극적인 텍스트의 10가지 예

예 / by admin / April 03, 2023

ㅏ 극적인 텍스트 그 정교함을 목표로 표현하는 글입니다. 놀다. 남들과 다르다 텍스트의 종류 그의 개념은 해석되지 않고 읽히도록 의도된 것입니다. 예를 들어: 로미오와 줄리엣윌리엄 셰익스피어.

이러한 유형의 텍스트는 관객 앞에서 행동이 수행되는 대화를 통해 등장인물의 갈등을 표현합니다. 그들은 산문이나 운문으로 쓸 수 있으며 공간은 구조 원리로 기능합니다. 옆에 이야기 그러나 서정시, 극적인 텍스트는 세 가지 중 하나를 구성합니다. 문학 장르 전형적인 고전.

드라마틱 텍스트는 일반적으로 두 가지 수준을 포함합니다.

본문. 그것은 대화, 독백 및 옆으로 구성됩니다. 그만큼 대화 캐릭터 사이는 행동이 일어나는 주요 매체입니다. 그만큼 독백 자신을 반영하고 표현하기 위해 등장인물이 하는 고독한 연설이다. 감정. Asides는 대화 상대 중 누구에게도 전달되지 않고 자신에게, 따라서 청중에게 전달되는 등장 인물의 간단한 설명입니다. 무엇보다 그들은 기분과 신체 태도를 표현합니다.
보조 텍스트. 보고된 조치의 준비와 관련된 일련의 주석, 설명 및 표시로 구성됩니다. 이 유형의 치수 디다스칼리아라고 합니다. 일반적인 치수와 특정 치수가 있습니다. 첫 번째는 행동 장소, 시간, 풍경, 대상의 외관을 나타냅니다. 캐릭터(의상, 외모), 캐릭터의 움직임, 음향 효과 및 번개. 이탤릭체로 괄호 없이 나타납니다. 후자는 캐릭터가 수행해야 하는 억양, 몸짓, 움직임 및 흉내를 나타낼 수 있으며 대화에 산재되어 있습니다. 기울임꼴과 사이에 나타납니다. 괄호.

또한보십시오: 드라마

드라마 텍스트의 특징

구조. 로 나뉩니다 소개, 매듭 및 결과, 대부분의 내러티브 텍스트. 그들은 변증법과 강한 관계를 가지고 있으며, 극적 텍스트 내의 갈등은 해결책에 도달할 때까지 질문과 답변의 교환으로 진행됩니다.
이미 터. 여기에는 극작가, 배우 및 감독의 세 가지 유형의 발급자가 포함됩니다.
코드. 화자나 묘사는 없지만 등장인물이 유지하는 태도, 몸짓, 대화, 독백으로 사실을 표현한다. 극적 텍스트에는 언어적 코드(단어), 비언어적(시노그래피, 분장, 조명, 소리) 및 비유사적(억양, 휴지, 강조)이 공존합니다.

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대화. 각 캐릭터의 이름이 항상 의회 앞에 쓰여지기 때문에 내러티브와는 다른 스타일의 대화가 있습니다. 대화는 종합적이고 직접적이며 상황에 맞아야 합니다. 캐릭터의 성격을 보여주고 극적인 행동을 진행해야 합니다.
캐릭터. 일반적으로 나타나는 순서대로 장면의 시작 부분에 등장 인물의 이름을 표시합니다. 이 시점에서 일반적으로 연령, 사회적 계급, 다른 캐릭터와의 관계 등과 같은 더 많은 정보가 제공됩니다.
파티. 막, 그림, 장면으로 나뉩니다. 일반적으로 챕터로 구분되는 내러티브 텍스트와 다릅니다.
목표. 그 목적은 대중 앞에서 그 내용을 표현하는 것입니다.

극적인 텍스트의 유형

탁월한 극적 텍스트에는 드라마, 비극, 희극의 세 가지 하위 장르가 있습니다.

