劇的なテキストの10の例

例   /   by admin   /   April 03, 2023

あ 劇的なテキスト それは、その精緻化が、 遊ぶ. 他とは違う テキストの種類 その概念は、解釈されるのではなく、読まれることを意図しています。 例えば： ロミオとジュリエットウィリアム・シェイクスピア.

このタイプのテキストは、観客の前でアクションが実行されるダイアログを使用して上演されるキャラクターの対立を表しています。 それらは散文または詩で書くことができ、スペースはそれらの構造原理として機能します。 のそばに 物語 それでも 歌詞、劇的なテキストは 3 つのうちの 1 つを構成します。 文学ジャンル 典型的な古典。

劇的なテキストには通常、次の 2 つのレベルが含まれます。

  • 本文. ダイアログ、モノローグ、余談で構成されています。 の 対話 キャラクターの間は、アクションが行われる主な媒体です。 の モノローグ それらは、キャラクターが自分の考えを反映して表現するために行う孤独なスピーチです。 感情. 余談は、登場人物による短いコメントであり、対話者に向けられたものではなく、自分自身に向けられたものであり、したがって聴衆に向けられたものです。 何よりも、気分や体の態度を​​表現します。
  • 二次テキスト. これは、報告されたアクションのステージングに関連する一連の注釈、説明、および指示で構成されています。 このタイプの 寸法 ディダスカリアといいます。 一般的な次元と特定の次元があります。 最初のものは、行動の場所、時間、風景、外観を示します。 キャラクター（服装、外見）、キャラクターの動き、効果音、 雷。 これらはイタリック体で括弧なしで表示されます。 後者は、キャラクターが実行しなければならないイントネーション、身振り、動き、擬態を示すことができ、対話に散在しています。 それらはイタリック体で表示されます。 括弧.
  • 以下も参照してください。 ドラマ

ドラマチックテキストの特徴

  • 構造. 私はに分かれています はじめに、結び目と結果、ほとんどのように 物語のテキスト. 彼らは弁証法と強い関係を持っていますが、劇的なテキスト内の対立は、解決策に到達するまで質問と回答の交換で進行します.
  • エミッター. これには、劇作家、俳優、監督の 3 種類の発行者が含まれます。
  • コード. ナレーターや説明は含まれていませんが、登場人物が維持する態度、身振り、会話、独白によって事実が表現されています。 劇的なテキストでは、言語コード (単語)、非言語コード (風景、構成、光、音)、パラバーバル コード (イントネーション、休止、強調) が共存します。
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  • 対話. 各キャラクターの名前は常に議会の前で書かれているため、物語とは異なるスタイルの対話をしています。 対話は総合的で、直接的で、状況に即したものでなければなりません。 彼らはキャラクターの性格を示すだけでなく、劇的なアクションを進める必要があります.
  • キャラクター. シーンの最初に登場人物の名前を表示します。通常は登場順に表示されます。 この時点で、通常、年齢、社会的地位、他のキャラクターとの関係など、より多くの情報が提供されます。
  • パーティー. それは行為、写真、シーンに分かれています。 通常、章に分かれている物語のテキストとは異なります。
  • 標的. その目的は、公衆の前でその内容を表現することです。

劇的なテキストの種類

優れた劇的なテキストには、ドラマ、悲劇、喜劇の 3 つのサブジャンルがあります。

  • ドラマや 悲喜劇. それは悲劇と喜劇の要素の組み合わせで構成されているため、偉大な劇的なテーマを取り戻したハイブリッドな劇的なテキストですが、より軽い方法で提示されています. 現実的 そして楽しい方法で。
  • 悲劇. 彼らは、人類の偉大なテーマに関連する深い葛藤をキャラクターに提示します。 愛、名誉、死、復讐。 それは、悲惨な結末でイベントを公開することによって、受信者にカタルシス効果を生み出すことを目指しています.
  • コメディ. それは、ユーモア、誇張、さらには嘲笑を交えて提示される、面白い日常の物語を中心にしています。 大衆はコメディーの登場人物に容易に共感し、結末は常に誰にとってもポジティブです。

