ინტერიერის მონოლოგის 10 მაგალითი

In ლიტერატურა, ეწოდება ინტერიერის მონოლოგი ნარატიულ ტექნიკას, რომლის მეშვეობითაც ადამიანი ცდილობს წერილობით აღბეჭდოს აზრების ნაკადი ა პერსონაჟიავლენენ როგორც მათ ემოციებს, ასევე გრძნობებს. ჩვეულებრივ წერია პირველი პირი როგორც ჩუმი შინაგანი მეტყველების ფორმა და სინტაქსიპუნქტუაცია და იდეების კავშირი ჩვეულებრივ შეცვლილია. Მაგალითად: ულისის, ჯეიმს ჯოისის მიერ.

ინტერიერის მონოლოგში ორი გაბატონებული ფორმაა:

• პირდაპირი გზა. მხარს უჭერს ერთი ან მეტი პერსონაჟის ნაწილობრივ ხედვას შუამავლების გარეშე. Მაგალითად: ხმა და მრისხანება, უილიამ ფოლკნერის მიერ.
• არაპირდაპირი გზა. მხარს უჭერს ფრაგმენტულ ხედვას უპიროვნო მთხრობელის ჩარევით, რომელიც მოგვითხრობს რა ხდება პერსონაჟების გონებაში. Მაგალითად: ქალბატონო დალოუეი, ვირჯინია ვულფის მიერ.

ასევე მოუწოდა "ცნობიერების ნაკადს", ამ ტიპის მონოლოგი არის შიდა (გამოუთქმელი) დიალოგი მოსაუბრე თვითმმართველობა, ერთადერთი პერსონაჟი, რომელიც ლაპარაკობს და მიმღები მე, აუცილებელია, რომ მოსაუბრეს ნათქვამი აზრიანი გახდეს პირველი. უცხოეთიდან მოთხრობილი მოვლენები, ქმედებებიც და დიალოგები

, ექვემდებარება ფსიქიკურ ნაკადს, რომელიც ვითარდება ცნობიერების წინაენობრივ ეტაპზე. გარდა ამისა, ეს გადადის უკანა პლანზე, რადგან ჭარბობს ინტერიერის ფაქტები, როგორიცაა სპონტანური რეაქციები და გარე შთაბეჭდილებები.

• Იხილეთ ასევე: მონოლოგები

ინტერიერის მონოლოგის მახასიათებლები

ინტერიერის მონოლოგი დაიბადა მე-19 საუკუნის ბოლოს, იგი პირველად გამოიყენა ედურ დუჟარდინმა ქ. დაფნა მოჭრეს (1887) და პიკს მიაღწია მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში, ისეთი ნამუშევრებით, როგორიცაა ულისის ჯოისის მიერ (1922). იგი მჭიდროდ არის დაკავშირებული კონცეფციასთან ცნობიერების ნაკადის (ცნობიერების ნაკადი), პირველად განისაზღვრა 1890 წელს ამერიკელმა ფსიქოლოგმა უილიამ ჯეიმსმა როგორც გამოსახულების და შთაბეჭდილებებისა და სიტყვიერი აზრის ნაკადი, რომელიც ყოველთვის არ არის წარმოდგენილი ა არტიკულირებული.

ინტერიერის მონოლოგის ზოგიერთი მახასიათებელია:

• Შეიყვანეთ განცხადებები ერთი სპიკერის.
• მას აქვს თვითრეფერენციალურობის მაღალი დონე, ჭარბობს დეიქტიური.
• გამოიყენე დრო აწმყო თხრობა, რადგან ემთხვევა გონებრივი აქტივობის აქტივობას, რომელიც რხევა რეალობასა და შესაძლებელს შორის; და რა არის მეხსიერება და პროექტი.
• მონიშნეთ შიდა მოვლენები გარეზე.
• ცვლის ქრონოლოგიურ დროს ფსიქოლოგიური დროის სასარგებლოდ, ამიტომ პერსონაჟი გადადის ერთი თემიდან მეორეზე.
• ის ნაწილობრივ ამხელს მოსაუბრეს ცნობიერებას, ვინაიდან შეუძლებელია ყველა აზრის დაჭერა; უფრო მეტიც, აქცენტი კეთდება გარკვეული იდეების ან შეგრძნებების სხვებზე წარმოჩენაზე.
• ჩვეულებრივ გარეშე იწერება ქულები და ცალკედა ცოტათი დისკურსიული კონექტორები მოგონებებისა და აზრების განუწყვეტელი დინების გამოსავლენად.
• მას საკუთარი თავის გარდა სხვა მიმღები არ ჰყავს, ანუ ის განკუთვნილია თავად მოსაუბრეს ალტერ ეგოსთვის.
• ის აახლოებს მკითხველს მოსაუბრეს გონებასთან და, შესაბამისად, მის თვალსაზრისთან.

