文学的な説明の10の例

ザ 文学的な説明 キャラクターが特定のものの特徴を一覧表示する談話ツールです （オブジェクト、場所、状況、アイデア、人、動物）求められる機能や情報を装飾する傾向がある ハイライト。 このタイプの説明を使用する言語は、 文学リソース それを飾る 感情、感情、露出されている感覚と知覚、そしてその目的は、受信機に美的喜びを引き起こすことです。 例えば： 家は今は静かで、霧のかかった通りからのほんの少しの音でさえ沈黙を破りませんでした。. （黄衣の王、ロバート・チェンバース作）

それは私たちが一般的に見つける説明です 文学のテキスト、などのジャンルで存在 小説、 話、 アニメーション、 クロニクル、など。 東 スピーチの種類 科学的または技術的な説明のようにデータの精度も、その客観性も必要ありません。

文学的記述が実在または架空の人物を指す場合、それは呼ばれます 肖像画.

• 参照：説明タイプ

文学記述の特徴

• 展示品の身体的または心理的特徴の詳細
• それは美的で物語的な意図を持っています。
• それはもっともらしく主観的です。
• 特定の空間、状況、オブジェクト、人物の説明に集中するために、イベントのナレーションを一時的に停止するため、これは説明的な一時停止です。

文学的記述の機能

• 読者に物語を紹介し、陰謀、ホラー、ドラマなどの特定の効果を生み出すために、文学的な雰囲気を作ります。
• 感情や感情を反映する 文字 特定のシーンの状況を表示します。
• アクションが行われるシナリオを可視化します。特に、ファンタジーやサイエンスフィクションの文学の物理的な空間で重要です。
• ストーリーの登場人物を、その外見だけでなく心理的な性格からも特徴付けます。
• ストーリーをスローダウンして、事実の読み取りを一時停止し、たとえばアクションシーンの後に振り返りを促します。

文学的な説明の例

1. 小説の登場人物の説明 幸運とジャシンタ ベニート・ペレス・ガルドス

彼女は年をとった女性であり、彼女が決して美しくなかったことはよく知られていました。 彼はかつておいしい肉を食べていたに違いありません。 しかし、すでに彼の体は空のサッチェルのようにひだとへこみでいっぱいでした。 そこでは、真実は言われます、彼らは胸が何であるか、そして腹が何であるかを知りませんでした。 顔は鼻を鳴らされて不快でした。 彼が何かを表現したとしたら、それは非常に気性が悪く、酢の性格でした。 しかし、これでは、その顔は、そうでないものを信じさせる他の多くの人のようにだまされていました。 ニカノラは不幸な女性であり、理解よりも親切で、勝利も休息もなしに戦いを繰り広げてきた人生の闘いで試されました。 彼は忍耐を除いてもはや自分自身を擁護しませんでした、そして顔の非常に多くの見た目の逆境から彼をかなり醜く見せた鼻のその延長を引き起こしたに違いありません。

1. 小説の登場人物の説明 大きな希望 チャールズ・ディケンズ

姉のジョー・ガーガリー夫人は私より20歳年上で、私を「手で」育てたことで、自分自身や近所の人たちから高い評価を得ていました。 その時のように、私はこの表現の意味を自分で見つけなければなりませんでしたが、一方で、彼女が強い手を持っていることを知っていました そして重い、そしてそれを彼女の夫と私に落とす習慣と同様に、私はジョー・ガーガリーと私が両方とも「 手"。

私の妹は自分自身を美しいとは言えなかったし、私は彼女がジョー・ガーガリーに彼女と「手で」結婚させたに違いないという漠然とした印象を持っていた。 ジョーはハンサムでした。 彼女の滑らかな顔の両側には、金色の髪の毛がいくつかあり、彼女の目は、白と部分的に混ざり合っているように見えるほどの優柔不断な青の色合いでした。 彼は優しくて気さくな人で、気性が良く、素晴らしく、無謀で、とてもいい人でした。 強さと弱さの両方の点で、一種のヘラクレス。

姉のジョー夫人は髪と目が黒く、顔色がとても血色が良いので、石鹸の代わりにおろし金で洗うのではないかとよく思いました。 彼女は背が高く、ほとんどの場合、粗いエプロンを身に着けていました。後ろに2つのリボンを結び、前に難攻不落の胸当てを付けました。ピンと針でいっぱいだったからです。 彼女はそのようなエプロンを着ていることを非常に誇りに思っていました、そしてそれはジョーに向けられた彼女の非難の1つでした。 彼のふくらんでいるにもかかわらず、私は彼がそれを着る理由を見ませんでした。

