დრამატული ტექსტის 10 მაგალითი

ა დრამატული ტექსტი ეს არის ნაწერი, რომლის დამუშავების მიზანია წარმოდგენილი იყოს ა თამაში. ის განსხვავდება სხვებისგან ტექსტების ტიპები რომლის კონცეფცია წასაკითხად არის გამიზნული და არა ინტერპრეტაციისთვის. Მაგალითად: რომეო და ჯულიეტაუილიამ შექსპირის მიერ.

ამ ტიპის ტექსტში წარმოდგენილია პერსონაჟების კონფლიქტები, რომლებიც დადგმულია დიალოგების გამოყენებით, რომლის მეშვეობითაც მოქმედებები ხორციელდება მაყურებლის წინაშე. ისინი შეიძლება დაიწეროს პროზაში ან ლექსში და სივრცე ფუნქციონირებს, როგორც მათი სტრუქტურის პრინციპი. Შემდეგ ნარატივი თუმცა ტექსტიდრამატული ტექსტი წარმოადგენს სამიდან ერთ-ერთს ლიტერატურული ჟანრები ძირითადი კლასიკა.

დრამატული ტექსტები ჩვეულებრივ შეიცავს ორ დონეს:

• მთავარი ტექსტი. იგი შედგება დიალოგებისგან, მონოლოგებისა და გვერდით. The დიალოგები პერსონაჟებს შორის არის მთავარი საშუალება, რომელშიც მოქმედება ხდება. The მონოლოგები ეს არის მარტოხელა მეტყველება, რომელსაც პერსონაჟი ასახავს და გამოხატავს მის გრძნობები. გვერდით არის პერსონაჟების მიერ გაკეთებული მოკლე კომენტარები, რომლებიც არა რომელიმე თანამოსაუბრეს, არამედ საკუთარ თავს და, შესაბამისად, მაყურებელს მიმართავს. უპირველეს ყოვლისა, ისინი გამოხატავენ განწყობას და სხეულის დამოკიდებულებას.
  instagram story viewer
• მეორადი ტექსტი. იგი შედგება ანოტაციების, ახსნა-განმარტებისა და მითითებების სერიისგან, რომლებიც დაკავშირებულია მოხსენებული მოქმედებების დადგმასთან. ამ ტიპის ზომები დიდასკალია ჰქვია. არსებობს ზოგადი და კონკრეტული ზომები. პირველი მიუთითებს მოქმედების ადგილს, დროს, პეიზაჟს, გარე გარეგნობას პერსონაჟები (ტანსაცმელი, ფიზიკური გარეგნობა), პერსონაჟების მოძრაობები, ხმოვანი ეფექტები და ელვა. ისინი გამოსახულია დახრილი და ფრჩხილების გარეშე. ამ უკანასკნელს შეუძლია მიუთითოს ინტონაცია, ჟესტი, მოძრაობა და მიმიკა, რომელიც პერსონაჟმა უნდა შეასრულოს და იკვეთება დიალოგში. ისინი გამოჩნდებიან დახრილი და შუაში ფრჩხილები.

