ロシア・フォルマリズムの定義

ロシアの形式主義は、文芸批評に関連する分析的アプローチとして理解されるべきであり、 文学運動 厳密な意味で。 したがって、ヴィクトル・シクロフスキーやボリス・エイヘンバウムなどの20世紀初頭のロシア語学者は 分析する 歴史的文脈と著者の心理的側面に基づく伝統的な基準に従ってではなく、その形式的な側面からの文学作品。

この新しいアプローチは、何が伝えられるかではなく、どのように伝えられるかに焦点を合わせました。 ロシアの形式主義は全体でした 革命 文芸批評のビジョンで、そして同時に、 映画館.

ロシアの形式主義へ​​の一般的なアプローチ

彼らは文学の創造を理解する方法に焦点を当てています。 したがって、彼らは、形式はテキストの構造と構成であり、この次元は内容ではなく文体に直接関係していると考えています。 この意味で、この学校は読者への言葉の効果と印象を強調しています。

フォーマリストにとって、文学作品の分析は、 方法論 科学的であり、心理的および歴史的アイデアの集合体としてではありません。

ロシアのフォーマリズムにとって、疎外としてスペイン語に翻訳されたオストラニーの概念は、文学の創造を理解するための鍵です

この提案は、言葉が読者に与える感情的な影響です。 言い換えれば、それは 建物 現実からかけ離れた架空の世界。

ロシアの形式主義者によって提案された疎外の技術は、 ヴァンガード ヨーロッパ人は、前衛が文学作品を言葉による実験の一形態として理解していたので。

もう一つの基本的なテーマは 言語 毎日、これは最も自発的なスピーチ、つまり最も手の込んだスピーチとして定義できます。 日常言語の実用的な目的は コミュニケーション 効果的。 同時に、日常の言語は詩的な言語とは反対のものです。

映画の言語に対するロシアの形式主義の影響

ロシアフォルマリストの文学的な視点は、映画の創造に投影されています。 文学作品のように、映画は、照明、音、ショットの構成、モンタージュなどの形式的な側面に従って分析できます。

多くの映画製作者が周囲の現実世界から独立して独自の現実を作成するため、形式主義のアイデアは一般的に映画の歴史に影響を与えてきました。 映画の画像自体は美しくはありませんが、これを取得することを覚えておく必要があります 監督の正式な扱いによる次元（例えば、光や 音）。

最後に、映画を構成するショットは、監督が 同じものの最終的な組み立て、したがって、それは一連のショットや計画に参加することの問題ではなく、どのように 彼らは参加します。

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