თხრობითი პროცესები: მეორე სცენა

ყველაფერი არ შეიძლება pulsating ინტერესი ამბავი: მკითხველს შეუძლია დაიღალა. აუცილებელია სურათების და კონცეფციების მშვიდი მიმართულების დაშვება. როგორც ნახატში საჭიროა ქიაროსკურის შუქმფენი კონტრასტი, თხრობაშიც დასვენებაა საჭირო. ეს შესაძლებლობაა, რომ ყველაზე მნიშვნელოვანი პასაჟები შეფასდეს.
მეორე მშვიდი სცენა ჩანს Somerset Maugham's Razor's Edge- ში:
”ალბათ იკითხავთ რატომ. თუ პოლ გოგენი ინგლისურად გადავაქციე, იგივე ვერ გავაკეთე ამ წიგნის პერსონაჟების მიმართ. პასუხი მარტივია: არ შემეძლო. ისინი არ იქნებიან ისეთები, ვინც არიან. მე არ ვამბობ, რომ ისინი ჩრდილოეთ ამერიკელები არიან, როგორც თავად ხედავენ; ისინი ჩრდილოეთ ამერიკელები არიან, რომლებიც ინგლისელის თვალით ჩანს. მე არ მიცდია მათი ენის თავისებურებების გამრავლება. მწერლების წარუმატებლობა, ამის მცდელობაში, შეიძლება მხოლოდ გაუთანაბრდეს ამერიკელი მწერლების წარუმატებლობას, როდესაც ისინი ცდილობენ ინგლისურის რეპროდუცირებას, როგორც ინგლისში საუბრობენ. დიალექტი მახეა. Henrv Tames– მა თავის ისტორიებში გამოიყენა იგი მუდმივად, მაგრამ არასოდეს exartit– ით, ისევე როგორც ინდი. ისე, რომ ნაცვლად იმისა, რომ განმეორებული ნაცნობი ეფექტები შეაქო, იგი ხშირად შოკისმომგვრელია ინგლისელი მკითხველისთვის.

1919 წელს შემთხვევით ჩიკაგოში ვიყავი, შორეული აღმოსავლეთისკენ მიმავალ გზაზე და მიზეზების გამო რომლებსაც საერთო არაფერი აქვთ ამ მონათხრობთან, მე მომიწია იქ დარჩენა ორი-სამი კვირები ცოტა ხნით ადრე, მე გამოვაქვეყნე რომანი, რომელიც საკმაოდ წარმატებული იყო და რადგან ამ მომენტში ჩემი პიროვნება იყო ისეთი რამ, რაც რეკლამირების ღირსი იყო, ჩამოსვლისთანავე ინტერვიუ მივიღე. მეორე დილით ტელეფონმა დარეკა. ზარს ვუპასუხე: ”(შდრ. დამატებითი ბიბლიოგრაფია, N? 34)
ჩემს ახსნაში გასამყარებლად მოვიყვან კიდევ ერთ მაგალითს, რომელიც ერნესტ ჰემინგუეიმ იპოვა „მოხუცი და ზღვა“ -ში:
”მწუხარებას გამოთქვამდა ბიჭი, როდესაც მოხუცი ყოველდღე ხედავდა თავისი ცარიელი გემით დაბრუნებულს და ის ყოველთვის ჩამოდიოდა, რათა დაეხმარა მას თევზაობის ხაზის ხვია ან კაკლისა და ჰარპუნისა და აფრების ანძაზე გახვეული. აფრების შეკეთება მოხდა ფქვილის ტომრებით და, შემოხვეული, დროშას ჰგავდა მუდმივი მარცხით.
მოხუცი გამხდარი და ბანდიტური იყო, ღრმა ხაზებით კისრის არეში. კეთილთვისებიანი კანის კიბოს ყავისფერი ლაქები, რომელსაც მზე აწარმოებს ტროპიკულ ზღვაზე ანარეკლი, მის ლოყებზე ეტყობოდა. ეს ნაოჭები სახეზე გვერდებამდე ეშვებოდა, ხოლო ხელებს დიდი თევზი ეჭირათ თოკების გატარებით გამოწვეული ღრმა ნაწიბურებისგან. მაგრამ არცერთი ამ ნაწიბურს არ ჰქონდა ბოლოდროინდელი. ისინი ისეთივე ძველი იყვნენ, როგორც მშრალი უდაბნოს ეროზია. ”(შდრ. იხ. დამატებითი ბიბლიოგრაფია, N9 27)