• Იხილეთ ასევე: დრამა

დრამატული ტექსტის მახასიათებლები

• სტრუქტურა. მე არ დავყოფ შესავალი, კვანძი და შედეგი, ისევე როგორც უმეტესი თხრობითი ტექსტები. მათ აქვთ ძლიერი ურთიერთობა დიალექტიკასთან, ხოლო კონფლიქტები დრამატულ ტექსტებში პროგრესირებს კითხვა-პასუხის გაცვლა-გამოცვლამდე გადაწყვეტის მიღწევამდე.
• ემიტატორები. იგი მოიცავს სამ სხვადასხვა ტიპის გამომცემელს: დრამატურგის ავტორი, მსახიობები და რეჟისორი.
• კოდები. ის არ შეიცავს მთხრობელს ან აღწერილობას, მაგრამ ფაქტები წარმოდგენილია დამოკიდებულებებით, ჟესტებით, დიალოგებითა და მონოლოგებით, რომლებსაც პერსონაჟები ინარჩუნებენ. დრამატულ ტექსტში თანაარსებობს ვერბალური კოდი (სიტყვა), არავერბალური (სცენოგრაფია, მაკიაჟი, განათება, ხმა) და პარავერბალური (ინტონაცია, პაუზები, ხაზგასმა).
• დიალოგები. მას თხრობისგან განსხვავებული დიალოგის სტილი აქვს, რადგან თითოეული პერსონაჟის სახელი ყოველთვის იწერება პარლამენტის წინ. დიალოგი უნდა იყოს სინთეზური, პირდაპირი და სიტუაციური; მათ უნდა აჩვენონ პერსონაჟის ხასიათი და ასევე წინ წაიწიონ დრამატული მოქმედება.
• პერსონაჟები. სცენის დასაწყისში წარმოგიდგენთ პერსონაჟთა სახელებს, რომლებიც ზოგადად გარეგნული თანმიმდევრობითაა. ამ ეტაპზე, ჩვეულებრივ, მეტი ინფორმაციაა მოცემული, როგორიცაა ასაკი, სოციალური წოდება, სხვა პერსონაჟებთან ურთიერთობა და ა.შ.
• პარტიები. დაყოფილია აქტებად, ნახატებად, სცენებად; ნარატიული ტექსტებისგან განსხვავებით, რომლებიც ჩვეულებრივ თავებად იყოფა.
• დამიზნება. მისი მიზანია მისი შინაარსის წარმოდგენა საზოგადოების წინაშე.

დრამატული ტექსტის ტიპები

დრამატული ტექსტის აბსოლუტური სამი ქვეჟანრია: დრამა, ტრაგედია და კომედია.

• დრამა ან ტრაგიკომედია. იგი შედგება ტრაგედიისა და კომედიის ელემენტების კომბინაციისგან, ამიტომ არის ჰიბრიდული დრამატული ტექსტი, რომელიც აღადგენს დიდ დრამატულ თემებს, მაგრამ წარმოდგენილია უფრო მსუბუქი ფორმით, რეალისტური და მხიარული გზით.
• ტრაგედია. ისინი წარმოადგენენ პერსონაჟებს ღრმა კონფლიქტებით, რომლებიც დაკავშირებულია კაცობრიობის დიდ თემებთან, როგორიცაა სიყვარული, პატივი, სიკვდილი, შურისძიება. ის ცდილობს შექმნას კათარზისული ეფექტი მიმღებზე, კატასტროფული დასასრულის მქონე მოვლენების გამოვლენით.
• კომედია. ის ორიენტირებულია სასაცილო ყოველდღიურ ისტორიებზე, რომელთა კონფლიქტები წარმოდგენილია იუმორით, გაზვიადებით და დაცინვითაც კი. საზოგადოება ადვილად აიგივებს კომედიის გმირებთან და დასასრული ყოველთვის დადებითია ყველასთვის.
  

დრამატული ტექსტის მაგალითები

1. ფრაგმენტი მეფე ოიდიპოსი (429 წ გ.), სოფოკლეს.

გუნდი.- არა მგონია, ის სხვას გულისხმობს, გარდა იმისა, ვისი დანახვასაც ცდილობდი, სანამ მინდვრიდან ჩამოვიდოდი. მაგრამ აი, იოკასტა, რომელსაც უკეთესად შეეძლო ამის თქმა.
ოიდიპოსი.- ქალო, იცი ის, ვისი გაგებაც გვინდოდა ცოტა ხნის წინ? ის არის ის, ვისაც ეხება?
იოკასტა.- და რა თქვა მან შემთხვევით ადამიანზე? ნუ მიაქცევ ყურადღებას, არ გინდა უაზროდ გაიხსენო მისი ნათქვამი.
ოიდიპოსი.- შეუძლებელი იქნებოდა არ აღმომეჩინა ჩემი წარმომავლობა ასეთი მითითებით.
იოკასტა.- არა, ღმერთო! თუ რამე გაწუხებთ საკუთარ ცხოვრებაზე, ნუ გამოიძიებთ მას. საკმარისია, რომ ვნერვიულობ.
ოიდიპოსი.- დამშვიდდი, რამეთუ მე რომც აღმოვჩნდე მონა, სამი თაობის მონა დედის ძე, უმწეო არ გამოჩნდები.
იოკასტა.- მიუხედავად ამისა, დამემორჩილე, გევედრები. Არ გააკეთო ეს.
ოიდიპოსი.- გარკვევით რომ არ გამეგო, ვერ დაგემორჩილები.
იოკასტა.- კარგად ვიცი, რა არის შენთვის საუკეთესო, ვლაპარაკობ.
ოიდიპოსი.- ისე, ჩემთვის საუკეთესო რამ დიდი ხანია მაწუხებს.
იოკასტა.- ო, საწყალი! დაე, ვერასოდეს გაიგო ვინ ხარ!
ოიდიპოსი მომიყვანს ვინმე მწყემსს? დაე, ამ ერთმა თავი შეიკავოს თავის ძლევამოსილ საგვარეულოში.
იოკასტა.- აჰ, აჰ, სამწუხარო, რადგან მხოლოდ ეს შემიძლია დაგირეკო და სხვა არაფერი ამიერიდან!