劇的なテキストの例

  1. の断片 オイディプス王 (紀元前429年 C.), ソポクレスの。

コーラス - 私は彼がフィールドから来るようにする前にあなたが見ようとしていたものを除いて、彼が他の誰かに言及しているとは思わない. しかし、ここにヨカスタがいます。
オイディプス - 女性、少し前に自己紹介したかった人を知っていますか? 彼は彼が言及している人ですか？
YOCASTA.- そして、ランダムな人について彼が言ったことはどうですか? 彼が言ったことを無駄に思い出したくないので、注意を払わないでください。
オイディプス - そのような徴候で私の起源を発見しないことは不可能です.
JOCSTA.- いいえ、神にかけてです! 自分の人生について何か心配がある場合は、それを調査しないでください。 悩んでいるだけで十分です。
オイディプス - 落ち着いて、たとえ私が三世代にわたって奴隷の母親の息子であることが判明したとしても、あなたは卑劣に見えないでしょう.
ヨカスタ - それにもかかわらず、私に従ってください、お願いします。 それをしません。
OEDIPUS.-はっきりとわかっていなければ、あなたの言うことには従えませんでした。
YOCASTA.-あなたにとって何が最善かをよく知っているので、私は話します。
オイディプス - まあ、私にとって最良のことは、長い間私を悩ませてきたことです。
ヨカスタ - なんてこった！ あなたが誰であるかを決して見つけられませんように！
オイディプス 誰か私のために羊飼いをここに連れてきてくれませんか? これを彼女の力強い血統に浸らせてください.
YOCASTA.- ああ、ああ、残念です。私があなたを呼ぶことができるのはそれだけです。

(目に見えて震えているイオカスタが宮殿に入る。)

  1. のシーンⅤ 集落 (1603)、ウィリアム・シェイクスピア作。

ハムレット一人。

ハムレット ああ！ この硬すぎる肉の塊が柔らかくなり、涙のシャワーに溶けてしまうとしたら! そうでなければ、全能者は自分自身の殺人者に対して大砲を向けることはありません！ おお！ 神様！ おお！ 我が神よ！ すべてにうんざりしているので、私は世界の喜びを迷惑で、味気なく、無駄だと考えています！ 何も、私はそこから何も欲しくありません。 これが彼の死後2か月で実現したとは！ いいえ、それほどでもありません。まだ 2 か月も経っていません。 サテュロス、ハイペリオンに関して彼と比較されたその優れた王。 母をとても愛していたので、天の空気でさえ大胆に彼女の顔に届くことを許しませんでした。 おお！ 空と大地！ なぜ私は自分の記憶を保持するのですか？ まるで彼の欲望が手に入ったかのように彼に愛情を示した彼女。 それでも、一ヶ月で… あ！ 私はこれについて考えたくありません。 もろさ！ 女性の名前があります！ 一ヶ月という短い間で、ニオベと同じように涙を流した靴を壊す前でさえ、彼女は悲しい父の体に付き添った... そう、彼女自身. 天！ 理性も言語も持たない野生の獣は、もっと長引く悲しみを示したでしょう。 最後に、彼女は私の父の兄弟である叔父と結婚しました。 しかし、私がヘラクレスのようであるのと同じように、彼のようでもありません。 ひと月も経たないうちに…彼女の目はまだ赤く、不貞の泣き声を上げていた。彼女は結婚していた。 おお！ 犯罪速攻！ そんな勤勉さで近親相姦ベッド占拠！ これは良いことではありませんし、うまく生産することもできません。 しかし、私の舌は抑圧されなければならないからです。

  1. の表IIの断片 ブラッドウェディング （1931）、フェデリコ・ガルシア・ロルカ作。

（彼らは子供に入ります。 レオナルドを入力してください。)