შინაგანი მონოლოგის მაგალითები

1. ფრაგმენტი მოლი ბლუმის შინაგანი მონოლოგიდან ულისის ჯეიმს ჯოისის (1922).

ან გადააგდე ეს დიდი სხეული იქიდან ღვთის სიყვარულისთვის კარგად მოუსმინე ქარებს, რომლებიც ჩემს კვნესას ატარებენ შენთან კარგად, დაე, გამორჩეულმა ბრძენმა დონმა განაგრძოს ძილი და კვნესა პოლდო დე ლა ფლორა, რომ იცოდა, როგორ გამოვიდა ეს ბანქო ამ დილით, შავგვრემანი კაცი, გარკვეული გაურკვევლობით, 2 7 წუთამდე უნდა კვნესა, ასევე ციხეში, რადგან ის მხოლოდ ღმერთმა იცის რას აკეთებს, მე არ ვიცი და მე მომიწევს სამზარეულოში დაბლა არეულობა, რათა მისი ბატონობა საუზმისთვის მოამზადოს, როცა ის მუმიავით არის დახვეული. ალბათ ვაპირებ ამის გაკეთებას, გინახავს ოდესმე ჩემი სირბილი, მე მინდა ჩემი თავი ასე დავინახო, შენ უსმენ და ჭუჭყივით გექცევიან, არ მაინტერესებს ვინმე რას იტყვის, ბევრად უკეთესი იქნება სამყაროს ქალები რომ მართავდნენ, თქვენ ვერ დაინახავდით, როგორ კლავენ ქალები ერთმანეთს ან ანადგურებენ ერთმანეთს, როცა ოდესმე გინახავთ ქალების დაბრკოლება. ისინივით მთვრალი ან აზარტული თამაშები და ცხენებზე წაგება, დიახ, რადგან ქალმა, რაც არ უნდა გააკეთოს, იცის სად უნდა გაჩერდეს და დარწმუნებულია, რომ სხვაგვარად არ იქნებოდნენ მსოფლიოში ეს ჩვენთვის არ იყო, მათ არ იციან როგორია იყო ქალი და დედა, როგორ შეძლებდნენ, სად იქნებოდნენ ყველა, დედა რომ არ ჰყოლოდა მათზე ზრუნვა, რომელიც მე არასოდეს მყოლია.? Ამიტომაც ვფიქრობ, ახლა გიჟდება, ღამით გამოდის, მიატოვებს წიგნებს და სწავლას და არ ცხოვრობს სახლში, რადგან ეს არის play me roque-ს ტიპიური სახლი, ვფიქრობ, რომ ეს არის სამწუხაროა, რომ ვისაც ასეთი კარგი შვილი ჰყავს, არ არიან კმაყოფილი და მე არ ვარ, მან ვერ გამიკეთა, ჩემი ბრალი არ იყო, ახლოს მივუახლოვდით როცა ვუყურებდი იმ ორმა ძაღლმა მაღლა და უკან შუა ქუჩაში, ხომ ხედავ, სრულიად დამამშვიდა, ვფიქრობ, არ უნდა დამემარხა ის პატარა შალის ქურთუკით, რომელიც მას მოვქსოვდი. ვტიროდი როგორც ვტიროდი, მაგრამ რაღაც ღარიბ ბავშვს ვაჩუქე, მაგრამ კარგად ვიცოდი, რომ მეორე აღარ მეყოლებოდა, ეს ჩვენი სიკვდილი იყო, იმის გარდა, რომ მას შემდეგ იგივე არ ვიყავით, ან არ ვაპირებ ჩაცმას სამწუხაროა ახლა ამის გამო...

