דוגמה לכתיבת סיפור

מספר הסיפורים המפורסם לייט ממליץ על טכניקה לכתיבת סיפור: החל מנקודת הנחה ופיתוחו לסיכום.
הנחת היסוד פירושה להציב מקום אחד, שניים או יותר במצב נתון במקום, ואז, בדמיון יצירתי, לעקוב אחר האנשים האלה דרך אותו מקום ובאמצעות נסיבות אלה.
אני מוצא דוגמה להנחת יסוד בסיפור "הנסיך המאושר" מאת אוסקר ווילד:
"גבוה מעל העיר, על עמוד גבוה, ניצב פסלו של הנסיך המאושר. כולו עטוי להבים משובחים של זהב טהור, היו לו שני ספירים נוצצים לעיניו, ואודם אדום ענק נצץ על אחיזת חרבו. הוא אכן זכה להערצה רבה.
הוא יפה כמו שדרת מזג אוויר, אמר אחד מחברי המועצה שרצה לרכוש מוניטין של טעם אמנותי; הוא פשוט לא כל כך שימושי, הוסיף, מפחד שאנשים יחשבו עליו שהוא לא אדם פרקטי, כשלמעשה הוא היה.
מדוע לא תהיו כמו הנסיך המאושר? שאלה אם הגיונית את ילדה הקטן שבכה לירח. הנסיך המאושר לעולם לא יחשוב לבכות על שום דבר. "(ש ' ביבליוגרפיה משלימה, מספר 56)
מדוע הנסיך המאושר לא בוכה על כלום? זו הנחת היסוד. מצב פשוט מאוד הדורש סיום, הנחת יסוד זו עם תפאורה הולמת, דיאלוג טבעי ומשמעותי, שיא ותוצאה, מהווה סיפור.
אני. אני מצרף, להמחשה, את Amargura para tres somnambulos, מאת גבריאל גרסיה מרקס. אני רואה שזה נוח להפריד בין מרכיבי האימון שלה:

כותרת:
מרירות לשלושה סהרורים
הַנָחַת יְסוֹד:
"עכשיו היה לנו את זה שם, נטוש בפינת הבית. מישהו אמר לנו, לפני שהבאנו את הדברים שלו - הבגדים שלו מריחים מעץ אחרון, הנעליים שלו בלי משקל לבוץ - שהוא לא יכול להתרגל לחיים האיטיים האלה, ללא טעמים מתוקים, ללא שום משיכה אחרת מלבד הבדידות הקשה הזו של סיד ושיר, שתמיד לחוצה גב. מישהו אמר לנו - ועבר הרבה זמן לפני שזכרנו את זה - שגם לה הייתה ילדות. אולי אז לא האמנו. אבל עכשיו, כשרואים אותה יושבת בפינה עם עיניים נדהמות, ואצבע מונחת על שפתיה, אולי קיבלנו שיש לה פעם ילדות, שפעם היה המגע הרגיש לרעננות הגשם הצפויה, ותמיד תמך בגופו בפרופיל, צל בלתי צפוי.
כל זה - ועוד הרבה יותר - האמנו באותו אחר הצהריים כשהבנו שמעל העולם התחתון העצום שלה, היא אנושית לחלוטין. ידענו את זה, כשלפתע, כאילו נשברה כוס בפנים, הוא התחיל לצעוק מייסר; היא התחילה לקרוא לכל אחד מאיתנו בשם, מדברת בבכי, כאילו הצעקות שלנו יכולות לרתך את הגבישים המפוזרים. רק אז יכולנו להאמין שפעם הייתה לו ילדות. זה היה כאילו הצרחות שלה היו משהו כמו גילוי; כאילו היה להם הרבה עץ זכור ונהר עמוק, כשקם, הוא רכן מעט קדימה, ודומם מבלי לכסות את פניה בסינר, עדיין מבלי לפוצץ את אפה ועדיין בבכי, אמרה לנו: "אני לא חיוך."