レオナルド - そして子供は？
女性.-彼は眠りに落ちた.
LEONARDO.- 昨日は良くなかった。 彼は夜泣きました。
WOMAN.- (Happy.) 今日、彼女はダリアのようです。 あなたも？ 蹄鉄工の家に行きましたか。
レオナルド - それが私の出身地です。 あなたは信じますか？ 2 か月以上馬に新しい靴を履いていますが、いつも脱げてしまいます。 どうやら彼はそれらを石で引き裂いた。
WOMAN.-そして、あなたはそれをあまり使いませんか？
LEONARDO.- いいえ、ほとんど使いません。
女.-昨日、隣人は平原の端であなたを見たと私に言いました.
レオナルド - 誰が言ったの?
WOMAN.-ケッパーを集める女性。 ところで、びっくりしました。 それはあなたでした？
レオナルド - いいえ。あの乾燥した土地で、私は何をするつもりだったのですか?
女性.-それは私が言ったことです。 しかし、馬は汗をかいていた。
レオナルド - 彼を見ましたか？
女性.-いいえ。私の母です。
レオナルド - 彼は子供と一緒ですか?
女性 - はい。 (…)
レオナルド.- (立ち上がり) 彼に会いに行きます。
女性.- 気をつけて、彼は眠っています.
MOTHER-IN-LAW.- (出かける。) しかし、誰がそのレースを馬に与えますか? 彼はあそこにいて、まるで世界の果てから来たかのように、目を大きく広げています。
LEONARDO.- (Sourly.) 私。
MOTHER-IN-LAW.- すみません。 あなたのものです。
女性.- (シャイ.) 彼は小麦の測定者と一緒にいました.
MOTHER-IN-LAW.- 私にとっては、破裂させてください。 （彼は座っています。） 

（一時停止。）

  1. の断片 ヴァージニア・ウルフが怖いのは誰? (1962) エドワード・アルビー著。

ホルヘ: マルタ、その機会は月に 1 回しかありません。 慣れています。 月に一度、マルタが現れます。誤解されていた、甘い女の子、愛撫の下で再び咲く小さな女の子です。 自分はバカだと思いたい。 でも今は信じられない… ただ信じられない。 今、私たちが幸せな瞬間を過ごすことができる可能性はもうありません... 私たち二人が一緒に。
マルタ (攻撃的): たぶん、あなたの言う通りですよ。 あなたと私の間には何の可能性もありません...あなたは何もないからです！ おお！ 今夜のお父さんのパーティーに春が訪れました！ （激しい軽蔑を伴いますが、苦味も伴います）。 私はそこに座っていた...あなたを見て...それから私はあなたの周りの男性を見ました...若い...何かになる男性. 私はあなたを見て、突然、あなたがもう存在していないことに気づきました。 その瞬間、バネが壊れた！ （やっと壊れた！ そして今、私はそれを 4 つの風から叫びます、私はそれを遠吠えします、そして私はあなたが何をしようと気にしません。 見たこともないようなスキャンダルを起こしてやる。
Jorge (非常に冷静): 私はそのゲームが大好きです。 開始すると、私がどのようにポイントを殺すかがわかります。
マルタ (できれば): 挑戦ですか、ホルヘ?
ホルヘ: 挑戦ですね、マルタ。
マルタ: あなたは負けるわよ。
ホルヘ: 気をつけて、マルタ.私はあなたを引き裂くつもりです.
マルタ: あなたはそれをするのに十分な男ではありません.あなたには勇気がありません.
ホルヘ: 死闘？
マーサ: 死ぬまで。

（沈黙があります。 二人ともほっとしたようで、高揚しているように見えます。)

  1. のエピソード 1 のフラグメント カルデロン （1973）、ピア・パオロ・パゾリーニ。

ロザウラ：窓のカーテン！ 何とすばらしいことでしょう！ そのようなカーテンは夢見ることしかできません！
私は彼らにとって外国人です：彼らの価格
それは私の記憶にも、私の習慣にもありません。 
それは私の手段の範囲内でさえありません！
そしてこの敷物、この床！
私は知らないので、これはすべて私に属していません 
富もそれに付随するものもありません。
STAR: -Rosaura、今すぐ私を助けてください: あなたの理由で
何かが壊れて、悲しいかな、壊れ始めました
私も壊してください。 私たちのこのデュオはばかげています。
集中してみてください... 今夜はどんな夢を見ましたか?
ロザウラ: 私は何も夢を見たことがありません。これは夢だからです。
ESTRELLA: でも夢じゃないってわかってるから
私はあなたの妹です、そして私は生きてきました
私とのあなたの現実、あなたは少なくとも試してみる必要があります。
仮に、それが夢ではないという仮説によって。
ゲームをシミュレートしてみましょう。
ロザウラ: 何のゲーム？
スター: このベッドを知らないふりをしましょう
今朝起きた場所で、
私も、あなたの妹も、家族に呼ばれたこの家も、
冗談めかして、冬の宮殿、その他すべて…
ロザウラ: -それから？
星：何も知らないふりをして
あなたが今朝目覚めて住んでいる世界の。
そして、私はあなたに状況を説明しなければならないふりをします...
ロザウラ: -そして、これは何の目的で？
スター: 誰もあなたを助けに来ないから (…)!

