קונספט בהגדרה ABC

כמו שאר הביטויים האמנותיים, ה סִפְרוּת זה מתפתח מזרמים ומגמות המתרחשים לאורך זמן. בשנות ה -60 של המאה העשרים התרחשה תופעה ספרותית באמריקה הלטינית שקיבלה את שמו של הבום האמריקני ההיספני, תְנוּעָה שנציגיו הרלוונטיים ביותר היו חוליו קורטזאר, גבריאל גרסיה מרקס, מריו ורגס לוסה, קרלוס פואנטס וסופרים אחרים, ובמיוחד סופרים.

המחברים המרכיבים את הבום נבדלו על ידי החידושים הטכניים שלהם, הריאליזם הקסום כסימן לכך זהות ועל קשריה עם הקואורדינטות החברתיות והפוליטיות של זמנה. במובן אחר, אסור לנו לשכוח שהבום הצליח אִסטרָטֶגִיָהמאמר מערכת של שיווק.

בעולם הספרות הוטבע מונח חדש המתייחס לזרם שהחליף את הבום, פוסט בום, תופעה מעורר מחלוקת עזה ומתמקד בנרטיב שצמח משנת 1970 ועד היום בכל מדינות מדינת ישראל אמריקה ההיספנית.

תכונות פוסט בום

חוקרי ספרות טוענים כי זרם זה נוטש את הריאליזם הקסום של ה מָסוֹרֶת לעיל, תוך מתן עדיפות לנרטיבי המלצה ולסיפורים קיומיים.

הרומן של אנטוניו סקארמטה "חלמתי שנשרף שלג", שיצא לאור בשנת 1975, נחשב לתחילתו של פוסט בום הספרדי-אמריקאי.

המונח המשמש להתייחס לזרם זה אינו ייחודי, שכן משתמשים גם באחרים (הדור החדש ביותר, אינפרא-ריאליזם, היפר-ריאליזם ...).

בין המאפיינים הספרותיים למהדרין נוכל להדגיש את הדברים הבאים: היעלמותם של הנושאים הכפריים והסיפוריים והתעוררותם של נושאים עירוניים, תִנוּימֵטָפִיסִיקָה, המציאות מתוארת מחוץ לממד הקסום ויש א יַחַס למרוד בטאבו מוסרי. היוצרים שומרים על מחויבות פוליטית למציאותם והתייחסויות מוזיקליות וטלוויזיה מופיעות ביצירותיהם רחוקות מהמסורת הספרותית הקודמת.

לגבי ההיבטים הפורמליים של פוסט בום, אין מבנה לינארי והגיוני בסיפור, בדרך כלל קיים יותר מספר אחד, המספר הכל-יודע הקלאסי נעלם ואלמנטים סימבוליים רבים יש להתייחס ל מְצִיאוּת.

הנציגים המשמעותיים ביותר של פוסט בום

הצ'יליאנים רוברטו בולאנו ואיזבל אלנדה, רפאל צ'אפרו הקולומביאני, ברוס אכניק הפרואני, לואיס רפאל סאנצ'ס הפורטוריקני, ארנאס או המקסיקנים הקובניים אלנה פוניאטובסקה ופרננדו דל פאסו (שני סופרים אלה קיבלו את פרס סרוונטס בשנים 2013 ו- 2015 בהתאמה).

צילומים: Fotolia - auremar / aerogondo