砂漠戦線の定義（1878-1885）

1870年までに、アルゼンチン南部の広い領土は、ランケル族、テウェルチェ族、プエルチェ族、マプチェ族など、さまざまな先住民を率いるさまざまな首長の支配下に置かれました。 それぞれが独自の構造を持っていました 政治、同盟のシステムと 両替 白人と取引する。

1877年、フリオアルヘンティーノロカ将軍（後に大統領 国家 1880年から1886年の間に）パンパス平野とパタゴニアの元の人々の決定的な征服を命じました。

これに使用された議論は響き渡っていました：これらの人々は野蛮主義を表しており、彼らの生き方は受け入れられませんでした

これとともに 正当化 砂漠の征服が始まりました。

キャンペーンの目的は「文明「それはアルゼンチンの国の領土領域を拡大することについてだったので、異なる民族グループの。 実施された研究によると、 人口 先住民は3万人でした。 キャンペーンの終了後、14,000人の死者が数えられ、数百人の囚人が国外追放され、一部は労働者または使用人として大規模な牧場主に引き渡されました。

アルゼンチン軍の勝利後、数百万ヘクタールが国の偉大な地主の手に渡りました。 19世紀の終わりに、このエピソードは野蛮に対する文明の勝利と見なされました。 現在、それは本物の大量虐殺としてほとんどの歴史家によって評価されています。 それにもかかわらず、アルゼンチンの100ペソの法案は、軍の兵士が フリオ・アルヘンティーノ・ロカ将軍、土地を分配し、資本の到着を支持した人物として記憶されている人物 英国人。

ついに鎮圧された先住民は彼らを放棄することを余儀なくされた 伝統 と信念。 数年で、その社会的および文化的崩壊が起こりました。 一部のマイノリティグループは、不妊の地形で非常に不安定に生き残り、限界的な生活を送り、未来はありませんでした。

砂漠の征服における写真の役割

19世紀の最後の数十年間、写真は当時の最先端技術でした。 これに関連して、イタリア生まれの写真家アントニオ・ポッツォが砂漠キャンペーンに参加しました。 彼の作品のおかげで、アルゼンチン軍、パンパス、そして何よりも元の民族の男性と女性の画像が保存されています。

科学への影響

100ペソの請求書の画像には、フアンマヌエルブラネスが描いた元の絵に写っていた少数の人々は現れていません。 彼の失踪には説明があります：画家の作品は紙幣の寸法に合うようにカットされました。

行方不明のキャラクターは、あらゆる種類のサンプルを収集し、 調査 大きな科学的価値のある。 彼らは主にドイツ出身で、フンボルトを崇拝していました。

これらの調査の科学的結論は、さまざまな分野、特に 植物学 （80の新しい植物種が記述され分類されました）。