不規則詩の例

の 不規則な詩緩い詩とも呼ばれる、各詩の韻律がその音節内で異なる数になっている詩です。 これは韻を踏んでいるかどうかとは関係ありません。 この状況は、主要な芸術の詩でもマイナーな芸術の詩でも発生します。

の 主な特徴 の 不規則な詩は変化し適応する能力です. 規則的な詩は、強勢と音節の事前に定義された厳密なパターンに準拠しますが、不規則な詩は次のようになります。 流用する これらのパターンは、期待を裏切って、 ユニークな読書体験.

不規則な聖句と、 自由詩. どちらも一貫した韻律パターンを欠いているかもしれませんが、自由詩では韻やリズムが完全に省略されることがよくありますが、不規則な詩では 何らかの形の構造を維持できる, ただし、これは作品全体を通して一貫しているわけではありません。

不規則詩はいつ使用されますか?

不規則な詩の使用は、 芸術的表現、確立された規範や慣習に反抗する方法。 他の場合には、 遊ぶための道具 詩のリズムと響きで、 予想外のコントラスト と 激しい感情的影響.

一部の詩人は不規則な行を使用して、 日常の会話パターンを真似する、自然さと本物の感覚を生み出します。 他の人はそれらを使用して、 テーマと感情 彼の詩について。 たとえば、混沌や混乱を扱った詩では、読者にそのような感情を呼び起こすために不規則な行が使用される場合があります。

いずれにせよ、不規則詩の主な目的は次のとおりです。 詩の可能性を広げる、詩人と読者の両方に、より大きな自由と柔軟性を提供します。

不規則詩の特徴

1. さまざまな構造: 不規則な詩は一定の韻律パターンに従っていないため、音節、アクセント、韻の数が異なる可能性があります。

2. 可変リズム： 厳密な韻律パターンに制約されないため、不規則な詩はよりダイナミックで変化に富んだリズムを特徴とすることができます。

3. 一貫性のない韻: 不規則なセリフによっては韻を踏んでいる場合もありますが、この韻は作品全体を通して必ずしも一定または規則的であるとは限りません。

4. 日常会話の模倣: 不規則な詩の多くは、日常の会話パターンを模倣しようとしているため、自然さと信頼性の感覚を生み出すことができます。

5. 感情表現: 不規則な詩は、その構造の柔軟性により表現の深みとニュアンスが増すため、複雑な感情や経験を伝えるためによく使用されます。

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6. 芸術的な反逆: 不規則な詩の使用は、文学の規範や慣例に反抗し、新しい形式の詩的表現を探求する方法となりえます。

7. サプライズ要素: 不規則な線は詩に驚きと斬新な要素を加え、読者の期待を打ち破り、独特の読書体験を生み出すことができます。

規則的な詩と変則的な詩の違い

正句	不規則な詩
構造	それらは、特定の音節数と強勢と韻の設定されたパターンを備えた一定の韻律パターンを持っています。	一定のメトリック パターンはありません。 長さ、リズム、アクセント、韻は詩全体で異なる場合があります。
柔軟性	韻構造は固定されており、詩全体を通して従わなければなりません。	韻律構造は柔軟であり、表現の多様性と自由が広がります。
スタイルと効果	安定したリズムとサウンドを生み出し、詩に音楽的な効果を加えることができます。	より幅広いリズムやサウンドが可能になり、自然な会話を模倣したり、特定の感情を伝えたりするなど、特定の効果を生み出すために使用できます。

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不規則な詩の 10 の例

1. 「マチュピチュの高地」
著者: パブロ・ネルーダ
詩:

「私はあなたという土地が大好きです。
なぜなら死の黒ブドウの中には、
荒々しい海の群れの中で、
その高さがとても寂しいことに気づきました、
そこに、愛の女性、あなたの体。」

分析：

ネルーダは、特定の韻律パターンや一定の子音または共鳴韻に従わない不規則な詩を使用します。 詩の長さはさまざまで、短いものもあれば長いものもあり、事前に定義された韻律形式を破っています。 この不規則性により、ネルーダは詩の中に険しく雄大なアンデスの風景を捉えることができます。

2. 「簡単な詩」
著者: ホセ・マルティ
詩:

「私は正直な男です
手のひらがどこから生えているか、
そして死ぬ前に欲しいのは
私の魂の詩を唱えてください。」

分析：

一見すると、マルティの詩は子音韻のせいで規則的に見えるかもしれません（「シンセロ」は「キエロ」と韻を踏んでいます）。 「手のひら」と「魂」）、拍子は一定ではなく、6 音節と 7 音節の詩の間で変化し、構造を与えます。 不規則な。 韻律の不規則性は、マルティが詩の中で伝えようとしている単純さと誠実さと一致しています。

3. 「ニューヨークの詩人」
著者: フェデリコ・ガルシア・ロルカ
詩:

