תהליכים נרטיביים: הסצנה השנייה

לא הכל יכול להתעניין בסיפור: הקורא יכול להתעייף. יש צורך לאפשר לתמונות ומושגים להיות מכוונים ברוגע. כמו שבציור נדרש ניגודיות זוהר של chiaroscuro, בקריינות נדרש מנוחה. זו אפשרות כך שניתן יהיה להעריך את הקטעים החשובים ביותר.
סצנה שקטה שניה נראית בקצה התער של סומרסט מוהם:
"אולי תשאל מדוע. אם הפכתי את פול גוגן לאנגלי, לא הייתי יכול לעשות את אותו הדבר עם הדמויות בספר זה. התשובה פשוטה: לא יכולתי. הם לא יהיו מי שהם. אני לא טוען שהם צפון אמריקאים, כפי שהם רואים את עצמם; הם צפון אמריקאים שנראים דרך עינו של אנגלי. לא ניסיתי לשחזר את המוזרויות של שפתם. כישלונם של סופרים, בניסיון לעשות זאת, ניתן להשוות רק לכישלונם של סופרים אמריקאים כאשר הם מנסים לשחזר אנגלית כפי שהיא מדוברת באנגליה. הניב הוא מלכודת. הנרב טמס, בסיפורי הפרטים שלו, השתמש בו ללא הרף, אך אף פעם לא ביציאה, כמו גם אינדי. כך שבמקום לשבח את האפקטים המוכרים המיועדים, זה לעתים קרובות מזעזע את הקורא האנגלי.
בשנת 1919 הייתי בטעות בשיקגו, בדרכי למזרח הרחוק, ומסיבות שאין שום קשר לנרטיב הזה, הייתי צריך להישאר שם שתיים או שלוש שבועות. זמן קצר לפני כן פרסמתי רומן שהצליח למדי, ומכיוון שכרגע האדם שלי היה משהו ראוי לפרסום, התראיינתי ברגע שהגעתי. למחרת בבוקר הטלפון צלצל. עניתי לשיחה, "(ראה ביבליוגרפיה משלימה, N? 34)

כדי לחזק את מה שהסברתי, אני מצטט דוגמה נוספת שנמצאה ב"הזקן והים "מאת ארנסט המינגווי:
"זה עצב את הילד לראות את הזקן חוזר כל יום עם הסירה הריקה שלו, והוא תמיד ירד לעזור לו לשאת את סלילי חוט הדייג או את הוו ואת הנבל ואת המפרש סליל לתורן. המפרש תוקן בשקי קמח, והתגלגל ונראה כמו דגל בתבוסה קבועה.
הזקן היה רזה וחביבי, עם קווים עמוקים בעורפו. הכתמים החומים של סרטן העור שפיר, שהשמש מייצרת עם השתקפותה על הים הטרופי, היו על לחייו. נמשים אלה זלגו לאורך צדי פניו עד למטה, וידיו נשאו את הצלקות העמוקות שנגרמו על ידי טיפול בחבלים כשהוא אוחז בדגים גדולים. אך אף אחת מהצלקות הללו לא הייתה לאחרונה. הם היו זקנים כמו שחיקת מדבר צחיח. "(ש ' ביבליוגרפיה משלימה, N9 27)