드라마나 희비극. 비극과 희극의 요소가 결합된 형태로 구성되어 있어 위대한 극적 주제를 회복하되 보다 가벼운 방식으로 제시하는 혼성 극텍스트이다. 실감나는 그리고 재미있는 방식으로.
비극. 그들은 다음과 같은 인류의 위대한 주제와 관련된 깊은 갈등을 가진 캐릭터를 제시합니다. 사랑, 명예, 죽음, 복수. 비참한 결말로 사건을 폭로함으로써 받는 사람에게 카타르시스 효과를 일으키려고 합니다.
코메디. 재미있는 일상 이야기를 중심으로 유머, 과장, 심지어 조롱까지 갈등을 표현합니다. 대중은 코미디의 캐릭터와 쉽게 동일시되며 결말은 항상 모두에게 긍정적입니다.

극적인 텍스트 예

조각 오이디푸스 왕 (기원전 429년 씨.), 소포클레스의.

후렴구.- 나는 그가 다른 사람을 언급하고 있다고 생각하지 않습니다. 당신이 그를 현장에서 나오게 하기 전에 보려고 했던 사람을 제외하고요. 그러나 여기에 더 잘 말할 수 있는 Jocasta가 있습니다.
오이디푸스.- 여자, 우리가 조금 전에 소개하고 싶었던 사람을 아십니까? 그는 그가 말하는 사람입니까?
YOCASTA.- 그가 임의의 사람에 대해 말한 것은 어떻습니까? 주의를 기울이지 마십시오. 그가 말한 것을 쓸데없이 기억하고 싶지는 않습니다.
오이디푸스.- 그러한 징후로 나의 기원을 발견하지 않는 것은 불가능할 것입니다.
JOCASTA.- 아니, 신에 의해! 자신의 삶에 대해 걱정되는 것이 있다면 조사하지 마십시오. 내가 괴로워하는 것으로 충분합니다.
오이디푸스.-진정해. 내가 삼대에 걸쳐 노예 엄마의 아들로 노예로 밝혀진다 해도 네가 천하게 보이지는 않을 테니까.
YOCASTA.- 그럼에도 불구하고 부탁합니다. 하지마.
오이디푸스.- 내가 명확하게 알지 못한다면 나는 당신의 말을 따를 수 없었습니다.
YOCASTA.- 당신에게 가장 좋은 것이 무엇인지 잘 알고 있습니다.
오이디푸스.- 저에게 가장 좋은 것은 오랫동안 저를 괴롭혔습니다.
JOCASTA.- 오 가엾은 놈! 당신이 누구인지 결코 알 수 없기를 바랍니다!
오이디푸스 누군가 나를 위해 양치기를 이곳으로 데려올까요? 이 사람이 그녀의 강력한 혈통을 누리게 하십시오.
YOCASTA.- 아, 아, 불행하게도, 내가 당신을 부를 수 있는 유일한 것은 지금부터 다른 것이 아닙니다!

(눈에 띄게 흔들리는 이오카스테가 궁전으로 들어간다.)

장면 V의 작은 마을 (1603), 윌리엄 셰익스피어.

혼자 햄릿.

햄릿 오! 이 너무 단단한 살덩이가 부드러워지고 녹아서 눈물 소나기 속에 녹아들 수 있다면! 아니면 전능자가 자신을 죽인 자에게 대포를 돌리지 않으실 것입니다! 오! 하나님! 오! 맙소사! 나는 모든 것에 지쳤고 세상의 쾌락은 짜증나고 무미건조하며 헛된 것이라고 생각합니다! 아무것도, 나는 아무것도 원하지 않습니다. 그것은 거칠고 쓴 열매 만 가득한 미개척하고 거친 들판입니다. 이것이 그가 죽은 지 두 달 후에 일어났다는 것! 아니, 그 정도는 아니고, 아직 두 달도 안 됐어. 그와 비교되는 그 뛰어난 왕, 사티로스, 히페리온; 천상의 공기조차 대담하게 그녀의 얼굴에 닿지 않을 정도로 어머니를 사랑했습니다. 오! 하늘과 땅! 왜 내 기억을 유지합니까? 욕망을 소유한 듯 사랑스러운 모습을 보여주던 그녀. 그런데도 한 달 만에... 아! 나는 이것에 대해 생각하고 싶지 않다. 취약성! 당신은 여자의 이름이 있습니다! 한 달이라는 짧은 시간 동안, 그리고 니오베처럼 눈물을 흘리며 신은 신발을 깨기도 전에 그녀는 슬픈 아버지의 몸과 동행했습니다... 네, 그녀 자신입니다. 천국! 이치와 말을 할 수 없는 야수는 더 오래 지속되는 슬픔을 보였을 것입니다. 마침내 그녀는 아버지의 동생인 삼촌과 결혼했습니다. 그러나 내가 Hercules와 같지 않은 것보다 더 이상 그와 같지 않습니다. 한 달 후… 오! 범죄 서둘러! 그런 부지런함으로 근친상간 침대를 차지하려고! 이것은 좋지도 않고 잘 생산할 수도 없습니다. 그러나 내 혀가 억눌려 있으니 내 마음이여, 네 몸을 찢어라.