「ライオンの川が夜明けをまばゆいものにする
古い屋根の上で ジプシーは話す
闇の中心へ
そしてケンタウルスがジャラジャラと通り過ぎます。」

分析：

ロルカのこれらの詩は、不規則な詩形式である自由詩の明らかな例です。 韻を踏むパターンはなく、各詩の音節数は 6 音節から 10 音節までと大きく異なります。 この自由な構造により、ロルカは都市生活の混沌と活気に満ちた性質を捉えることができます。

4. 「ソングブックと不在のバラード」
著者: ミゲル・ヘルナンデス
詩:

「口がいっぱいになった気がする
灰土の、
腐敗した秋、
眠りと根の。」

分析：

エルナンデスはこの節でも、変則的な詩形式である自由詩を使用しています。 一定の韻体系はなく、各詩の音節数は可変で、4 音節から 6 音節の間で変化します。 詩の不規則な構造は、エルナンデスが詩の中で伝えたい激しく変わりやすい感情を反映しています。

5. 「薔薇へ」
著者: ソル フアナ イネス デ ラ クルス
詩:

「優しい文化に宿る神の薔薇」
あなたは、その香り高い繊細さで、
紫の美しさのマスター、
雪の美への教え。」

分析：

ソル・フアナのこれらの詩は一定の韻を踏んでいますが、拍子は不規則です。 このスタンザは 8 音節の詩で始まり、9 音節の詩、次に 8 音節の詩、最後に 9 音節の詩が続きます。 この不規則なリズムが詩の繊細さと魅力に貢献し、バラの儚い美しさとはかなさを反映しています。

6. 「海賊の歌」
著者: ホセ・デ・エスプロンセダ
詩:

「各隊に10門の大砲があり、
帆に風が吹いて、
海を切るのではなく飛ぶ、
ブリガンティン帆船です。」

分析：

「La canción del pirata」では、エスプロンセダは詩の長さが不規則で、8 音節と 7 音節の間で揺れ動いています。 この変化する拍子は、共鳴韻とともに、海賊生活の冒険と自由を呼び起こす独特のリズムと音楽性をもたらします。

7. 「ソナチネ」
著者: ルーベン・ダリオ
詩:

「お姫さまは悲しんでる… プリンセスは何を持っていますか？
イチゴの口からため息が漏れる、
彼は笑いを失い、肌の色を失ったのです。」

分析：

ダリオのこれらの詩は同調韻を示していますが、拍子は一定ではありません。 詩は 8 音節から 11 音節まであり、不規則なリズムが生じます。 詩の長さの変化により、詩のメランコリックな雰囲気と喪失感が強調されます。

8. 「私はたくさんの道​​を歩んできました」
著者: アントニオ・マチャド
詩:

「私は様々な道を歩んできましたが、
私は多くの道を切り開きました。
私は百の海を航海してきましたが、
そして百の岸に係留された。」

分析：

これらの詩では、マチャドは子音韻を使用していますが、韻律は可変であり、詩は 6 音節から 8 音節の間です。 この韻律の不規則性は、マチャドが詩の中で伝えようとしている旅や動きの感覚に貢献しています。

9. 「不貞な結婚生活」
著者: フェデリコ・ガルシア・ロルカ
詩:

「それで、どうやって私を見つけたのですか？
あなたは私を死から蘇らせた
まあ、見てください、私は状態にありました
死んだ夫の後を追うために。」

分析：

ロルカの「La casada infiel」の詩は拍子も韻も不規則です。 詩は 8 ～ 11 音節で構成されており、一定の韻体系には従っていません。 この不規則な線の使用により、ロルカはキャラクターの複雑な感情や葛藤を効果的に探ることができます。

10. 「船長の詩」
著者: パブロ・ネルーダ
詩:

「愛は目に見えない
しかし魂とともに
そうなると川が見えなくなります
自由に流れてください。」

分析：

ネルーダの『Versos del Capitán』の詩は、不規則詩の一例です。 固定された韻パターンに従っておらず、詩の長さは 6 ～ 8 音節の間で変化します。 この不規則性は、ネルーダが詩の中で描写している愛の自由で流動的な性質を強化します。

不規則な詩の詩

黒い空に月が踊る (8音節)
失われた星を探して (9音節)
彼の閃光（6音節）
それらは銀でできた夢です。 (7音節)

風が物語る（7音節）
夜に目を覚ます木々へ。 (10音節)
葉っぱのささやき（6音節）
愛と悲しみの歌 (9音節)

深い声の海（7音節）
彼は旅の岩に語りかけます。 (10音節)
月の下、風の下、（8音節）
永遠は彼らの話に耳を傾けます。 (9音節)

ベッドにいる小さな男の子 (8 音節)
月の夢が踊ります。 (9音節)
彼の物語の中の風（6音節）
夢のゆりかごの海。 (8音節)

そして夜が明ける (6音節)
ダンス、物語、歌の間。 (9音節)
人生は進み続ける (7音節)
月と風と海の下で。 (9音節)