חשיבות המרקם

סרינה קווג'י
תואר פרופסור לביולוגיה

אחת התכונות הנעימות ביותר שאנו יכולים לחוות באמצעות מגע היא התחושה הנגרמת על ידי טקסטורות שונות של חפצים. היכולת לתפוס מצב זה נותן לנו מידע רב ערך על חלק מהטבע הפיזי של הדברים שמקיפים אותנו, ואיתו גם יכולת להביע ולעורר רגשות בהקשרים מסוימים, להשתתף באופן דיסקרטי בין משאבי השפה שלנו מילולי. אם תיגע בדף נייר למדפסת ואז תיגע בלבנה, בוודאי תבין ששניהם לא מייצרים את אותו גירוי לחוש המישוש שלך. גיליון הנייר ייראה לכם חלק, בגלל מצבו החלק, אבל הלבנה תהיה מחוספסת ואולי אפילו תמשוך את היד כשנוגעים בה כי אתה לא אוהב אותה.

למרות שאין תשומת לב מודעת קבועה לתפיסת המרקם, זו אחת התכונות שיש לה הכי הרבה אינטראקציה עם מצב נפשי זה, למשוך בקלות את תשומת הלב שלנו, להפוך, יחד עם צבע, לאחד הגורמים השולטים בכל הנוגע לבחירת הדברים אנו קונים, למשל, כאשר אנו מבצעים רכישות מזון אנו מעריכים את המצב בו נמצאים פירות וירקות מתוך הערכות שווי שונות, המרקם מספק לנו מידע רב על מצב הטריות בו ניתן למצוא אותם על ידי ידיעה קודמת מה המרקם. מתאים למצבו האופטימלי.

בין רכות לקשיות

התחושה החזותית שהמרקם משדר לנו נותנת לנו רושם ראשוני על האיכות הזו באובייקט, המידע הזה ברוב המקרים הופך לגורם מקדם לרצון לגעת בחפץ או להיפך, להתרחק ממנו, להרגיש דחייה שמונעת מאיתנו אפשרות פציעות, אם כן, ניתן לומר שתפיסת המרקם מאפשרת לנו: 1) לבצע הערכה מוקדמת של תנאי הדברים; 2) לקבל החלטות מודעות למגע עם חפצים ומשטחים מסוימים; ו-3) להגיב בתת מודע הימנעות מלקיחת סיכונים כאשר מתחככים במרקמים שעלולים לפגוע בנו פיזית.

מצד אחד, דברים שאנו שופטים שהם רכים לעין מציתים אוטומטית רצון להרגיש את ההנאה שבנגיעה בהם, ומצד שני אנו מתבוננים בצורות הגסות ממרחק זהיר, מכיוון שאנו תופסים את המציאות באופן לא מודע, שיש יותר ויותר מוצרים מיוצרים מבוסס על נעים לא רק לעין, אלא גם למגע, ניצול זה כאסטרטגיה מצוינת להגדלת המכירות של חנויות כיום הם משלבים גירוי של החושים השונים, לחוויה רגשית יותר בתהליך הבחירה והרכישה, הן של סחורות והן של שירותים.

השונה תצורות על פני השטח של כל אובייקט נקראות מרקם, מה זה סידור כל החלקיקים המרכיבים את האובייקט ושדרך חוש המישוש ניתן לזהות ולזהות. עם זאת, בתוך המרקמים, ישנם שני סיווגים גדולים: מצד אחד, יש את מרקמים טבעיים, נוכח באובייקטים של ה טֶבַע, כגון מרקם של עלה של כל צמח או עור של בעל חיים. דוגמאות אחרות יכולות להיות אבן, גזע של עץ או גם המרקם של העץ קוֹמָה. ואז הקטגוריה של מרקמים מלאכותיים, כולל את כל אלה שנוצרו על ידי יד האדם, כמו במקרה של נייר, פלסטי, של הבדים וכדוגמה של פעם, של לבנה למשל.