(იოკასტა, შესამჩნევად შერყეული, შედის სასახლეში.)

1. V სცენა სოფლები (1603), უილიამ შექსპირის მიერ.

ჰამლეტი მარტო.

ჰამლეტი. ოჰ! თუ ხორცის ეს ზედმეტად მყარი მასა დარბილდება და ლიკვიდირებას შეძლებს, ცრემლის წვიმაში იხსნება! ან ყოვლისშემძლე თოფს არ მოაქცევს თავის მკვლელს! ოჰ! ღმერთო! ოჰ! Ღმერთო ჩემო! როგორ დავიღალე ყველაფრით, სამყაროს სიამოვნებას შემაწუხებლად, უაზროდ და ამაო მიმაჩნია! არაფერი, არაფერი მინდა მისგან, დაუმუშავებელი და უხეში ველია, რომელიც მხოლოდ უხეში და მწარე ხილით უხვადაა. რომ ეს მოხდა მისი გარდაცვალებიდან ორი თვის შემდეგ! არა, არც ისე ბევრი, არც ორი თვე. ის ჩინებული მეფე, რომელიც მას ადარებდნენ, როგორც სატირს, ჰიპერიონს; ისე მიყვარს დედაჩემი, რომ ციურ ჰაერსაც კი არ აძლევდა საშუალება მის სახეზე გაბედულად მიეღწია. ოჰ! ცა და დედამიწა! რატომ ვინახავ ჩემს მეხსიერებას? ის, რომელიც მას ისეთივე მოსიყვარულე აჩვენა, თითქოს მისი სურვილები დაეუფლა. და მაინც, ერთ თვეში... აჰ! არ მინდა ამაზე ფიქრი. სისუსტე! შენ ქალის სახელი გაქვს! ერთი თვის უმოკლეს დროში და ფეხსაცმლის გატეხამდეც, რომლითაც ნიობის მსგავსად ცრემლებით იბანავა, თან ახლდა სევდიანი მამის სხეულს... დიახ, თვითონ. სამოთხე! ველური მხეცი, რომელსაც არ ძალუძს გონება და მეტყველება, უფრო ხანგრძლივ მწუხარებას გამოიჩენდა. ბოლოს ბიძაჩემს, მამაჩემის ძმას გაჰყვა ცოლად; მაგრამ მე არ ვგავარ მას ჰერკულესს. ერთ თვეში… თვალები ისევ ჩაწითლებული ჰქონდა ცრუ ტირილით, გათხოვდა. ოჰ! კრიმინალური აჩქარება! ასეთი მონდომებით მიდის ინცესტური საწოლის დასაკავებლად! არც ეს არის კარგი და არც შეუძლია კარგად გამოიღოს. ოღონდ ნაწილ-ნაწილ, ჩემო გულო, ჩემი ენა უნდა იყოს დათრგუნული.

1. II ცხრილის ფრაგმენტი სისხლიანი ქორწილი (1931), ფედერიკო გარსია ლორკა.
   

(ისინი შედიან ბავშვში. შედი ლეონარდო.)