의 표 II의 단편 피의 결혼식 (1931), 페데리코 가르시아 로르카.

(그들은 아이에게 들어간다. 레오나르도를 입력하십시오.)

레오나르도.- 아이는요?
WOMAN.- 그는 잠이 들었다.
레오나르도.- 어제는 별로였어요. 그는 밤에 울었다.
WOMAN.- (행복합니다.) 오늘 그녀는 달리아 같습니다. 당신은요? 장로님 집에 가셨나요?
레오나르도.- 그게 내가 온 곳이야. 당신은 믿을 것인가? 나는 두 달 이상 말에 새 신발을 신었는데 항상 떨어졌습니다. 분명히 그는 돌로 그들을 찢어 버렸습니다.
WOMAN.- 많이 사용하지 않나요?
레오나르도.- 아뇨. 거의 사용하지 않아요.
WOMAN.- 어제 이웃들이 평원 가장자리에서 당신을 보았다고 말했습니다.
레오나르도.- 누가 말했어?
WOMAN.- 케이퍼를 모으는 여자들. 그건 그렇고, 나는 놀랐다. 너였어?
레오나르도.- 아뇨. 그 메마른 땅에서 제가 무엇을 하려고 했나요?
WOMAN.- 그게 내가 말한거야. 그러나 말은 땀을 흘리고 있었다.
레오나르도.- 그를 봤어?
WOMAN.- 아니. 우리 엄마.
레오나르도.- 아이와 함께 있나요?
여자.- 그래. (…)
레오나르도.- (일어나.) 그를 만나러 갈게.
WOMAN.- 조심해, 그는 자고있어.
시어머니.- (외출.) 하지만 누가 그 경주를 말에게 주나요? 그는 마치 세상 끝에서 온 것처럼 눈을 크게 뜨고 기지개를 펴고 저 아래에 있습니다.
레오나르도.- (솔직히.) 나.
시어머니.- 실례합니다. 당신의 것입니다.
WOMAN.- (Shy.) 그는 밀 측정자와 함께 있었습니다.
시어머니.- 나를 위해, 터지게 해주세요. (앉는다.)

(정지시키다.)

조각 누가 버지니아 울프를 두려워하랴? (1962) 에드워드 올비.