סביבה מתאימה:
יצאנו לפטיו, שלושתנו, בלי לדבר, אולי חשבנו שאנחנו נושאים מחשבות משותפות. אולי אנחנו חושבים שלא יהיה הכי טוב להדליק את האורות בבית. היא רצתה להיות לבד - אולי - לשבת בפינה המוצלת, לארוג את הצמה האחרונה שלה, שנראתה הדבר היחיד שישרוד מהמעבר שלה לחיה.
בחוץ, בחצר, שקועים בערפל החרקים העמוק, ישבנו וחשבנו עליה. עשינו את זה בפעמים אחרות. יכולנו לומר שאנחנו עושים את מה שעשינו כל יום בחיינו.
עם זאת, הלילה ההוא היה שונה: היא אמרה שלעולם לא תחייך, ואנחנו, שהכרנו אותה כל כך, היינו בטוחים שהסיוט התגשם. יושבת במשולש, דמיינו אותה בפנים, מופשטת, חסרת יכולת, אפילו להקשיב לשעונים רבים מספור שמדדו את הקצב, המסומן והמוקפד, אליו היא הולכת הופך לאבק: "אם, לפחות, היה לנו האומץ לאחל לה מיתה", חשבנו במקהלה, אבל רצינו אותה ככה: מכוערת וקפואה, כתרומה פעוטה לנסתר שלנו פגמים.
היינו מבוגרים מלפני זמן רב. היא הייתה, עם זאת, הוותיקה ביותר בבית. באותו לילה היא הצליחה להיות שם, לשבת איתנו, לחוש את הדופק החם של הכוכבים, מוקף בילדים בריאים. היא הייתה הגברת המכובדת של הבית אם הייתה אשתו של בורגני טוב או פילגש של גבר דייקן. אך הוא התרגל לחיות רק בממד אחד, כמו הקו הישר, אולי משום שלא ניתן היה לראות את חסרונותיו או מעלותיו בפרופיל. במשך כמה שנים כבר ידענו הכל. אפילו לא הופתענו בוקר אחד, לאחר שהתעוררנו, כשמצאנו אותה עם פניה כלפי מטה בחצר, נושכת את האדמה ביחס סטטי קשה. ואז הוא חייך, הביט בנו שוב; הוא נפל מחלון הקומה השנייה אל החימר הקשה של הפטיו, ושכב שם, נוקשה ובטון, עם הפנים כלפי מטה אל הבוץ הרטוב. אך מאוחר יותר למדנו שהדבר היחיד שהוא שמר על כנו הוא הפחד מהמרחק, הפחד הטבעי מול הריקנות. אנחנו מרימים אותה בכתפיים. זה לא היה קשה כמו שזה נראה בהתחלה. להפך, איבריו היו רופפים, מנותקים מרצונו כמו מת פושר שלא החל להתקשות.
שיא:
עיניה היו פקוחות, פיה היה מלוכלך, שבוודאי טעמו כבר כמו משקעים קברניים, כששמנו את פניה אל השמש וזה היה כאילו שמנו אותה מול מראה. היא הביטה בכולנו בהבעה עמומה וחסרת מין שנתנה לנו - שכבר החזיקה אותה בזרועותי - את מידת היעדרה. מישהו אמר לנו שהיא מתה; ואז היא נשארה מחייכת עם החיוך הקר והשקט הזה שהיה לה בלילות שבהם היא הסתובבה בבית ערה. הוא אמר שהוא לא יודע איך הגיע לפטיו. הוא אמר שהוא הרגיש הרבה חום, שהוא שמע קריקט נוקב וחד, שנראה - כך אמר - מוכן להפיל את קיר חדרה, ושהיא התחילה לזכור את תפילות יום ראשון, כשלחיה לחוצה לרצפת הבטון.