ლეონარდო.- და ბავშვი?
ქალი.- ჩაეძინა.
ლეონარდო.- გუშინ არ იყო კარგი. ღამით ტიროდა.
ქალი.- (ბედნიერი.) დღეს ის დალიავითაა. Და შენ? წახვედი მეზღვაურის სახლში?
ლეონარდო.- აი საიდან მოვდივარ. დაიჯერებ? ორ თვეზე მეტია ცხენზე ახალ ფეხსაცმელს ვიცვამ და ყოველთვის ცვივა. როგორც ჩანს, მან ისინი ქვებით ამოგლიჯა.
ქალი.- და ბევრს არ იყენებ?
ლეონარდო.- არა. ძლივს ვიყენებ.
ქალი.- გუშინ მეზობლებმა მითხრეს, რომ დაბლობის პირას დაგინახეს.
ლეონარდო.- ვინ თქვა?
ქალი.- ქალები, რომლებიც კაპერებს აგროვებენ. სხვათა შორის, გამიკვირდა. Ეს შენ იყავი?
ლეონარდო.- არა, რის გაკეთებას ვაპირებდი იქ, იმ მშრალ მიწაზე?
ქალი.- ასე ვთქვი. მაგრამ ცხენი ოფლით იფეთქებდა.
ლეონარდო.- ნახე?
ქალი.-არა.დედაჩემო.
ლეონარდო.- ბავშვთან არის?
ქალი.- დიახ. (…)
ლეონარდო.- (ადგა.) მის სანახავად მივდივარ.
ქალი.- ფრთხილად, სძინავს.
დედამთილი.- (გამოდის.) მაგრამ ვინ აძლევს იმ რბოლებს ცხენს? ის ქვევით არის, გაწელილი, თვალები გაფართოებული აქვს, თითქოს სამყაროს ბოლოდან მოვიდა.
ლეონარდო.- (მწარედ.) მე.
დედამთილი.- მაპატიეთ; შენია.
ქალი.- (მორცხვი.) ხორბლის საზომებთან იყო.
დედამთილი.-ჩემთვის ამიფეთქდეს. (Ის ზის.) 

(პაუზა.)

1. ფრაგმენტი ვის ეშინია ვირჯინია ვულფის? (1962) ედვარდ ოლბის მიერ.

ხორხე: ეს შესაძლებლობა თვეში ერთხელ გვეძლევა, მარტა. Შეჩვეული ვარ. თვეში ერთხელ ჩნდება მარტა, გაუგებარი, ტკბილი გოგო, პატარა გოგონა, რომელიც ისევ ყვავის მოფერების ქვეშ და იმაზე მეტჯერ დავიჯერე, ვიდრე მინდა გავიხსენო, რატომაც არა; მინდა ვიფიქრო, რომ იდიოტი ვარ. მაგრამ ახლა არ მჯერა შენი... უბრალოდ არ მჯერა შენი. ახლა უკვე აღარ არის იმის შესაძლებლობა, რომ ერთი წუთით ბედნიერი ვიყოთ... ჩვენ ორნი ერთად.
მარტა (აგრესიული): იქნებ მართალი ხარ, ძვირფასო. ჩემსა და შენს შორის არაფრის შესაძლებლობა არაა... იმიტომ რომ არაფერი ხარ! ᲕᲐᲣ! გაზაფხული მოვიდა ამაღამ მამის წვეულებაზე! (მძაფრი ზიზღით, მაგრამ ასევე სიმწარით). იქ ვიჯექი... გიყურებ... მერე შენს ირგვლივ მყოფ მამაკაცებს შევხედე... უმცროსი... კაცები, რომლებიც რაღაც გახდებიან. შემომხედე და უცებ აღმოვაჩინე რომ აღარ არსებობდი. იმ მომენტში გაზაფხული ატყდა! (ბოლოს დაიშალა! ახლა კი ოთხი ქარიდან ვიყვირე, ვიყვირე და არ მაინტერესებს რას აკეთებ. და მე ვაპირებ ისეთი სკანდალის გამოწვევას, როგორიც თქვენ არასოდეს გინახავთ.
ხორხე (ძალიან მშვიდი): მე მიყვარს ეს თამაში. დაიწყე და ნახავ როგორ მოვკალი წერტილი.
მარტა (იმედია): გამოწვევაა, ხორხე?
ხორხე: ეს გამოწვევაა, მარტა.
მარტა: შენ წაგებ, ძვირფასო.
ხორხე: ფრთხილად, მარტა... მე შენ დაგლეწავ.
მარტა: ამისთვის საკმარისი კაცი არ ხარ... გუნება გაკლია.
ხორხე: ომი სასიკვდილოდ?
მართა: სიკვდილამდე.

(სიჩუმეა. ორივენი შვებულნი და აღფრთოვანებულნი გამოიყურებიან.)

1. ფრაგმენტი ეპიზოდის 1-დან კალდერონი (1973), პიერ პაოლო პაზოლინის მიერ.