ההנאה שבמשחק

מלידה, חוש המישוש הוא זה שמציג את ההתפתחות הגדולה ביותר יחד עם הריח, מצב ביולוגי המאפשר לתינוק להרגיש בסביבה עד למציאת לאם לספק לעצמה מזון, אינסטינקט טבעי שלא הולך לאיבוד באמצעות גדילה אלא להיפך, נשאר דומיננטי לאורך כל החיים. כתוצאה מכך, החוויות החינוכיות הראשונות של האדם נוצרות דווקא באמצעות מגע, מאז התפיסה של המרקם הופך לגורם של הערכה קבועה של הסביבה, המשמש כמשאב דידקטי בעל השפעה רבה על ילדים באמצעות במידה שהמוטוריקה העדינה והגסה מעוררת, כמו גם שיוך המציאות על החומרים והצורות הקיימים השונים.

דרך זו של חיבור עם העולם החיצון היא שמובילה אותנו לחיפוש קבוע אחר מגע פיזי, דרך אסוציאציה עמוקה עם המדינות רגשות, מעשה שמוביל אותנו להרגל להקיף את עצמנו בחפצים בעלי מרקמים רכים כדי ליהנות מהיתרונות המרגיעים שלהם, בעוד מהמרקמים מחוספסים יותר משמשים בדרך כלל באלמנטים חיצוניים המעוררים רמת הגנה מסוימת, טרנד שנמצא בשימוש נרחב בגינון, עיצוב חיצוני ו ארכיטקטורה.

מבחינים בשינויים

בדומה, גם האמנות החזותית עושה שימוש רב בטקסטורה במסגרת פיתוח התמונות והעבודות השונות, תוך דגש רב יותר על תחומים כמו פיסול, קרמיקה, תכשיטים, ציור ועיצוב, אשר באמצעות המשחק עם האלמנטים האקספרסיביים השונים, נותנים את האפשרות להרבות מגוון רחב של מרקמים מורגשים, הן בראייה והן במישוש, מצב שמאפשר בתורו שימוש במרקם כמשאב אקספרסיבי להתעלות מעל האמנות מעל הקשיים החזותיים שעשויים להתקיים, ומציע מנגנון חדש של אינטראקציה בין אמנות לבין צופה דרך תפיסה הפטית, המשמשת כמודל כולל, אך גם כמגמה חדשה לקראת הנאה ו התבוננות באמנות.

מרקם הוא מרכיב מפתח באמנות, אשר מוגדר כאי-סדירות בתוך משטח רציף, וכי בשל העובדה שהמרקמים נתפסים באמצעות מגע, בדיוק מהווריאציות הללו מעל פני השטח של יצירה, האמן מבקש לעורר את תחושתם של אלה שמעריכים את העבודה, גם להתעורר כך תחושות ורגשות עמוקים יותר, ומופנמים יותר מהמגע הפיזי הפשוט של המגע עם היצירה.

אבל חוץ מזה, ישנם טקסטורות שניתן לתפוס גם דרך ה נוף, כמו למשל אנחנו יכולים להבדיל ויזואלית חולצת בד משובח ממעיל ארוג מצמר. גם בלי לגעת בזה, יכול להיות לנו רעיון ששני המרקמים שונים ואפילו, כי לפני כן חווה מגע מישוש עם מרקם, אנחנו יכולים אפילו לדמיין איך זה מרגיש לגעת ב.

מסיבה זו, ובאמצעות טכניקות מקצועיות, אמנים נוקטים לעתים קרובות בשיטות ייצוג המקלות שלאובייקט המיוצג יש אמינות ניכרת עם האובייקט האמיתי עצמו, ושכך יש ליצירה א "רֵיאָלִיזם" לנגד עיניו של מי שמתבונן ביצירת האמנות. החושים הם השער לכל הגירויים שסביבנו, ובמקצוע האמנים "התעוררות" החושים היא משימה עיקרית.

הפניות

Dezcalar Saez, T. (2012). קשר בין תהליכים נפשיים לחוש הפטי: רגשות וזיכרונות באמצעות ניתוח אמפירי של מרקמים. האוניברסיטה האוטונומית של ברצלונה.

מדינה רודריגז, א. (2020). תחושות שמספקות טקסטורות באמצעות טקסטיל. התאגיד הלאומי המאוחד להשכלה גבוהה CUN.

מולינה גונזלס, מ. לא. (2019). רווחה, מרחבים ותפיסות: עיצוב באמצעות מגע. האוניברסיטה האוטונומית של נואבו לאון.

פקמן, מ. (2014). טקסטורות של הדמיון (כרך 302609). מערכת גדיסה.