저널리즘의 예: 저널리즘 비평

문화가 거의없는 사람들은 비판이 무언가의 부정적인 특성만을 지적한다고 생각하는 것이 일반적입니다. 관습, 정치, 스포츠, 종교 등에 대한 비판이 빈번합니다. 진실에서 멀어 질 수 없습니다.
비판은 비난이나 칭찬이 아닙니다. 비판하는 것은 어떤 것이 좋은지 나쁜지 이유를 제시하는 것입니다. 비판받는 것과 다른 것으로는 충분하지 않으며 설득력있는 주장을해야합니다. 누구나 읽은 최신 뉴스를 좋아하거나 싫어한다고 말합니다.
그의 견해를 합리적으로지지하는 진정한 비평가는 거의 없습니다.
비평가는 이름에 합당해야합니다.
a) 객관적으로보고하고 다른 사람의 창작물을 변경하지 말고 충실하게 해석하십시오.
b) 당신의 의견을 보여주고, 지속될 수없는 생각없는 판단을 내릴 위험을 감수하지 마십시오. 모든 주장을지지하십시오.
c) 부분적이고 주관적인 기준을 받아들이지 않고 무게와 정의를 가진 판사. 긍정적 인 부분을 강조하고 부정적인 부분이 어디에서 왔든 책망하십시오.
d) 민첩하고 정확하며 명확하게 작성하고 이해를 어렵게 만드는 현명한 문구로 인상적인 척하지 마십시오. 최대한 많은 수의 독자들과 효과적으로 소통하도록 노력하십시오.
비평은 서 지적 참신함에있어서 문학적이다. 예술, 그림, 조각 또는 음악 콘서트 전시회에 대해 이야기하는 경우; 공공 공연을 지칭하는 연극 또는 영화.
Oscar Wilde에게 "평론가는 그가 비판하는 예술 작품과 관련이 있습니다. 시각적 인 형태와 색의 세계 또는 보이지 않는 열정과 느낌의 세계에 대한 예술가. 그것은 다른 창조물 안에있는 창조물입니다. 그것은 자신의 영혼에 대한 기록입니다. 비평가를 위해 책이 쓰여지고 그림이 그려졌습니다. 그것은 표현이 아닌 인상으로 예술을 다룬다. "
방금 인용 한 개념을 구체화하기 위해 다양한 비판을 설명하겠습니다.
프란시스코 젠데 자스 (Francisco Zendejas), 1974 년 12 월 8 일, 호르헤 사예 그 헬루 (Jorge Sayeg Helú) 저작 The Mexican Social Constitutionalism에 대한 문학 비평 엑셀 시어.

"멕시코 사회 헌법주의, vols. Jorge Sayeg Helú의 I, II 및 III는 1917 년 헌법에 계획된 무장 혁명이 끝날 때까지 우리 나라의 발전을 연구하는 것을 다룹니다.
멕시코의 역사에 필요한 사람이 거의 없기 때문에 이러한 성격에 대한 연구가 중요합니다. 요구되는 법적-사회적 접근 방식은 오늘까지 공개되었으며, 우리가 아는 한, 그들 중 누구도 글로벌. 그것은 또한 우리의 탐험까지 멕시코의 헌법 역사에 대한 광범위한 연구와 동시에 존재의 미덕을 가지고 있습니다. 여전히 유효합니다. 기본 헌장, 가장 관련성이 높은 각 단계의 부분적인 측면을 다채로운 그림으로 이야기. 따라서 그 독서는 법률 사 전문가뿐만 아니라 많은 구절에 감동을 받게 될 일반 독자에게도 관심이 될 것으로 보입니다.
이달고와 모렐로 스가 멕시코 인들을 독립 전쟁에 뛰어 들게 한 이유는 무엇입니까? 왜 이것이 우리를 스페인으로부터 물질적으로 분리시키려는 정치적 운동이 아니라 그 시작에서 진정한 사회 혁명의 성격을 취했을까요? 중앙 집권주의 시대가 무정부 상태의 단계로 간주 될 수있는 이유는 무엇입니까? 1857 년 헌법에 근거한 후아레스는 어떻게 멕시코 국적을 통합 했습니까? 포르 피리 오 디아스가 주재 한 무대의 장단점은 무엇 이었습니까? 우리 혁명의 첫 번째 단계는 왜 주로 정치적인 내용이었고, 그것이 진정한 정치적 사회적 차원에서 드러나게 된 것은 나중에 야 ...
이러한 질문에 대해 Sayeg Helú의 작업이 대답하는 것 같습니다. "
나는 안토니오 로페즈 차비 라가 1974 년 12 월 4 일 엑셀시오르에 출연 한 "물고기 뒤의 두 번의 조난자"연극에 대해 쓴 연극 적 예술 비평의 예를 발견했다.
원래 André Roussin의 "The Little Hut"라는 제목의이 작품은 의도적으로 초기 페미니즘에 참여한 이들은 Ava Gardner가 출연 한 영화 버전 덕분에 인기를 얻었습니다. 할리우드.