როზაურა: ეს ფარდები ფანჯრებზე! რა მშვენიერი რამ! ასეთ ფარდებზე მხოლოდ ოცნება შეიძლება!
მათთვის უცხო ვარ: მათი ფასი
ეს არ არის ჩემს მეხსიერებაში - არც ჩემს ადათებში - 
ეს შორიდანაც არ არის ჩემი შესაძლებლობების ფარგლებში!
და ეს ხალიჩა, ეს იატაკი!
ეს ყველაფერი მე არ მეკუთვნის, რადგან არ ვიცი 
არც სიმდიდრე და არც ის, რაც მას ერთვის.
ვარსკვლავი: -როზაურა, ეცადე დამეხმარო ახლა: შენი მიზეზით
რაღაც დაირღვა და, სამწუხაროდ, ის იწყებს
შეწყვიტე ჩემიც. ეს ჩვენი დუეტი აბსურდია.
ეცადე კონცენტრირება მოახდინო... რაზე ოცნებობდი ამაღამ?
როზაურა: მე არაფერი მიოცნებია, რადგან ეს სიზმარია.
ესტრელა: მაგრამ რადგან ვიცი, რომ ეს არ არის სიზმარი,
რამეთუ შენი და ვარ და ვიცოცხლე
შენი რეალობა ჩემთან, აუცილებელია, რომ სცადო მაინც,
დავუშვათ, ჰიპოთეზა, რომ ეს არ არის სიზმარი.
მოდით თამაშის სიმულაცია.
როზაურა: რა თამაში?
ვარსკვლავი: ვიფიქროთ, რომ ნამდვილად არ ცნობთ ამ საწოლს,
რომელშიც დღეს დილით გაიღვიძე,
არც მე, არც შენი და და არც ამ სახლს ოჯახში დარეკვა,
ხუმრობით, ზამთრის სასახლე და სხვა ყველაფერი...
როზაურა: -და მერე?
ვარსკვლავი: ვითომ და მერე ვითომ არაფერი არ იცი
იმ სამყაროს, სადაც დღეს დილით გაიღვიძე და ცხოვრობ;
და ვითომ უნდა აგიხსნა, როგორ არის საქმე...
როზაურა: -და რა მიზნით?
ვარსკვლავი: იმიტომ, რომ არავინ მოგაშველებს (...)!

1. პირველი მოქმედების ფრაგმენტი ჯეტატორე! (1904), გრეგორი დე ლაფერერის მიერ.
   

იმოქმედე ჯერ

ელეგანტური ოთახი. მაგიდა ცენტრში ჟურნალებითა და გაზეთებით. ბუხარი ან პიანინო ფორუმზე მარცხნივ. დივანი ფორუმის ზემოთ მარჯვნივ. ანთებული ჭაღი

იო

კარლოსი. -მოდი ლუსია... ერთხელ და სამუდამოდ. Კი ან არა?
ლუსი. -უბრალოდ გადაწყვეტილების მიღება არ შემიძლია კარლოს. და თუ ვიცნობ?
კარლოსი. -ნუ სულელობ... რისი ნდობა შეიძლება? ყველაფერი წამის საქმეა.
ლუსი. — თუ გაგვაგებინეს!
კარლოსი. – ოღონდ ამაზე ნუ იფიქრებ!… არ შეიძლება. გარწმუნებთ, რომ ისინი არ აღმოგვიჩენენ. რატომ წარმოიდგენთ ყოველთვის უარესს? ყველაფერი მზად მაქვს. ენრიკე კუთხეში დაელოდება...
ლუსი. – არ ვგრძნობ, კარლოს... მეშინია…
კარლოსი. „კარგი, რასაც ვხედავ, შენ საერთოდ არ ზრუნავ ჩემზე.
ლუსი. -ასე ნუ ამბობ. თქვენ იცით, რომ ეს არ არის სიმართლე.
კარლოსი. „თუმცა, არსებობს მტკიცებულება.
ლუსი. -თუ შენს გარდა ვერავის შევიყვარებ. თითქოს არ იცოდი! (…)
კარლოსი. „მოდი, ლუსია, ნუ იქნები გოგო. თქვენ ეძებთ საბაბს საკუთარი თავის მოსატყუებლად. წარმოუდგენელია, ქალო! (ნაბიჯები იგრძნობა.)
ლუსი. "აი, მოდის დედა. (ის გარბის მარცხნივ.)