Jorge: 그 기회는 한 달에 한 번, Marta에게 나타납니다. 나는 그것에 익숙하다. 한 달에 한 번 Marta가 나타납니다. 오해받는 사람, 달콤한 소녀, 애무 아래 다시 꽃을 피우는 어린 소녀. 기억하고 싶은 것보다 더 많이 믿었습니다. 나는 내가 바보라고 생각하고 싶다. 하지만 지금 난 당신을 믿지 않아요... 난 당신을 믿지 않아요. 이제 우리 둘이서 1분의 행복을 누릴 가능성은 더 이상 없습니다.
마르타(공격적): 당신 말이 맞을지도 몰라요. 당신과 나 사이에는 아무것도 가능성이 없습니다... 왜냐하면 당신은 아무것도 아니기 때문입니다! 우와! 오늘 밤 아빠 파티에 봄이 떴다! (강렬한 경멸과 비통함으로). 나는 거기에 앉아 있었다... 당신을 바라보고 있었다... 그리고 나는 당신 주변의... 더 어린... 무언가가 될 남자들을 보았다. 나는 당신을 보았고 갑자기 당신이 더 이상 존재하지 않는다는 것을 발견했습니다. 그 순간 스프링이 부러졌습니다! (드디어 망했다! 그리고 이제 나는 사방에서 그것을 외칠 것이고, 그것을 울부짖을 것이고, 나는 당신이 무엇을 하든 상관하지 않을 것입니다. 그리고 나는 당신이 본 적이 없는 스캔들을 일으킬 것입니다.
Jorge(매우 차분함): 그 게임을 좋아합니다. 시작하면 내가 포인트를 죽이는 방법을 볼 수 있습니다.
마르타(바라건대): 어려운 일인가요, 호르헤?
Jorge: 도전이에요, Marta.
마르타: 넌 질 거야, 얘야.
Jorge: 조심해, 마르타... 널 찢어버릴거야.
마르타: 당신은 그럴 만큼 남자답지 못해요… 당신은 용기가 부족해요.
호르헤: 죽을 때까지의 전쟁?
마사: 죽도록.

(침묵이 있다. 둘 다 안도하고 들뜬 표정이다.)

1화의 단편 칼데론 (1973), 피에르 파올로 파솔리니.

ROSAURA: 창문의 저 커튼! 얼마나 멋진 일입니까! 그런 커튼은 꿈꿀 수 있습니다!
나는 그들에게 이질적이다: 그들의 가격
그것은 내 기억에도 없고 내 습관에도 없다.
그것은 내 수단 내에서 멀리 떨어져 있지도 않습니다!
그리고 이 깔개, 이 바닥!
내가 알지 못하므로 이 모든 것이 내게 속한 것이 아니요
부도 그것에 붙어 있는 것도 아닙니다.
별: -Rosaura, 지금 도와주세요: 당신의 이유에서
무언가가 깨졌고, 아아, 그것은
내 것도 부수어라. 우리 듀오는 터무니없다.
집중해 보세요... 오늘밤 무슨 꿈을 꾸셨나요?
ROSAURA: 이건 꿈이니까 아무 꿈도 꾸지 않았어요.
에스트렐라: 하지만 꿈이 아니라는 걸 알기 때문에
나는 네 누이요 나는 살았다.
나와 함께하는 당신의 현실, 당신이 적어도 시도하는 것이 필요합니다,
꿈이 아니라는 가설을 세웁니다.
게임을 시뮬레이션해 봅시다.
ROSAURA: 무슨 게임?
스타: 당신이 이 침대를 잘 모른다고 가정해 봅시다.
당신이 오늘 아침에 일어났던,
나도, 네 누이도, 이 집도,
농담으로 겨울 궁전과 그 밖의 모든 것…
ROSAURA: -그리고 나서?
STAR: 모른 척 하고 또 모른 척
당신이 오늘 아침에 일어나서 살고 있는 세상의;
상황이 어떤지 당신에게 설명해야 한다고 가정하겠습니다...
ROSAURA: -그리고 이 모든 것이 무슨 목적으로?
스타: 아무도 당신을 구하러 오지 않으니까요(...)!

1막의 단편 제타토레! (1904), 그레고리 드 라페레르.