אולם ידענו שהוא לא זוכר שום משפט, שכן מאוחר יותר נודע לנו שהוא איבד את הזמן כשאמר שנרדם כשהוא נאחז מבפנים. את הקיר שהצרצר דחף מבחוץ, ושהיא ישנה לגמרי כשמישהו, שלקח אותה בכתפיים, דחף את הקיר הצידה והניח אותה לכיוון שמש.
באותו לילה ידענו, ישבנו מול הפטיו, שהוא לעולם לא יחייך שוב. אולי הרצינות חסרת ההבעה שלו, חייו האפלים והרצוניים בפינה, פגעו בנו בציפייה. זה כאב לנו מאוד, כמו ביום שראינו אותה יושבת בפינה, במקום בו היא נמצאת עכשיו; ושמענו אותו אומר שהוא לעולם לא יסתובב יותר בבית. בהתחלה לא האמנו לו. ראינו אותה במשך חודשים ארוכים מסתובבת בחדרים בכל עת, ראשה קשה וכתפיה צונחות בלי לעצור, מעולם לא מתעייף. בלילה אנו שומעים את קולו הגופני, צפוף, נע בין שתי חושך, ואולי אנחנו הרבה פעמים ער במיטה, שומע את ההליכה החשאית שלה, עוקב אחריה עם אוזנו בכל רחבי בית. פעם אחת הוא סיפר לנו שהוא ראה את הצרצר בתוך ירח המראה, שקוע, שקוע בשקיפות האיתנה ושהוא חצה את משטח הזכוכית כדי להגיע אליו. לא ממש ידענו מה הוא רוצה לספר לנו, אבל כולנו ראינו שהבגדים שלו רטובים, נצמדים לגופו, כאילו הוא בדיוק יצא מבריכה. מבלי לנסות להסביר לעצמנו את התופעה החלטנו לשים סוף לחרקים בבית: להשמיד את החפצים שרדפו אותה. ניקינו את הקירות; פקדנו לחתוך את השיחים בחצר; וזה כאילו ניקינו את שתיקת הלילה מאשפה קטנה. אבל אנחנו כבר לא שומעים אותה הולכת, וגם לא שומעים אותה מדברת על הצרצר, עד היום שבו היא אחרי הארוחה האחרונה הוא בהה בנו, התיישב על רצפת הבטון, עדיין מביט בנו, ואמר: "אני אשאר כאן, יְשִׁיבָה"; והתערבבנו, כי יכולנו לראות שזה התחיל להיראות כמו משהו שכבר כמעט לגמרי היה כמו מוות.
זה היה מזמן ואפילו התרגלנו לראות אותה שם, יושבת, כשהצמה תמיד ארוגה למחצה, כאילו התמוסס לבדידותו ואיבד, למרות שהוא נראה, את הסגל הטבעי של ההוויה מתנה.
תוֹצָאָה:
אז עכשיו ידענו שהוא לעולם לא יחייך; בגלל שהוא אמר את זה באותה דרך משוכנעת ובטוחה שבה פעם אמר לנו שהוא לא ילך שוב. כאילו הייתה לנו הוודאות שבהמשך היא תגיד לנו: "אני לא אראה שוב", או אולי: "אני לא אשמע שוב", וידענו שהיא מספיק אנושית כדי לחסל כרצונה. תפקידיה החיוניים וכי, באופן ספונטני, יסתיימו, בחוש אחר תחושה, עד היום בו מצאנו אותה נשענת על הקיר, כאילו נרדמה בפעם הראשונה בה לכל החיים. אולי זה ייקח הרבה זמן, אבל שלושתנו שישבנו על הפטיו היינו מאחלים באותו לילה בכי חד ופתאומי, שבור זכוכית, לפחות כדי לתת לנו את האשליה שילדה נולדה בתוך בית. להאמין שהוא נולד חדש. "(ש ' ביבליוגרפיה משלימה, N * 23)