1. ფრაგმენტი ბენჯი კომპსონის შინაგანი მონოლოგიდან ხმაური და რისხვა (1929) უილიამ ფოლკნერი 

დავბრუნდით. — რისი თავი გაქვს? თქვა დედამ. ახლა გაჩერდი, თქვა ვერშმა. მან კალოშები დამადო. "ერთ დღეს მე ვიქნები დაკარგული და შენ მოგიწევს მის მაგივრად იფიქრო." ბიძგი, თქვა ვერშმა. - მოდი, აკოცე დედაშენს, ბენიამინ.
კედიმ დედის სკამთან მიმიყვანა და დედამ ჩემი სახე ხელებში მოიქცია და შემდეგ თავისკენ მიმიზიდა.
"ჩემო საწყალი პატარა ბიჭი." განაცხადა. მან დამიტოვა. – კარგად გაუფრთხილდი მას ვერშს და შენ, ძვირფასო.
"დიახ ქალბატონო." თქვა კედიმ. Ჩვენ გავედით გარეთ. კედიმ თქვა,
„არ უნდა მოხვიდე, ვერშ. ცოტა ხანს ვიზრუნებ მასზე“.
"კარგად." თქვა ვერშმა. "რატომ გავდივარ ამ სიცივეში უმიზეზოდ?" ის გავიდა და ჩვენ დარბაზში გავჩერდით, კედიმ ჩაიმუხლა და ხელები შემომხვია, მისი ცივი ანათებდა სახე ჩემსკენ. ხეების სუნი ასდიოდა.
„შენ არ ხარ ღარიბი. რა არა? შენ გყავს კედი. რატომ გყავს შენი კედი?
ის უბრალოდ ვერ წყვეტს ყვირილს და ნერწყვს, თქვა ლუსტერმა. მას არ რცხვენია ამ არეულობა. გარაჟთან გავიარეთ, სადაც ბაროში იყო. ახალი საჭე მქონდა.
"ახლა შედი შიგნით და დარჩი სანამ დედაშენი მოვა." თქვა დილსიმ. მან მიბიძგა ბარუშზე ასასვლელად. თ.პ. ეჭირა სადავეები. არ ვიცი რატომ არ ყიდულობს ჯეისონი სხვა მანქანას. თქვა დილსიმ. „იმიტომ, რომ ეს დღე ყველაზე ნაკლებად მოსალოდნელია. შეხედე ამ ბორბლებს. ”
დედა გამოვიდა და ფარდა ჩამოწია. რამდენიმე ყვავილი ეჭირა.

1. ადი ბუნდრენის შინაგანი მონოლოგის ფრაგმენტი სანამ ვტანჯავ (1930) უილიამ ფოლკნერი 

მახსოვს, მამაჩემი ყოველთვის ამბობდა, რომ ცხოვრების მიზეზი დიდი ხნით მკვდრისთვის მზადება იყო. და რადგან დღითი დღე მიწევდა მათი ყურება, თითოეული თავისი საიდუმლოებითა და ეგოისტური აზროვნებით, და სისხლით უცხო მეორისა და სისხლისთვის. ჩემი და ვფიქრობდი, რომ მეჩვენებოდა, რომ ეს იყო ერთადერთი გზა, რომ მომემზადებინა სიკვდილისთვის, მე მძულდა მამაჩემი იმის გამო, რომ ამის იდეა ჰქონდა მშობიარე ის ვერ მოითმინა, როდის ჩაიდენდნენ უხეში, რათა შეეძლო მათ მათრახით დარტყმა. როდესაც მათრახი დაეცა, მე ვიგრძენი ეს ჩემს ხორცში; როდესაც გავხსენი და დავჭრი, ის ჩემი სისხლი იყო და ყოველ წამწამზე ვფიქრობდი: ახლა გაიგე რომ მე ვარსებობ! მე უკვე რაღაც ვარ შენს ფარულ და ეგოისტურ ცხოვრებაში, ახლა, როცა შენი სისხლი სამუდამოდ აღვნიშნე ჩემი სისხლით...