1. სცენა IV თოჯინების სახლი (1879), ჰენრიკ იბსენის მიერ.

სცენა IV 

ელენა (შედის): მაპატიეთ, ქალბატონო... არის ბატონი, რომელსაც სურს ადვოკატთან საუბარი...
ნორა: თქვენ გულისხმობთ ბანკის დირექტორს.
ელენა: დიახ, ქალბატონო, დირექტორს; მაგრამ, რადგან ექიმი იქ არის, არ ვიცოდი...
კროგსტადი (თავს წარუდგენს): მე ვარ, ქალბატონო. (ელენა გადის. კრისტინა კანკალებს, შეწუხებულია და ფანჯრისკენ მიბრუნდება.)
ნორა (მისკენ მიიწევს, დაბნეული და დაბალი ხმით): შენ? Რა ხდება? ჩემს ქმარს რა უნდა უთხრა?
KROGSTAD: მინდა გესაუბროთ ბანკთან დაკავშირებულ საკითხებზე. იქ ცოტა სამუშაო მაქვს და გავიგე, რომ შენი ქმარი ჩვენი უფროსი იქნება...
ნორა: მართალია.
კროგსტადი: ბიზნესს აქვს მნიშვნელობა, ქალბატონო, ამის მეტი არაფერი.
ნორა: მაშინ ეცადე ოფისში შეხვიდე. (გულგრილად მიესალმება, დარბაზის კარს ხურავს, შემდეგ კი ბუხრისკენ მიდის.)

1. პირველი მოქმედების ფრაგმენტი ერნესტო წოდების მნიშვნელობა (1895) ოსკარ უაილდის მიერ.

გრესფორდი.- (დივანთან მიდის და მასზე დაჩოქილი.) კარგი; და კონკრეტულად რას იპოვით მასში? ყველა დეიდა დიდი იქნება? პატარებიც არიან... შენ ხვდები, რომ ყველა დეიდა შენნაირი უნდა იყოს. სისულელეა! მობრძანდით, დამიბრუნეთ სიგარეტის ყუთი! (არჩიბალდოს ოთახში დასდევს.) 
არჩიბალდო.- დიახ. მაგრამ დეიდა რატომ გეძახის აქ ბიძას? „პატარა სესილია მთელი სიყვარულით მახსოვს მისი ძვირფასი ბიძა ხუანის მიმართ“. მესმის, რომ არაფერი უშლის ხელს დეიდას პატარა იყოს; მაგრამ დეიდისთვის, რაც არ უნდა დიდი იყოს, საკუთარ ძმისშვილს ბიძას დაუძახო ჩემთვის გაუგებარია. ასევე, შენი სახელია არა ხუანი, არამედ ერნესტო.
გრესფორდი არა, ბატონო; ჩემი სახელი არ არის ერნესტო; მე მქვია ხუანი.
არჩიბალდო.- ყოველთვის მეუბნებოდი, რომ ერნესტო გქვია. მე ყველას გაგაცანი, როგორც ერნესტო. თქვენ ეხმაურებით ერნესტოს სახელს. სრულიად აბსურდია, რომ უარყოფთ საკუთარ თავს ერნესტოს უწოდებთ. ის თქვენს ბარათებზეა. (ერთს ამოიღებს ჩანთიდან.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." მე შევინახავ მას, როგორც მტკიცებულებას, რომ შენი სახელია ერნესტო, თუ ოდესმე შეეცდები ამის უარყოფას ჩემთვის, ან სუზანას, ან ვინმეს. (ის ბარათს ჯიბეში დებს.) 
გრესფორდი. – კარგი, რაც არ უნდა იყოს; მე მქვია ერნესტო ლონდონში და ხუანი ქალაქგარეთ; და ის სიგარეტის კოლოფში მომცეს სოფელში. უკვე კმაყოფილი ხარ?

1. ფრაგმენტი იმოქმედე სიტყვების გარეშე (1956) სამუელ ბეკეტი.

პერსონაჟი:
Კაცი. ჩვეული ჟესტი: ჩამოკეცეთ და გაშალეთ ცხვირსახოცი.

სცენა:
Უდაბნო. კაშკაშა განათება.