먼저 행동

우아한 객실. 잡지와 신문이 있는 중앙의 테이블. 왼쪽 포럼의 벽난로 또는 피아노. 오른쪽 포럼 위의 소파. 불이 켜진 샹들리에

에야디야

카를로스. - 어서, 루시아... 영원히. 예 혹은 아니오?
루시. - 결정을 못 내리겠어, 카를로스. 그리고 내가 알려지면?
카를로스. -바보같은 소리 하지마... 뭘 믿을 수 있어? 모든 것은 순간의 문제입니다.
루시. "그들이 우리를 발견했다면!"
카를로스. -하지만 그것에 대해 생각하지 마십시오!… 그것은 불가능합니다. 그들이 우리를 발견하지 못할 것이라고 장담합니다. 왜 항상 최악의 상황을 상상합니까? 나는 모든 것을 준비했다. 엔리케가 모퉁이에서 기다리고 있겠지...
루시. -싫어, 카를로스… 무서워…
카를로스. "글쎄, 내가 보기에 당신은 나에 대해 전혀 신경쓰지 않는군요.
루시. - 그런 말 하지마. 당신은 그것이 사실이 아니라는 것을 알고 있습니다.
카를로스. “하지만 증거가 있습니다.
루시. -당신이 아닌 다른 사람을 사랑할 수 없다면. 몰랐던 것처럼! (…)
카를로스. "자, 루시아, 여자처럼 굴지 마. 당신은 자신을 속일 변명을 찾고 있습니다. 믿을 수 없을 것 같아, 여자! (발걸음이 느껴진다.)
루시. "엄마 왔어. (그는 왼쪽으로 도망친다.)

의 장면 IV 인형의 집 (1879), 헨리크 입센.

장면 IV

ELENA (들어가며): 실례합니다, 부인... 변호사와 통화하고 싶은 신사가 있습니다...
노라: 은행장 말씀이시죠?
엘레나: 예, 부인, 감독님; 하지만 거기에 의사가 있어서..., 몰랐어요...
KROGSTAD (자기 소개): 저입니다, 부인. (헬레나가 나간다. 크리스티나는 몸서리치며 불안해하며 창가로 몸을 돌린다.)
노라 (당황하고 낮은 목소리로 그에게 다가가며) 당신이요? 무슨 일이야? 남편에게 할 말은?
KROGSTAD: 은행과 관련된 문제에 대해 말씀드리고 싶습니다. 나는 그곳에서 약간의 일을 하고 있고 당신의 남편이 우리의 상사가 될 것이라고 들었습니다…
노라: 사실입니다.
KROGSTAD: 사업은 중요합니다, 부인, 그 이상은 아닙니다.
노라: 그럼 힘내서 사무실로 가세요. (그녀는 그에게 무심하게 인사하고 현관문을 닫은 다음 벽난로 쪽으로 간다.)

1막의 단편 에르네스토라고 불리는 것의 중요성 (1895) 오스카 와일드.

GRESFORD.- (소파로 가서 무릎을 꿇는다.) 음; 그리고 당신은 특히 무엇을 찾을 수 있습니까? 이모들 다 크겠지? 작은 것들도 있습니다... 모든 이모들이 당신과 같아야한다고 생각합니다. 바보야! 어서, 친절하게 내 담배 케이스를 돌려줘! (방을 가로질러 ARCHIBALDO를 쫓는다.)
ARCHIBALDO.- 네. 그런데 이모가 여기서 왜 삼촌이라고 부릅니까? "나는 어린 세실리아가 그녀의 사랑하는 삼촌 후안에게 모든 사랑을 쏟았던 것을 기억합니다." 이모가 작아지는 것을 막는 것은 아무것도 없다는 것을 이해합니다. 하지만 이모는 아무리 덩치가 커도 자기 조카를 삼촌이라고 부르는 게 이해가 안 된다. 그리고 당신의 이름은 후안이 아니라 에르네스토입니다.
GRESFORD 아니오, 선생님; 내 이름은 Ernesto가 아닙니다. 제 이름은 후안입니다.
ARCHIBALDO.- 당신은 항상 당신의 이름이 Ernesto라고 말했습니다. 나는 당신을 Ernesto로 모두에게 소개했습니다. 당신은 에르네스토라는 이름에 반응합니다. 당신이 자신을 에르네스토라고 부르기를 거부한다는 것은 완전히 터무니없는 일입니다. 그것은 당신의 카드에 있습니다. (가방에서 하나를 꺼낸다.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." 당신이 저나 Susana, 아니면 누구에게나 이름을 부정하려 한다면 당신의 이름이 Ernesto라는 증거로 보관하겠습니다. (카드를 주머니에 넣는다.)
그레스포드. – 글쎄요. 제 이름은 런던에서는 Ernesto이고 시골에서는 Juan입니다. 그리고 그 담배 케이스는 시골에서 나에게 주어졌습니다. 이미 만족하십니까?