1. ლუისის ინტერიერის მონოლოგის ფრაგმენტი ტალღები (1930), ვირჯინია ვულფის მიერ 

ყველა უკვე წავიდა, თქვა ლუისმა. მარტო დავრჩი. სახლში სასაუზმოდ დაბრუნდნენ და მე მარტო დავრჩი კედლის ძირში, ყვავილებს შუა. ჯერ ძალიან ადრეა და გაკვეთილები ჯერ არ დაწყებულა. მწვანე სიღრმეში ჩნდება ყვავილების ლაქები. მისი ფურცლები ჰარლეკინებს წააგავს. ღეროები გამოდიან შავ ხვრელებს შორის, დედამიწიდან. ყვავილები სინათლის თევზივით დაცურავს მუქ მწვანე წყლებზე. ხელში ღერო მაქვს. მე თვითონ ვარ ღერო და ჩემი ფესვები სამყაროს სიღრმეში აღწევს, მშრალი აგურის მიწით და ნესტიანი მიწით, ტყვიისა და ვერცხლის ძარღვებით. ჩემი სხეული მხოლოდ ერთი ბოჭკოა. ყველა რხევა გავლენას ახდენს ჩემზე და ვგრძნობ დედამიწის სიმძიმეს ჩემს გვერდებზე. შუბლის ქვეშ თვალები ბრმა მწვანე ფოთლები მაქვს. აქ მე ვარ ნაცრისფერ ფლანელის კოსტიუმში ჩაცმული ბიჭი და მაქვს ტყავის ქამარი სპილენძის ბალთით, რომელიც გველს წარმოადგენს. მაგრამ იქვე, ჩემი თვალები ნილოსის უდაბნოში მდებარე გრანიტის ფიგურის ხუჭუჭა თვალებია. მე ვხედავ ქალებს, რომლებიც წითელი ქვევრებით მიემართებიან მდინარისკენ; მე ვხედავ აქლემებს, რხევას და კაცებს ტურბანებში. ირგვლივ ვიგრძენი ნაბიჯების ხმაური, კანკალი, აჟიოტაჟი...

1. კლარისას შინაგანი მონოლოგის ფრაგმენტი ქალბატონი დალოუეი (1925), ვირჯინია ვულფის მიერ 

ვესტმინსტერში ცხოვრების შემდეგ, რამდენი წელი ვიყავი იქ? კლარისა ძალიან დარწმუნებული იყო, განსაკუთრებული დუმილი თუ საზეიმო, ენით აღუწერელი პაუზა, შეჩერება (თუმცა ეს, ალბათ, მისი გული იყო, დაზარალებული, შესაბამისად ისინი ამბობდნენ; გრიპის გამო), ბიგ ბენის ზარების წინ. ახლავე! ახლა საზეიმოდ ჟღერდა. პირველი ცნობა, მუსიკალური; შემდეგ საათი, შეუქცევადი. ტყვიის წრეები დაიშალა ჰაერში. ვიქტორიას ქუჩაზე რომ გადავიდა, გაიფიქრა, რა სულელები ვართ. დიახ, იმიტომ, რომ მხოლოდ ღმერთმა იცის, რატომ გვიყვარს იგი ასე ძალიან, რადგან ვხედავთ მას ასე, ქმნიან საკუთარ თავს, ირგვლივ აშენებენ თავს, ტრიალებენ, ყოველ წამს ხელახლა იბადებიან; მაგრამ ყველაზე საზიზღარი ჰარპიები, ყველაზე საცოდავი ქალები, რომლებიც სხედან კარების წინ (სვამენ თავიანთ დაცემას) იგივეს აკეთებენ; და ის აბსოლუტურად დარწმუნებული იყო, რომ პარლამენტის მიერ მიღებული კანონები ამ ქალებს არაფერში გამოადგებათ, იმავე მიზეზით: მათ უყვარდათ სიცოცხლე. ხალხის თვალში, მისვლა-მოსვლა და აურზაური; ყვირილში და ზუზუნებში; ვაგონები, მანქანები, ავტობუსები, სატვირთო მანქანები, ბილბორდის კაცები, რომლებიც ირხევიან და ქანაობენ; ქარის ზოლები; ლულის ორგანოები; ტრიუმფში, ზარში და თვითმფრინავის მაღალ უცნაურ სიმღერაში მას უყვარდა: ცხოვრება, ლონდონი, ივნისის ეს მომენტი.

