פיסת יבשה וים. אז אני מנסה להיפטר מהתחושה הזו ולהתנהג כאילו הייתי האדם הראשון עלי אדמות. וזה עושה לי טוב, אז ברגע שאני מספיק חם כדי שהתחושה הזו תשטוף אותי, אני קופץ דרך הדלת ויוצא לריצה.

1. קטע של מונולוג הפנים של "מקאריו" ב המישור הבוער (1953), מאת חואן רולפו 

אני יושב ליד הביוב ומחכה שהצפרדעים יצאו. אתמול בערב, בזמן שאכלנו ארוחת ערב, הם התחילו להכין מחבט גדול ולא הפסיקו לשיר עד אור הבוקר. גם הסנדקית שלי אומרת ש: שצרחות הצפרדעים הפחידו אותה לישון. ועכשיו היא תרצה לישון. בגלל זה הוא שלח אותי לשבת כאן, ליד הביוב, ולשים את עצמי עם קרש ביד כדי שכל מה אם הצפרדע הייתה קופצת החוצה, הוא היה מטיח בה בקרשים שלו... צפרדעים ירוקות מכל וכל, חוץ מלמעלה. בֶּטֶן. קרפדות הן שחורות. גם העיניים של הסנדקית שלי שחורות. טוב לאכול איתם צפרדעים. קרפדות לא נאכלות; אבל גם אני אכלתי אותם, למרות שהם לא נאכלים, והם טעימים ממש כמו צפרדעים. פליפה הוא זה שאומר שזה רע לאכול קרפדות. לפליפה יש עיניים ירוקות כמו עיניים של חתולים. היא זו שמאכילה אותי במטבח בכל פעם שאני צריכה לאכול. היא לא רוצה שאפגע בצפרדעים. אבל למרות כל זה, הסנדקית שלי היא שמצווה עלי לעשות דברים... אני אוהבת את פליפה יותר מאשר את הסנדקית שלי. אבל הסנדקית שלי היא שמוציאה את הכסף מהתיק שלה כדי שפליפה תוכל לקנות הכל למטבח. פליפה רק במטבח ומסדרת את האוכל לשלושתם. היא לא עשתה שום דבר אחר מאז שהכרתי אותה. שטיפת הכלים עליי. לסחוב עצי הסקה להדלקת הכיריים זה גם תורי. ואז הסנדקית שלי היא שמחלקת לנו את האוכל.

1. קטע של מונולוג הפנים מתוך "זה שאנחנו מאוד עניים" מאת המישור הבוער (1953), מאת חואן רולפו

כאן הכל הולך מרע לגרוע. בשבוע שעבר נפטרה דודתי ג'סינטה, ובשבת, כשכבר קברנו אותה והעצבות שלנו החלה לשכך, התחיל לרדת גשם כמו שלא היה מעולם. זה נתן לאבא שלי אומץ, כי כל יבול השעורה השתזף בשמש. והגשם הגיע פתאום, בגלי מים גדולים, בלי לתת לנו אפילו זמן להסתיר אפילו קומץ; הדבר היחיד שאנחנו, כל בני הבית שלי, יכולנו לעשות היה להצטופף מתחת לסככה, לראות איך המים הקרים שנפלו מהשמים שורפים את השעורה הצהובה שנחתכה כל כך לאחרונה.
ורק אתמול, כשאחותי טצ'ה הייתה רק בת שתים עשרה, גילינו שהפרה שאבא שלי נתן לה הנהר לקח אותה משם ליום הקדוש שלה. הנהר החל לעלות לפני שלושה לילות, בסביבות מוקדם בבוקר. הייתי מאוד ישנוני, ובכל זאת השאגה שהנהר הביא כשהוא גרר אותי העירה אותי מיד קופצת מהמיטה עם השמיכה שלי ביד, כאילו חשבתי שתקרת החדר שלי קורסת. בית. אבל מאוחר יותר חזרתי לישון, כי זיהיתי את רעש הנהר וכי הצליל הזה המשיך לעשות את אותו הדבר עד שהוא החזיר אותי לישון.

לעקוב עם:

• מונולוג זכויות ילדים
• מונולוג על ידידות
• אלמנטים של הנרטיב
• מונולוג על אהבה
• מונולוג על החיים

מבחן אינטראקטיבי לתרגול

הפניות

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "מונולוג פנים". אפשר להשיג ב: https://www.britannica.com
• מרטינז, פ. (1973). "טכניקת עדים-מאזינים במונולוגים של רולפו". דברי ימי ספרות אמריקאית היספנית, 2, 555. אפשר להשיג ב: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). "המונולוג הפנימי של שני קטעים מודרניסטיים: הגלים ויוליסס". צורה: revista d'estudis comparatius: אמנות, ספרות, מחשבה,. 2, 2010, עמ'. 95-104.
• תנוח, ג'יימי. 1979. מושגי ספרות מודרנית. אפשר להשיג ב: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com