მოქმედება:
მარჯვენა ჩარჩოდან ჩამოგდებული დაბრკოლება მამაკაცი ჭკუიდან გადადის, ეცემა, მაშინვე დგება, იწმენდს თავს, ფიქრობს.
სასტვენის სიგნალის მარჯვენა ჩარჩო.
იფიქრე, გამოდი მარჯვნივ.
მაშინვე უკან აგდებენ სცენაზე და წაბორძიკდება, ეცემა, მაშინვე დგება, იწმენდს თავს, ფიქრობს.
სასტვენის დარტყმა მარცხენა ჩარჩოში.
იფიქრე, გამოდი მარცხნივ.
მაშინვე უკან აგდებენ სცენაზე და წაბორძიკდება, ეცემა, მაშინვე დგება, იწმენდს თავს, ფიქრობს.
სასტვენის დარტყმა მარცხენა ჩარჩოში.
ფიქრობს, მიდის მარცხენა ჩარჩოში, ჩერდება, სანამ მიაღწევს, თავს უკან იხევს, ეცემა, ეცემა, მაშინვე დგება, იწმინდება, ფიქრობს.
ფრთებიდან პატარა ხე ჩამოდის, მკვიდრდება. მხოლოდ ტოტი სამი მეტრის სიმაღლეზე მიწიდან და წვერზე პალმების თხელი თაიგული, რომელიც ოდნავ ჩრდილს აყენებს.
გააგრძელე ფიქრი. სასტვენის აფეთქება.
შემობრუნდება, ხედავს ხეს, ფიქრობს, ხისკენ მიდის, ჩრდილში ზის, ხელებს უყურებს.
მკერავის მაკრატელი ფრთებიდან ჩამოდის, ხის წინ ჩერდებიან მიწიდან მეტრში.
ის აგრძელებს ხელების ყურებას.
სასტვენის აფეთქება. (…)

1. ფრაგმენტი მეოთხე სცენისა ტრამვაი სახელად Desire (1948) ტენესი უილიამსი.

ბლანში (სკამის საზურგეზე მიდის და სტელას უახლოვდება): -რაზე ლაპარაკობ სასტიკ სურვილზეა... უბრალოდ... ვისურვებ... სახელი იმ მღელვარე ტრამვაის, რომელიც ხმაურით გადის უბანში, ერთ ვიწრო ქუჩებში და მერე მეორეში...
სტელა: არასოდეს გიმოგზაურიათ მასში?
ბლანში: -იმ ტრამვაიმ მომიყვანა აქ... სადაც ზედმეტი ვარ და სადაც მრცხვენია.
სტელა (ნაბიჯს დგამს მარცხნივ): მაშ... არ გგონიათ, რომ თქვენი უპირატესობის ჰაერი ცოტათი შეწუხებულია?
ბლანში (მიჰყვება და აჩერებს, აიძულებს მობრუნებულიყო): - მე არ ვარ და არც ვგრძნობ თავს აღმატებულად, სტელა. Დამიჯერე. ასეთი რამ არ არსებობს! ეს მხოლოდ ხდება. მე ვხედავ ასეთ რაღაცეებს. სტენლის მსგავს კაცთან შეგიძლია გახვიდე... ერთხელ... ორჯერ... სამჯერ, როცა სხეულში ეშმაკი გაქვს. მაგრამ... იცხოვრე მასთან! გააჩინე მასთან შვილი!
სტელა: - გითხარი, რომ მიყვარს.
ბლანში (ნაბიჯს დგამს მარჯვნივ): მაშინ ვკანკალებ შენზე! უბრალოდ... ვკანკალებ შენზე!
სტელა (მიდის სავარძელთან, ჯდება და ავეჯზე დებს ბოთლს ლურსმნის ლაქით): - კანკალს თუ დაჟინებით მოითხოვ, კანკალს ვერ გიშველის! (პაუზა. ისმის მოახლოებული მატარებლის სასტვენი და ღრიალი.)

ინტერაქტიული სავარჯიშო ვარჯიშისთვის

მიჰყევით:

• დრამატული ლექსები
• მოკლე პიესები
• ჰამლეტის სინოფსისი
• თხრობითი ტექსტი

ცნობები

• რომან კალვო, ნ. (2003). დრამატული ტექსტის წასაკითხად. ტექსტიდან დადგმამდე. Mexico D.F., Editorial Pax Mexico.
• "დრამატული ტექსტი" in ვიკიპედია.
• "დრამატული ტექსტი" in EcuRed.