1. პედროს ინტერიერის მონოლოგის ფრაგმენტი დუმილის დრო (1962), ლუის მარტინ-სანტოსის მიერ

თუ ტაქსი ვერ ვიპოვე, არ ჩამოვალ. ვინ იქნებოდა პრინცი პიო? თავადი, თავადი, დასასრულის დასაწყისი, ბოროტების დასაწყისი. უკვე დასაწყისში ვარ, დამთავრდა, დავამთავრე და მივდივარ. სხვა რაღაცის დაწყებას ვაპირებ. მე ვერ ვამთავრებ იმას, რაც დავიწყე. Ტაქსი! რა განსხვავებაა? ვინც ასე მხედავს. აბა, რა მე? მატიასი, რა მატიასი თუ რა. როგორ ვიპოვო ტაქსი? ნამდვილი მეგობრები არ არსებობენ. Მშვიდობით მეგობრებო. Ტაქსი! Და ბოლოს. პრინც პიოს. მეც აქედან დავიწყე. პრინსიპე პიოს გავლით მივედი, პრინსიპე პიოს გავლით მივდივარ. მარტო მოვედი, მარტო მივდივარ. უფულოდ ჩამოვედი, უსულოდ მივდივარ... რა ლამაზი დღეა, რა ლამაზი ცა! ჯერ არ ცივა. Ის ქალი! როგორც ჩანს, ეს იყო, ერთი წუთით, შეპყრობილი ვარ. რა თქმა უნდა, ისიც იგივეა, რაც მეორე. რატომ არის, როგორ ხდება, რომ ახლა არ ვიცი როგორ გავარჩიო ერთი და მეორე მკვდარი, ერთსა და იმავე ხვრელში ერთმანეთზე მოთავსებული: ასევე ეს გაკვეთა. რისი ცოდნა სურთ მათ? ამდენი გაკვეთა; რატომ, თუ ვერაფერს ხედავენ. არ იციან, რატომ ხსნიან მათ: მითს, ცრურწმენას, გვამების კრებულს, თვლიან, რომ შიგნით არის სათნოება, ანიმისტები, ეძებენ საიდუმლოს და სამაგიეროდ არ გვაძლევენ ძებნის საშუალებას, ვინც რამეს იპოვიდა, მაგრამ რა ხდება, რატომ, უკვე მითხრა, რომ ნიჭიერი არ ვიყავი და შეიძლება არა, მართალია, არ ვარ. ნაჩუქარი. შთაბეჭდილება დატოვა ჩემზე. მუდამ ქალებზე ფიქრობს. ქალებისთვის. მხოლოდ ვირთხებს რომ მივუძღვნა თავი. მაგრამ რას ვაპირებდი? რა უნდა მექნა? თუ საქმეები ასეა მოწყობილი. შესაცვლელი არაფერია.

1. დანიელ პრინსის ინტერიერის მონოლოგის ფრაგმენტი დაფნა მოჭრეს (1887), ედუარდ დიუჟარდენი 

…ვგრძნობ, თითქოს მეძინება; თვალები მეხუჭება... აი, მისი სხეული, მისი მკერდი, რომელიც მაღლა დგას და აწვება; და ისეთი ნაზი სუნამო... აპრილის მშვენიერი ღამე... ცოტა ხანში ვივლით... სუფთა ჰაერი... წავალთ... ცოტა ხანში... ორი სანთელი... იქ... ბულვარების გასწვრივ... „მიყვარხარ ჩემზე მეტად ბატკნები... მე შენ უფრო მიყვარხარ… ის გოგო, თავხედი თვალები, მყიფე, წითელი ტუჩები… ოთახი… მაღალი ბუხარი… მისაღები… მამაჩემი… სამივენი ვსხედვართ, მამაჩემი, დედაჩემი… მე… რატომ არის ჩემი დედა ფერმკრთალი? მიყურებს... ვივახშმოთ, ხო, კორომში... მოახლე... სუფრა მოიტანე... ლეა... სუფრას აწყობს... მამაჩემი... მტვირთავი... წერილი... წერილი მისგან... მადლობა... ტალღა, ჭორი, მზის ამოსვლა... და ის, სამუდამოდ ერთადერთი, პირველი საყვარელი, ანტონია… ყველაფერი ანათებს… იცინის?… გაზის ნათურები უსასრულობამდე... ოჰ!… ღამე… ცივი და ყინული, ღამე… აჰ, ოდნავ შეშინება! რა ჭირს... მიბიძგებენ, მაკანკალებენ, მომკლავენ... არაფერი... არაფერია... ოთახი... ლეა... კორქოლის... ჩამეძინა... .
"გილოცავ ძვირფასო." ეს ლეა. აბა, როგორ გეძინა? ეს ლეა დგას და იცინის. Უკეთესად გრძნობა?…