  1. の最初の行為の断片 ジェッタトーレ！ (1904), グレゴリー・ド・ラフェレール著。

最初に行動する

エレガントな部屋。 雑誌や新聞が置かれた中央のテーブル。 左側のフォーラムにある暖炉またはピアノ。 右側のフォーラムの上のソファ。 点灯シャンデリア

ヨ

カルロス。 -さあ、ルシア...一度だけ。 はい、もしくは、いいえ？
ルーシー。 -ただ、決心がつかないだけです、カルロス。 そして、私が知られている場合は？
カルロス。 ――馬鹿にしないで… 信頼できるものは何ですか？ すべては一瞬の問題です。
ルーシー。 「彼らが私たちを見つけたら！」
カルロス。 –しかし、それについて考えないでください!…それは不可能です。 彼らが私たちを発見しないことを保証します。 なぜ常に最悪の事態を想像するのですか？ 私はすべての準備ができています。 エンリケが角で待っている...
ルーシー。 ――嫌だな、カルロス…怖い…
カルロス。 「ええと、あなたが私のことをまったく気にしていないように見えます。
ルーシー。 -そんなこと言わないで。 あなたはそれが真実ではないことを知っています。
カルロス。 「しかし、証拠はあります。
ルーシー。 ――君以外愛せないなら。 あなたが知らなかったかのように！ (…)
カルロス。 「さあ、ルシア、女の子にならないで。 あなたは自分を欺く言い訳を探しています。 それは信じられないようです、女性！ (足音が聞こえます。)
ルーシー。 「お母さん来たよ。 （彼は左に逃げます。）

  1. のシーンⅣ 人形の家 (1879)、ヘンリック・イプセン。

シーンⅣ 

ELENA (入る): すみません、奥様… 弁護士と話したい紳士がいます… 
ノラ: 銀行の取締役のことですね。
ELENA: はい、奥様、監督に。 でも、お医者さんがいるから…、知らなかった… 
KROGSTAD (自己紹介): 私です、奥様。 （ヘレナが退場。 クリスティーナは身震いし、動揺し、窓の方を向く。)
ノラ (彼に向かって進み、混乱し、低い声で): あなたは？ どうしたの？ あなたは私の夫に何を言わなければなりませんか?
KROGSTAD: 銀行に関する問題についてお話ししたいと思います。 私はそこで少し仕事をしていますが、あなたの夫が私たちの上司になると聞きました… 
ノラ: 本当です。
KROGSTAD: ビジネスは重要です、奥様、それ以上のことはありません。
ノラ: では、せっかくなのでオフィスに行ってみましょう。 （彼女は無関心に彼に挨拶し、ホールのドアを閉めてから、暖炉に行きます。）

