თხრობითი ელემენტები: მოქმედება

ემოციური მოძრაობის გარეშე ვერ შეძლებთ ამბის მოყოლას. მოცემული იყო კონფლიქტური სიტუაციის წინამორბედები, რომლითაც საკმარისი იყო ის თანდათანობით განვითარებულიყო, სანამ არ მიაღწევდა თხრობის დასრულებას.
მოქმედება არ უნდა აგვერიოს ფიზიკურ მოძრაობაში ან აგზნებაში; ეს ეხება ფსიქოლოგიური სიღრმის მოძრაობას. უშედეგო მოძრაობა დამახასიათებელია დაბალი ხარისხის სათავგადასავლო რომანებისთვის, რომლებიც მხოლოდ ფართო კომერციული მიზნებისთვის ცდილობენ ფართო გავრცელება.
ხუან რულფო, El llano en llamas- ში, წარმოგვიდგენს თხრობის მოქმედების კარგად შესრულებულ მაგალითს:
"გაუმარჯოს პეტრონილო ფლორესს!"
ყვირილი ხევს კედლებიდან მოედო და იქ, სადაც ჩვენ ვიყავით, ავიდა. შემდეგ დაიშალა.
ცოტა ხნით, ქარიდან, რომელმაც ქვემოდან დაუბერა, ხმაური დაგვიგროვდა და ხმაური მოჰყვა ისევე, როგორც წყლის ამოსვლას, როდესაც ის კლდოვან მიწას დატრიალდება. მაშინვე, იქიდან გამოსულმა, ხევის მოსახვევში მორიგი ყვირილი მოტრიალდა, კედლებიდან ისევ გადახტა და ისევ ჩვენს გვერდით მოვიდა ძალა:
"გაუმარჯოს ჩემო გენერალ პეტრონილო ფლორესს!"
ერთმანეთს ვუყურებთ. ლა პერამ ნელა წამოდგა, დატვირთული ვაზნა კარაბინიდან ამოიღო და მაისურის ჯიბეში ჩაიდო. შემდეგ მიუახლოვდა იქ, სადაც "ოთხეული" იყო და უთხრა: "ბიჭებო, გამომყევით, ვნახოთ, რომელ ხარს ვებრძვით!" ოთხი ძმა ბენავიდესი მის ზურგს უკან დაეშვა და მოექცა: მხოლოდ Bitch იყო ძალიან მკაცრი, მისი სხეულის ნახევარი გადაჭიმული იყო დახურვა

ჩვენ ისევ იქ ვართ გადაადგილების გარეშე. ჩვენ ტილოს ძირში ვიდექით, მუცელზე ვიწექით, ისე, როგორც მზეზე გათბობილი იგუანები.
ქვის ღობე ბევრს ტრიალებდა, როდესაც ბორცვებზე მიდიოდა და ეშვებოდა, და ისინიც, ლა პერა და "ლოს კუატრო", ასევე ფრიალებდნენ, თითქოს ფეხები ჰქონდათ ჩაკეტილი. ასე დავინახეთ, როგორ დაიკარგნენ ისინი ჩვენი თვალებიდან. შემდეგ ჩვენ სახე მოვაბრუნეთ, რომ კვლავ გაეხედათ და ამოლის დაბალ ტოტებს გადავხედეთ, რომლებიც ამდენ ჩრდილს გვაძლევდა.. ”(შდრ. დამატებითი ბიბლიოგრაფია, N? 50)
ერიხ მარია რემარკი ღრმა ადამიანურ მნიშვნელობას ანიჭებს ყველაფერს, რასაც მისი პერსონაჟები ცხოვრობენ და საუბრობენ; მოდით, მან მოგვიყევით მისი ნამუშევრის მოვლენის შესახებ წინა მხარეს სიახლის გარეშე:
”უთოები რეგულარული ინტერვალებით იძირება მიწაში. ყოველთვის ორ კაცს უჭირავს რულეტი, სხვები ეკლიან მავთულხლართებს, ამაზრზენი გრძელი, სქელი ეკლიანი მავთულები. დავკარგე ქავილის ჩვევა და ხელი მტკივა.
რამდენიმე საათის შემდეგ, ჩვენ დავასკვნათ. მაგრამ სატვირთო მანქანების მოსვლამდე ჯერ კიდევ არის დრო. მათი უმეტესობა იძინებს და იძინებს; მეც ვცდი; მაგრამ ძალიან ცივა აღინიშნა, რომ ჩვენ ზღვასთან ახლოს ვართ და სიცივე იღვიძებს. სანამ საბოლოოდ არ დავიძინებ.
და მოულოდნელად დასაწყისიდან ვიღვიძებ: ვხედავ სიმაღლეზე მიყრილ თავს: არ ვიცი სად ვარ. ვხედავ ვარსკვლავებს, რაკეტებს და წამიერად მაქვს განცდა, რომ წვეულების დროს ბაღში ჩამეძინა. არ ვიცი გათენებულია თუ შებინდებული; თავს ვხედავ მკრთალ აკვანში, ორ შუქს შორის მწოლიარე; დაველოდები რამდენიმე სათუთ სიტყვებს, რომლებიც ახლა ჟღერს, რამდენიმე სათუთ და ტკბილ სიტყვებს... Მე ვტირი?
თვალებს ვხუჭავ.. . Უცნაურია! ბავშვი ვარ? გლუვი კანი... ეს მხოლოდ ერთ წამს გრძელდება; მე ვიცი კატჩინსკის სილუეტი, რომელიც მშვიდად ზის; ვეტერანი, რომელიც თავის მილს ეწევა, რა თქმა უნდა დაფარული მილი. როდესაც ხედავს, რომ მე ფხიზლად ვარ, მეუბნება: „,;
"თქვენ კარგად შეგაშინეთ". ეს მხოლოდ სურვილების ძვალი იყო. იქ ის იმ ბუჩქებში მოხვდა.
Ვგრძნობ. ისეთი შთაბეჭდილება მრჩება, რომ სულ მარტო ვარ. კარგია, რომ კატჩინსკი ჩემთან არის. ის გააზრებულად იყურება წინ. Ის ამბობს:
”სასიამოვნო ფეიერვერკი, თუ ისინი ასე საშიშები არ იქნებოდნენ”.. "{შდრ. შემდგომი კითხვა. N9 45)