1. კოლინ სმიტის შინაგანი მონოლოგის ფრაგმენტი შორ მანძილზე მორბენლის მარტოობა (1959), ალან სილიტოეს მიერ

აი, აქ ვარ, კარებში ვდგავარ მაისურით და შორტით, პურის მშრალი ნატეხიც კი არ მათბობს მუცელს, დაჟინებით ვუყურებ ყინვაგამძლე ყვავილებს, რომლებიც გარეთ იზრდებიან. ვფიქრობ, თქვენ ფიქრობთ, რომ ეს სურათი საკმარისი იქნებოდა ჩემი ტირილისთვის. ისე, არაფერი. მხოლოდ იმიტომ, რომ ვგრძნობ, როგორც პირველი ბიჭი, ვინც დედამიწაზე დადიოდა, არ დავიწყებ ბაულინგს. ეს ათასჯერ უკეთესად მაგრძნობინებს თავს, ვიდრე მაშინ, როცა იმ საძინებელში ჩემსავით სამას სხვა საწყალთან ერთად ვარ გამომწყვდეული. არა, როცა ამას ასე კარგად ვერ ვუმკლავდები, მხოლოდ ხანდახან ვარ, რომ თავს ბოლო ადამიანად ვთვლი დედამიწაზე. მე ვფიქრობ, რომ ჩემი თავი უკანასკნელი ადამიანია დედამიწაზე, რადგან ვფიქრობ, რომ ის დანარჩენი სამასი ზარმაცი, რომელიც მე დავტოვე, უკვე მკვდარია. მათ ისე ტკბილად სძინავთ, მგონია, რომ ყველა ამ გახეხილმა თავებმა დაარტყა მას ღამით და ეს მხოლოდ მე ვარ და როცა ბუჩქებს ვუყურებ და გაყინული ტბორები მაქვს განცდა, რომ სულ უფრო და უფრო ცივდება, სანამ ყველაფერი, რასაც ვხედავ, ჩემი ჩაწითლებული მკლავების ჩათვლით, არ დაიფარება ათასი კილომეტრით. ყინული; ყველაფერი ჩემს ირგვლივ, მთელი დედამიწა, ცამდე, ყოველი ხმელეთისა და ზღვის ჩათვლით. ამიტომ ვცდილობ თავი დავაღწიო ამ გრძნობას და ისე მოვიქცე, თითქოს დედამიწაზე პირველი ადამიანი ვიყო. და ეს მაგრძნობინებს თავს კარგად, ასე რომ, როგორც კი საკმარისად ვთბები, რომ ამ გრძნობამ დამეუფლა, კარებში ვხტები და სირბილით მივდივარ.

1. "მაკარიოს" ინტერიერის მონოლოგის ფრაგმენტი ქ დამწვარი დაბლობი (1953), ხუან რულფოს მიერ 

ვზივარ ღვარცოფთან და ველოდები ბაყაყების გამოსვლას. წუხელ, როცა ვვახშმობდით, დიდი რეკეტის კეთება დაიწყეს და გათენებამდე სიმღერა არ შეუწყვეტიათ. ჩემი ნათლია იმასაც ამბობს: ბაყაყების ყვირილმა ძილი შეაშინაო. ახლა კი მას ძილი სურს. ამიტომაც გამომგზავნა აქ, კანალიზაციის გვერდით დავმჯდარიყავი და ფიცარნაგით ხელში ჩამაგდო თავი, რომ რაც უნდა ბაყაყი გარეთ რომ გადმოხტებოდა, დაფებით დაარტყამდა... ბაყაყები ყველასგან მწვანეა, ზემოდან გარდა. მუცელი. გომბეშოები შავია. ნათლიას თვალებიც შავი აქვს. ბაყაყებთან ერთად კარგია ჭამა. გომბეშოებს არ ჭამენ; მაგრამ მეც მიჭამია, თუმცა არ ჭამს და ბაყაყებივით გემო აქვთ. ფელიპა არის ის, ვინც ამბობს, რომ ცუდია გომბეშოების ჭამა. ფელიპას კატების თვალებივით მწვანე თვალები აქვს. ის არის ის, ვინც მაჭმევს სამზარეულოში ყოველ ჯერზე, როცა უნდა ვჭამო. მას არ სურს ჩემი ბაყაყების ზიანი. მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, ნათლია მიბრძანებს... მე ფელიპა უფრო მიყვარს, ვიდრე ჩემი ნათლია. მაგრამ ეს ჩემი ნათლიაა, რომელიც ჩანთიდან ფულს ამოიღებს, რათა ფელიპამ შეიძინოს ყველაფერი სამზარეულოსთვის. ფელიპა მხოლოდ სამზარეულოში ასწორებს საჭმელს სამივეს. მას სხვა არაფერი გაუკეთებია მას შემდეგ რაც მე მას ვიცნობ. ჭურჭლის რეცხვა ჩემზეა. ღუმელის გასანათებლად შეშის ტარებაც ჩემი ჯერია. მერე საჭმელს გვირიგებს ჩემი ნათლია.