1. 本の中の彼の心理学からのキャラクターの説明 スペインの歴史は懐疑論者のために語ったフアン・エスラバ・ガラン

フィリップ2世は、世界のすべての権力に投資されていたにもかかわらず、権力を持ち、無表情で無口な心気症で、遠くて冷たく、ひどく優柔不断で非常に臆病な弱者でした。 何度与えられても不吉なこの小さな男が、明らかに間違いを犯して「王」と呼ばれたのは、今でも不思議です。 お世辞の歴史家による賢明な」は、常にその親密な本質でそれを識別しているその支持者を持っていました スペイン。 […]彼は官僚であり、灰色の男でした（彼は黒を好みましたが、それ以来、法廷で模倣された色です）。

1. エッセイの本の中の場所の説明 カスティシズムの周り ミゲル・デ・ウナムノ

カスティーリャは広いです！ そして、空に満ちたその石化した海の安らかな悲しみはなんと美しいのでしょう。 それは、光と影のコントラスト、分離したインク、ニュアンスの乏しい、均一で単調な風景です。

土地は非常に貧弱な種類の巨大なモザイクプレートとして提示され、その上に空の濃い青が広がっています。 スムーズなトランジションが欠けており、広大な平野とそれを覆って照らすコンパクトなブルー以外の調和のとれた連続性はありません。

この風景は、生きる喜びの官能的な感情を呼び起こすことも、快適さと安らぎの感覚を示唆することもありません。 concupiscibles：それはあなたがうろたえたくなるような緑で脂っこい畑ではありません。 ネスト。

彼の熟考は私たち全員の中で眠っている動物を呼び起こしません、そしてそれはその眠気から半分目覚め、 彼の人生の夜明けから緑豊かな植生の存在まで、彼の肉と練り合わされた食欲の満足感 贅沢 精神を再現するのは自然ではありません。

[…]ここには自然との交わりはなく、自然はその素晴らしい活気に私たちを吸収しません。 それは、いわば、汎神論的、一神教的風景以上のものであり、この無限のフィールドでは、 失われ、人は縮み、そして感じる人の中で、畑の干ばつの真っ只中に、 魂 […]。

1. 小説の中のオブジェクトの説明 夏 Jの。 m。 Coetzee

1972年9月1日

彼が父親と一緒に住んでいる家は1920年代に建てられました。 部分的に焼成されたレンガでできているが、ほとんどが日干しレンガでできている壁は、地面から浸透する湿気によって劣化し始め、崩れ始めています。 それらを湿気から隔離することは不可能な作業です。 できる最善のことは、家の周囲に防水コンクリートスクリムを設置し、ゆっくりと乾くようにすることです。

1. 叙情的な作品の動物の説明 プラテロと私 フアン・ラモン・ヒメネス

プラテロは小さく、毛深い、柔らかいです。 外側がとても柔らかく、すべて綿と言われるほど、骨がありません。 彼の目のジェットミラーだけが2匹の黒いガラスのカブトムシのように固い。

1. 小説の登場人物の説明 トリスタナ、ベニート・ペレス・ガルドス

彼女は若く、かわいくて、ほっそりしていて、純粋なアラバスターのほとんど信じられないほどの白さを持っていました。 無色の頬、黒い目は、その大きさよりも活気と明るさの方が注目に値します。 非常に細いブラシの先端が付いたアーチに示されているように、信じられないほどの眉毛。 小さくて赤い口、やや厚い唇、ふっくら、血が溢れている、まるで顔に欠けているものがすべて含まれているかのように。 歯、内臓、凝り固まった結晶のかけら。 彼の髪は茶色で、あまり豊富ではなく、絹がねじれて頭頂部に優雅な混乱をもたらしたように光沢がありました。 しかし、そのような特異な生き物の最も特徴的なことは、それがすべて純粋なオコジョであり、清楚な精神であるように見えたということでした。 彼の手は、完璧な方法で-何の手だ！-、彼の体や服のように、物理世界の下層に言うことができるという神秘的な美徳を持っていました： あなたの悲惨なノンミタンジ. 彼の人全体において、彼は、汚れたものや汚れたものと接触する前に、本質的で、基本的で、優れた清潔さの印象を持っていました。 狐を手にした狐の中で、ほこりとゴミは彼女を尊敬していました。 彼女がドレスアップして白いロゼットで紫色のローブを着たとき、金色の頭のヘアピンで刺された彼女の小さなパンは、ポンパドールの日本人女性の忠実なイメージでした。 しかし、もし彼女のすべてが紙でできているように見えたら、そのプラスチックの紙で、熱くて生きている オリエンタルにインスパイアされた人物は、神と人間、漫画から真面目なもの、そして真面目なものを表しています 笑う？ 彼女のつや消しの白い顔は透明な紙で作られ、彼女のドレスは紙で作られ、彼女の細くて形の良い、比類のない手は紙で作られました。