조각 말없이 행동하다 (1956) 사무엘 베켓.

성격:
한 남자. 습관적인 몸짓: 손수건을 접고 펼칩니다.

장면:
사막. 눈부신 조명.

행동:
오른쪽 프레임에서 걸려 넘어진 남자는 넘어지고 넘어지고 즉시 일어나 자신을 청소하고 생각합니다.
휘파람 신호 오른쪽 프레임.
생각하고 오른쪽으로 나가십시오.
즉시 그는 무대 위로 던져지고 넘어지고, 넘어지고, 즉시 일어나고, 몸을 닦고, 생각합니다.
호루라기 왼쪽 프레임.
생각하고 왼쪽으로 나가십시오.
즉시 그는 무대 위로 던져지고 넘어지고, 넘어지고, 즉시 일어나고, 몸을 닦고, 생각합니다.
호루라기 왼쪽 프레임.
그는 생각하고, 왼쪽 프레임으로 이동하고, 도달하기 전에 멈추고, 몸을 뒤로 던지고, 넘어지고, 넘어지고, 즉시 일어나고, 자신을 청소하고, 생각합니다.
작은 나무가 날개에서 내려와 자리를 잡습니다. 지상에서 3미터 위에 있는 나뭇가지 하나와 그 끝에 약간의 그림자를 드리우는 얇은 손바닥 다발이 있습니다.
계속 생각해. 휘파람을 불다.
그는 돌아 서서 나무를보고 생각하고 나무쪽으로 가고 그늘에 앉아 손을 봅니다.
재단사의 가위 한 쌍이 날개에서 내려와 땅에서 1미터 떨어진 나무 앞에서 멈춥니다.
그는 계속해서 자신의 손을 바라보고 있다.
휘파람을 불다. (…)

네 번째 장면의 단편 욕망이라는 이름의 전차 (1948) 테네시 윌리엄스.

블랑쉬 (의자 뒤로 가서 스텔라에게 다가간다) -당신이 말하는 것은 잔인한 욕망입니다... 간단히... 좋겠다...동네를 시끄럽게 달리고, 좁은 길을 지나 또 다른 길을 달리는 저 요란한 전차의 이름이...
스텔라: 거기 여행 안 가봤어?
블랑쉬: - 그 트램이 날 여기로 데려다줬어... 내가 쓸모없고 부끄러운 곳으로.
[스텔라] (왼쪽으로 한 걸음 물러나며) 그래서.. 당신의 우월감이 좀 식은 것 같지 않아요?
블랑쉬 (그녀를 따라가며 멈추게 하고 그녀를 강제로 돌린다) - 난 우월하지도 않고 우월하다고 생각하지도 않아, 스텔라. 나를 믿어. 그런 건 없어! 이것은 단지 발생합니다. 나는 이런 것들을 본다. 스탠리 같은 남자와 함께라면 몸에 악마가 있을 때 한 번... 두 번... 세 번 나갈 수 있습니다. 하지만... 그와 함께 살아라! 그와 함께 아이를 낳아라!
STELLA: -좋아한다고 말했잖아요.
블랑쉬 (오른쪽으로 한걸음 다가서며) 그럼 전 당신 때문에 떨고 있어요! 단순히… 나는 당신을 위해 떨립니다!
스텔라 (안락의자로 가서 앉아서 매니큐어가 든 병을 가구 위에 올려놓는다): -당신이 계속 떨고 있다면 나는 당신이 떨리는 것을 도울 수 없어요! (정지시키다. 다가오는 기차의 휘파람과 포효가 들린다.)

연습을 위한 대화형 운동

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햄릿의 시놉시스
서술문

참조

로만 칼보, N. (2003). 극적인 텍스트를 읽으려면. 텍스트에서 준비까지. 멕시코 D.F., 편집 Pax Mexico.
"드라마틱한 텍스트" 위키백과.
"드라마틱한 텍스트" EcuRed.

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