1. ინტერიერის მონოლოგის ფრაგმენტი "ეს რომ ჩვენ ძალიან ღარიბები ვართ". დამწვარი დაბლობი (1953), ხუან რულფოს მიერ

აქ ყველაფერი ცუდიდან უარესისკენ მიდის. გასულ კვირას დეიდაჩემი ჯაკინტა გარდაიცვალა და შაბათს, როცა უკვე დავმარხეთ და ჩვენი მწუხარება იწყებოდა, წვიმა დაიწყო, როგორც არასდროს. ამან მამაჩემს გამბედაობა მისცა, რადგან ქერის მთელი მოსავალი მზის შუქზე იყო. და წვიმა მოვიდა მოულოდნელად, წყლის დიდ ტალღებში, არც კი მოგვცა დრო, რომ თუნდაც ერთი მუჭა დავიმალოთ; ერთადერთი, რისი გაკეთებაც ჩვენ, ჩემს ყველა ოჯახს, შეგვეძლო, იყო ფარდულის ქვეშ შეკრება და ყურება, როგორ წვავდა ციდან ჩამოვარდნილ ცივ წყალს ის ყვითელი ქერი, რომელიც ასე ცოტა ხნის წინ მოჭრილი იყო.
გუშინ კი, როცა ჩემს დას თაჩას თორმეტი წელი შეუსრულდა, გავიგეთ, რომ ძროხა მამაჩემმა აჩუქა. მდინარემ წაიყვანა იგი წმინდანის დღისთვის, მდინარემ სამი ღამის წინ დაიწყო ამოსვლა, ირგვლივ ადრე დილით. ძალიან მეძინებოდა, მაგრამ ხმაურმა, რომელიც მდინარემ მიათრევდა, მაშინვე გამაღვიძა და წამოხტა საწოლიდან ჩემი საბანით ხელში, თითქოს მეგონა ჩემი ოთახის ჭერი ინგრევა. სახლში. მაგრამ მოგვიანებით ისევ დავიძინე, რადგან მდინარის ხმა ვიცანი და ეს ხმა იგივეს აგრძელებდა მანამ, სანამ ისევ დამეძინა.

მიჰყევით:

• ბავშვთა უფლებების მონოლოგი
• მონოლოგი მეგობრობის შესახებ
• თხრობის ელემენტები
• მონოლოგი სიყვარულზე
• მონოლოგი ცხოვრებაზე

ინტერაქტიული ტესტი პრაქტიკაში

ცნობები

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "ინტერიერის მონოლოგი". Ხელმისაწვდომია: https://www.britannica.com
• მარტინესი, პ. (1973). „მოწმე-მსმენელის ტექნიკა რულფოს მონოლოგებში“. ესპანური ამერიკული ლიტერატურის ანალები, 2, 555. Ხელმისაწვდომია: https://revistas.ucm.es
• პალომო ბერჯარა, ვ. (2010). ორი მოდერნისტული ფრაგმენტის ინტერიერის მონოლოგი: ტალღები და ულისე. ფორმა: revista d'estudis comparatius: ხელოვნება, ლიტერატურა, აზროვნება,. 2, 2010, გვ. 95-104.
• დაისვენე ჯეიმი. 1979. თანამედროვე ლიტერატურის კონცეფციები. Ხელმისაწვდომია: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com