이제 멕시코에서 "물고기 뒤의 두 조난자"라는 이름으로 발표되면서 자신을 '가족 보드빌'로 가장하고 농담의 질적 수준에 도달하지 않는 사람 차-하지만. 그녀를 멕시코에 세우 겠다는 생각은 적어도 하나의 흥미로운 실험을 낳았을지 모르지만 (간통 치료로 인해), 이 무대에서 암시하는 Alberto Rojas의 방향은 그 효과와 심지어 작품으로서의 성격까지 완전히 무효화했습니다. 연극.
잘 성취 된 사람들이 설정 한 Teatio de la República와 같은 작은 무대에서 Hugo Maclas의 장엄한 시노 그래피, 경치 좋은 움직임은 단조롭고 최소한의 표현. 뻣뻣하고 도식적 인 공연뿐만 아니라 태도와 대화의 자연 스러움이 부족하여 청중에게 거의 비슷한 지루함을 불러 일으켰습니다. 주인공들은 회사를 떠날 수없는 일을하는 Evita Muñoz "Chachita"의 적시 발언으로 잠시 중단 된 것을 보여줍니다. 공연히.
남편과 연인의 역할을 맡은 알폰소 자야 스와 알베르토 로하스는 은총이 완전히 부족하고 그들의 연기를 구할 수있는 유머러스 한 행진을 놓친다. 버림받은 식인종 요리사 베라 크루스의 성격을 지닌 Jorge Ortiz de Pinedo는 자신의 비 논리성을 힘들게 유지합니다. 원본 텍스트에 대한 일련의 각색에 완벽하게 맞도록 사전 제작 된 문자, "The Little Shack"을이 지속 불가능한 상태로 만든 재치 부족으로 지친 농담과 거의 관료적 인 사고 쓰레기. "
García Riera는 우리에게 영화 비평의 훌륭한 예를 제공합니다.
1974 년 12 월 4 일 엑셀시오에 출연 한 루치노 비스콘티의 영화 '루드비히'에 대해 그가 쓴 글을 아래에 적었다.
"루치노 비스콘티가 이야기하는 19 세기 바이에른 군주에 닥친 불행이 충분하지 않은 것처럼 화려하고 아름답고 호기심이 가득한 영화로, 이 영화는 The Passion of a 왕. 솔직히, 배급사의 새로운 환상을 잊고 단순히 Ludwig의 영화의 좋은 원래 제목을 유지하는 것이 공평 해 보입니다.
일부 사람들이 차가움 때문에 취했을 수도있는 비스콘티의 억제는 많은 경우에서와 같이 친밀감의 역설적 인 결과 일 수 있습니다. 바이에른의 루이 왕을 움직입니다. 정신과 예술에 찬성하고 그의 시대의 정치적, 사회적 요구에 등을 돌린 그는 그의 수도 뮌헨을 싫어했습니다. 그는 자신이 지은 미친 성에서 사는 것을 선호했습니다. 그는 Senso와 II의 감독에게 너무나 잘 알려진 계급이었습니다. Gattopardo. 비스콘티는 낭만주의 정신과 유럽 역사 발전 사이의 충돌을 명확하게 이해 한 19 세기 최고의 영화 연대기 작가 중 한 명입니다. 수많은 비스콘티 안 캐릭터들에게 변증 법적 실체를 부여한 극적인 충돌의 비전은 루드비히에서 단지 사실에 의해 약화됩니다. 불균형 한 왕 (신경계, 우리는 지금 말할 것임), 죽어 가고 에스테 트 (승화 자, 지금이라고 말할 것임), 사회적 환경의 시대적 징후가 거의 또는 거의 없음 그가 충돌했습니다.
비스콘티가 루드비히가 왕 자신보다 행동 한 맥락을 더 많이 보지 못하게 막을 수있는 겸손 함이 없었는지 궁금합니다. 그렇기 때문에 그는 친화력에 대해 말한 것입니다. 그가 자신의 캐릭터에 대한 영화 제작자의 사랑을 나타내는 방식으로 그가 너무나 이질적인 현실 세계와의 단순한 대조로 그를 조롱하는 것을 거부하는 그의 설명 군주. 이 영화가 우리에게 말하고있는 것은-그리고 그것은 우리에게 매우 공정하고 영감을주는 방식으로 말해줍니다-루드비히가 그의 집착의 세계인 한 세계에서만 살았고, 거의 완전히 다른 세계와 단절되었다는 것입니다. 이런 종류의 자궁 내 환경에서 자신을 유지할 수있는 사람은 동시에 왕이 단순한 왕조의 기회로 그의 비극을 충분히 측정 할 수 있다는 사실을 알 수 있습니다. (나머지 사람들에게는 루트비히가 바그너를 깊이 존경하고 동시에 피와 살을 가진 사람의 작곡가이며 소피아 공주, 오스트리아의 엘리자베스 또는 배우와 같은 일이 그에게 일어났습니다. 머리띠.)
왕의 열정 (루드비히), 이탈리아 영화, 루치노 비스콘티의 색채, 그의 주장에 대한 Helmut Berger, Romy Schneider, Trevor Howard, Silvana Mangano, Gert와 함께하는 Enrico Medioli와 Suso Cecchi d' Amico Frobe. (우고 산타 루시아. 1972. V