אלמנטים נרטיביים: פעולה

ללא התנועה הרגשית, לא תוכל לספר סיפור. הקדמות למצב קונפליקט ניתנו, שבעזרתן זה הספיק להתפתח בהדרגה, עד שהגיע למחשבה שמשלימה את הנרטיב.
אין לבלבל בין פעולה לבין תנועה פיזית או תסיסה; מדובר בתנועה של עומק פסיכולוגי. התנועה חסרת ההשלכה אופיינית לרומני הרפתקאות באיכות נמוכה, שרק מבקשים להפיץ רחב למטרות מסחריות גרידא.
חואן רולפו, ב El llano en llamas, מציג בפנינו דוגמה מושלמת לפעולה נרטיבית:
"תחי פטרונילו פלורס!"
הצעקה קפצה מקירות הגיא ועלתה למקום בו היינו. ואז זה התפרק.
במשך זמן מה, הרוח שנשבה מלמטה הביאה לנו סערת קולות שנערמת, משמיעה רעש בדיוק כמו מים עולים כשהיא מתגלגלת על אדמה סלעית. מייד, כשיצא משם, צעקה נוספת התפתלה סביב עיקול הגיא, קפצה שוב מהקירות ועדיין הגיעה חזקה לידנו:
"יחי הגנרל שלי פטרונילו פלורס!"
אנחנו מסתכלים אחד על השני. לה פרה קמה באטיות, הוציאה את המחסנית העמוסה מהקרבין שלה, והכניסה אותה לכיס החולצה שלה. ואז הוא ניגש לאן שהיו "הארבעה" ואמר: "עקוב אחריי, בנים, בוא נראה עם איזה שוורים אנחנו נלחמים!" ארבעת האחים בנביידס הלך מאחוריו, והשתופף: רק הכלבה הייתה נוקשה מאוד, מחצית מגופה הצנום בולט מעל סגור.

אנחנו עדיין שם בלי לזוז. עמדנו בשורה לרגלי הבד, שכבנו על הבטן, כמו איגואנות שמתחממות בשמש.
גדר האבן התפתלה מאוד כשעלתה במורד הגבעות, וגם הם, לה פררה ו"לוס קואטרו ", התפתלו כאילו ברגליים נעולות. אז ראינו אותם הולכים לאיבוד מעינינו. ואז הפנו את פנינו כדי להביט שוב ​​והסתכלנו בענפים הנמוכים של השומות שהעניקו לנו כל כך הרבה צל.. "(ראה ביבליוגרפיה משלימה, N? 50)
אריך מריה רמרק מעניק משמעות אנושית עמוקה לכל מה שדמויותיו חיות ומדברות; שהוא יספר לנו על אירוע מעבודתו ללא חידוש בחזית:
"הברזלים מונעים באדמה בפרקי זמן קבועים. תמיד יש שני גברים שמחזיקים גליל, אחרים מוליכים את התיל, את התיל הארוך והעבה. איבדתי את הרגל הסלול וכואב לי ביד.
שעות לאחר מכן, סיכמנו. אבל יש עוד זמן עד שהמשאיות יגיעו. רובם הולכים לישון ולישון; גם אני מנסה; אבל קר מדי יש לציין שאנחנו קרובים יחסית לים, והקור מעיר אחד. עד שלבסוף אני נרדם.
ופתאום אני מתעורר בהתחלה: אני רואה את עצמי נזרק בגובה: אני לא יודע איפה אני. אני רואה את הכוכבים, הרקטות ולרגע יש לי הרגשה שנרדמתי בגן במהלך מסיבה. אני לא יודע אם שחר או חשכה; אני רואה את עצמי שוכב בעריסה חיוורת, בין שני אורות; אני מחכה לכמה מילים רכות, שיישמעו עכשיו, לכמה מילים רכות ומתוקות... אני בוכה?
אני נוגע בעיניים.. . זה מוזר! אני ילד? עור חלק... זה נמשך רק רגע; אני מזהה את צלליתו של קצ'ינסקי, היושב בשלווה; הוותיק, שמעשן את מקטרתו, בוודאי מקטרת מקורה. כשהוא רואה שאני ער, הוא אומר לי: „,;
"יש לך פחד טוב." זו הייתה רק עצם משאלה. שם הוא נכנס לשיחים האלה.
אני מרגיש. יש לי את הרושם שאני לגמרי לבד. טוב שקצצינסקי קרוב אלי. הוא מביט מהורהר ישר קדימה. הוא אומר:
"זיקוקים נחמדים, אם הם לא היו כל כך מסוכנים.". "{ש ' לקריאה נוספת. N9 45)