1. 小説からの場所の説明 アフリカの思い出 アイザック・ディネセン

私はアフリカのヌゴングヒルズのふもとに農場を持っていました。 赤道は北に100マイル離れたこれらの高地を通り抜け、農場は約6000フィートの標高にありました。 日中は太陽に近い高地で感じ、早朝と夕方は晴れて穏やかで、夜は寒かった。 地理的状況と標高が組み合わさって、世界でユニークな風景を形成しました。 それは過度でも豪華でもありませんでした。 それは、大陸の強烈で洗練されたエッセンスのように、6000フィートで蒸留されたアフリカでした。 陶磁器の色のように、色は乾いて焦げていました。 木々は、ヨーロッパの木々とは構造が異なり、明るく繊細な葉を持っていました。 それらはアーチやドームではなく、水平の層で成長し、それらの形状は背の高い孤独な木にヤシの木、またはロマンチックな空気に似たものを与えました。 帆がいっぱいの装備された船のように英雄的で、森全体が振動しているように、森の端は奇妙な外観をしていました 少し。 大草原の草の間には、むき出しのねじれたアカシアがちらほらと生えていました。草はタイムやヤマモモのようなにおいがしました。 ある場所では、匂いが強すぎて鼻を刺した。 牧草地や原生林の登山家やつる植物で見つけた花はすべて、砂丘の花のように小さいものでした。 大雨が降り始めたときだけ、大きくて重い非常に香りのよいユリがいくつも成長しました。 パノラマは非常に空でした。 見られたものはすべて偉大さと自由のために作られ、比類のない高貴さを持っていました。

1. 小説の中の場所とキャラクターの説明 100年の孤独ガブリエル・ガルシア・マルケス

何年も後、銃殺隊に直面して、アウレリアーノ・ブエンディア大佐は、彼の父が彼を氷を発見するために連れて行ったその遠い午後を思い出すはずでした。 マコンドは当時、川のほとりに建てられた20の泥とカニャブラバの家の村でした 磨かれた石のベッドを駆け抜けた透けて見える水、白くて卵のように巨大 先史時代 世界は非常に最近のものであるため、多くのものに名前がありませんでした。それらについて言及するには、それらに指を向ける必要がありました。 毎年3月の間に、不規則なジプシーの家族が村の近くにテントを張って、笛とケトルドラムの大騒ぎで彼らは新しい発明を発表しました。 最初に彼らはイマームを持ってきました。 飼いならされていないあごひげとスズメの手で、メルキアデスと自己紹介した豊満なジプシーは、 彼自身が賢明な錬金術師の8番目の驚異と呼んだものの熱狂的な公開デモンストレーション マケドニア。 彼は家から家へと2つの金属インゴットを引きずって行きました、そして誰もが大釜、鍋、トングとストーブを見てショックを受けました 彼らは彼らの場所から落ち、釘やネジが外そうと必死になって木がきしみ、そして失われた物さえも 長い間、彼らは彼らが最も求められていた場所に現れ、そして彼らはの魔法のアイアンの後ろに乱れた混乱の中で彼ら自身を引きずりました メルキアデス。

1. アレホ・カルペンティエによる「種への旅」の物語の中の場所の説明

タイルはすでに下げられており、枯れた花壇を焼き粘土のモザイクで覆っていました。 上では、山頂が石積みの石を緩め、石灰と石膏の大騒ぎでそれらを木製の水路に転がしました。 そして、歯のない連続した胸壁を通して、壁が現れました—彼らの秘密を剥ぎ取られました—楕円形または正方形の天井、 コーニス、花輪、小歯状突起、レンゲ、古いヘビの皮のように正面からぶら下がっている接着紙 変化する。 解体を目撃した彼女の頭飾りは、鼻が骨折し、ペプロスが色あせていた。裏庭の、ぼやけたマスクの噴水の上に立っていた。 何時間も日陰で太陽が訪れた池の灰色の魚は、暖かくて苔むした水にあくびをしました。 世俗的な高さを下げていた澄んだ空を背景に黒い労働者を丸い目で見ている 家。

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