Daiktų formos svarba

Serena Cuoghi
Biologijos profesoriaus vardas

Žvelgiant iš geometrijos ir fizinio materialaus pasaulio aspekto, o ne iš veikimo ir eigos būdo, forma atrodo kaip įtaigus elementas, galintis užmegzti giliausią ryšį tarp išorinio ir įsivaizduojamo vaizdavimo, kurį sukuriame savo viduje. protas. Forma atlieka tokį transcendentinį vaidmenį mūsų suvokimo gebėjime, kad ji ne tik užfiksuota per regėjimą, bet ir per suvokimo gebėjimą. lytėjimo haptika, atskleidžia tiek informacijos, lyg objektą stebėtume savo akimis, bet pasitelktume vaizduotės regėjimą geba kurti vaizdus, ​​todėl tokio pobūdžio veikla tampa labai naudinga pratimu, kai reikia tobulinti įgūdžius psichikos.

Ta pačia prasme kinestetinių ir lytėjimo gebėjimų rinkinys, leidžiantis mums tokį formos apibrėžimą, atskleidžia jos svarbą per visą laiką. mūsų, kaip rūšies, evoliucija per nuolatinę vaizdinio ir erdvės aiškinimo protinę raidą ir gebėjimų raidą. mūsų kūno mechanika ir variklis, todėl formos, kaip materijos savybės, svarstymas visam laikui sąlygojo patį žmogaus elgesį ir jo elgesį. plėtra.

prisilietimo kalba

Dėl šio gilaus ryšio tarp formos ir mūsų suvokimo galimybių žmonės su regėjimo sunkumais ir negalia gali suvokti didžiąją dalį savo aplinką taip, kad jie galėtų dirbti puikiai, funkcionaliai ir efektyviai, nepaisant to, kad jie yra visuomenės, orientuotos į nuolatinį informacijos naudojimą, viduryje. peržiūrėti.

Kognityvinis ir suvokimo plastiškumas taip pat palengvina būtinybę skatinti vieną jausmą, viršijantį kito trūkumus, o tai tampa vis labiau ir labiau. ir remiantis moksliniu požiūriu, ir iš paties žmogaus vertinimo, sukuriant naujas erdves ir technologinę pažangą, skatinančią įtraukti žmones, regėjimo sunkumai.

sukeliantys pojūčius

Neabejotinai menui forma yra visko pagrindas kiekvienoje meninėje konstrukcijoje, per ją Suformuluotos nuolatinės simbolių sąvokos, tokiu būdu kiekvienas vaizduojamas vaizdas susiejamas su grafine idėją, kurią ji išreiškia, vadinasi, išskirtinę formos panaudojimo ir jos estetinės transformacijos svarbą per visą meno istoriją. str.

Arba vizualiai, arba naudojant prisilietimą, formos užfiksavimas tampa interpretacijos faktu giliausius mūsų proto lygius, surandant ryšį su daugybe emocijų, kurios sudaro asmenybę. Pavyzdžiui, apvalus daiktas linkęs įkvėpti norą būti paimamas lengviau nei kubinis daiktas, ir tai atitinka faktas, kad mūsų smegenyse yra prisiminimų, susijusių su sferiniais objektais, kurie sukelia malonius prisiminimus, pavyzdžiui, kamuolius žaisdavome, kai buvome maži, o aštrūs ir smailūs daiktai iš karto rodo jausmą pavojų.

organiškai natūralesnis

Šios žinios, kurios taip pat laikomos neuromoksluose, yra esminė dizaino pasaulio dalis, todėl kaip daiktų forma veikia žmones, šiandien įtakoja visų rinkoje esančių produktų, kurie yra sukurtas vis labiau atsižvelgiant į jo pateikimą, atsižvelgiant į naudojimo ergonomiką, taip pat į estetiką, kuri gali veiksmingiau reklamuoti komercializacija.

Tokiu būdu pats psichoemocinis panašumas į tai, kaip mes suvokiame formą, pastaraisiais dešimtmečiais straipsnių kūrimą nukreipia vis labiau organiškai. y., su vaizdu, orientuotu į tai, kas natūraliausia mūsų protui, sukuriant grafinę asociaciją, kurios elementais yra pats vaizdas. Gamta mums pasiūlė formą, atsižvelgdama į skirtingus kraštovaizdžius, siekdama, kad produkto įsigijimas būtų nenugalimas, nesvarbu, ar jis fizinis, ar skaitmeninis.

Nuorodos

Aleksandras, C. (1986). Esė apie formos sintezę (t. 5). Infinity leidimai.

Benetas, R. (1999). Forma ir dizainas (t. 5). AKAL leidimai.

Bodei, R. (2019). Gražuolio forma (t. 91). Antonio Machado knygos.

Chingas, F. D. ir Castán, S. (1998). Architektūra: forma, erdvė ir tvarka (p. 278). Gustavo Gili.