  1. の最初の行為の断片 エルネストと呼ばれることの重要性 (1895) オスカー・ワイルド。

GRESFORD.- (ソファに行き、ひざまずく。) うーん; そして、その中で特に何を見つけますか？ おばさんたちはみんな大きくなるの？ 小さなおばさんもいます... おばさんはみんなあなたのようにならなければならないと思います。 それは愚かです！ ほら、シガレットケースを返して！ (部屋の向こう側でARCHIBALDOを追いかける。) 
ARCHIBALDO.- はい。 しかし、なぜあなたのおばはここであなたをおじと呼んでいるのですか? 「愛する叔父のフアンに、愛情を込めて小さなセシリアを覚えています。」 叔母が小さいことを妨げるものは何もないことを私は理解しています。 しかし、叔母にとって、彼女がどんなに大きくても、自分の甥を叔父と呼ぶことは私には理解できません。 また、あなたの名前はフアンではなく、エルネストです。
グレスフォード いいえ、サー。 私の名前はエルネストではありません。 私の名前はフアンです。
ARCHIBALDO.- あなたはいつも私にあなたの名前は Ernesto だと言っていた. エルネストとして皆さんに紹介しました。 あなたはエルネストの名前に応答します。 あなたがエルネストと名乗ることを否定するのはまったくばかげています。 それはあなたのカードにあります。 (彼のバッグから 1 つを取り出します。) 「アーネスト グレスフォード、アルバニー、4.」 あなたが私やスサーナ、または誰に対してもそれを否定しようとするなら、あなたの名前がエルネストであることの証拠としてそれを保持します. (彼女はカードをポケットに入れます。) 
グレスフォード。 –まあ、何でも; 私の名前はロンドンのエルネストと田舎のフアンです。 そのシガレットケースは田舎でもらったものです。 もう満足ですか？

  1. の断片 無言で行動する (1956) サミュエル・ベケット著。

キャラクター：
男。 習慣的なジェスチャー: ハンカチを折りたたんだり広げたりします。

シーン：
荒野。 眩しい照明。

アクション：
右枠からつまずきを投げつけられ、男はつまずき、転び、すぐに起き上がり、身を清め、考える。
ホイッスル信号右枠。
考えて、右に出ます。
すぐに彼はステージに投げ戻され、つまずき、転び、すぐに起き上がり、身を清め、考える。
ホイッスルブロー左フレーム。
考えて、左に出ます。
すぐに彼はステージに投げ戻され、つまずき、転び、すぐに起き上がり、身を清め、考える。
ホイッスルブロー左フレーム。
彼は考え、左のフレームに行き、そこに到達する前に停止し、身を投げ出し、つまずき、転び、すぐに起き上がり、身を清め、考える。
小さな木が翼から降りてきて、落ち着きます。 地上3メートルの枝で、先端には細いヤシの束があり、わずかに影を落としています。
考え続ける。 ホイッスルを吹く。
彼は振り返り、木を見て、考え、木に近づき、日陰に座り、自分の手を見つめます。
仕立て屋のはさみが翼から降りてきて、地面から1メートルの木の前で止まります。
彼は自分の手を見つめ続けます。
ホイッスルを吹く。 (…)

  1. の第 4 シーンの断片 欲望という名の電車 (1948) テネシー・ウィリアムズ著。

ブランシュ (椅子の後ろに行き、ステラに近づく): -あなたが話しているのは残忍な欲望です...単に... 欲しい！...近所を騒々しく走り、狭い通りを通り抜け、別の通りを通り抜ける、ガタガタと音を立てる路面電車の名前...
STELLA: 乗ったことないの？
ブランチ: -あのトラムが私をここに連れてきた.
STELLA（左に一歩）：それで…優越感が少しずれていると思いませんか？
ブランシュ (彼女の後を追って止め、向きを変えるように強制する): -ステラ、私は優越感も感じません。 私を信じてください。 そんなことない！ これは起こるだけです。 私はこのようなものを見ます。 スタンリーのような男なら、体に悪魔が宿っていれば、一度…二度…三度、外に出ることができる。 でも…彼と一緒に暮らす！ 彼との間に子供を産め！
STELLA: -大好きだって言ったでしょ。
BLANCHE (右に一歩を踏み出す): では、私はあなたのために震えます! ただ… 私はあなたのために震えます！
ステラ（肘掛け椅子に行き、座ってマニキュアの入ったボトルを手の届く範囲の家具の上に置きます）： -あなたが震えを主張するなら、私はあなたが震えるのを助けることはできません！ （一時停止。 近づいてくる列車の汽笛と轟音が聞こえる。)

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参考文献

  • ロマン・カルボ、N. (2003). 劇的なテキストを読むこと。 テキストから演出まで。 メキシコDF、エディトリアルパックスメキシコ。
  • 「劇的なテキスト」 ウィキペディア.
  • 「劇的なテキスト」 エクレッド.
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