Šiuolaikinio meno apibrėžimas

Tai vadinama menu šiuolaikinis toms meninėms išraiškoms, atsiradusioms XX a. Nors šiuolaikiškumo kriterijus yra nevienodas, meno kūriniai praeitą šimtmetį turi daugybę bendrų bruožų, kurie visiškai prieštarauja senovės laikų bruožams precedentų. Taigi galima vadinti dvidešimtojo amžiaus meną kaip bloką, ignoruojant visada egzistuojančius jame esančius skirtumus. Pagrindinės charakteristikos, kurias galima nurodyti tame amžiuje sukurto meno atžvilgiu, yra tos, kurios a naujoves taisyklėse, kurių reikia laikytis, taip pat naudoti senus modelius, kurie naudojami ne originalo prasme.

Pirmiausia būtina trumpai apžvelgti kai kurias XIX amžiaus pabaigoje galiojusias sąvokas. Iki tos akimirkos, nepaisant didžiulių skirtumų, kurie kilo apibrėžiant meno vertę ir apimtį, ketinimą pasiekti grožio tai. Šia prasme galima sakyti, kad platoniškas elementas visada grindė meninį mentalitetą iki XX a. - aspektą, prie kurio galėjo prisidėti krikščionybė.

Pakanka prisiminti, kad daugelis ekspertų apibrėžia ciklo laikotarpių egzistavimą meno istorijoje. Taigi,

renesansas Tai parodė intensyvų platonišką aspektą, kuriame buvo išgelbėti tipiški graikų-romėnų kultūros kintamieji, atsižvelgiant į simetriją, klasikinius grožio modelius ir žmogaus figūrą. Šios savybės vadinamos apolinais (kalbant apie graikų grožio dievą Apoloną). Renesansą sekė barokas - trumpas laikotarpis, labai sprogus ir kupinas kūrybiškumas, kuriame šie kanonai buvo reliatyvizuoti, taip pat įtraukiant daugiau atsitiktinių ir net šešėlinių parametrų. Šios savybės paprastai apibrėžiamos kaip dionisiškos (pagal graikų vyno dievą Dionizą). The neoklasicizmas ir romantizmas jie vaizduoja du vėlesnius ir homologiškus Renesanso ir Baroko etapus ta tvarka.

Panašiai, konsoliduojant Pramonės revoliucija pirma, o po Pirmojo pasaulinio karo buvo atsisakyta Apolonijos pozicijos, siekiant labiau reliatyvistinės pozicijos, iki neigiant grožį kaip meno tikslą. Taigi būtent avangardai bandys „išsivaduoti“ iš praeities sampratų, įsišakniję dėl naujų ir eksperimentinių stilių. Be to, kad jiems nepavyko klestėti, jie paliko šimtmetį savo pėdsaką, reliatyvizuodami grožio sąvoką.. Daugeliu atžvilgių galimybė greitai įtraukti meno parametrus iš kitų pasaulio regionų prisidėjo prie šių modernaus meno pokyčių. dešimtmetį naudotus eksperimentinius reiškinius su haliucinogenais (ypač Aziją ir Amerikos pradines tautas). 1960.

Taip pat verta prisiminti, kad XXI amžius į šiuolaikinį meną įtraukė susietą skaitmeninio meno sampratą, kurioje daugelis kūrėjai taiko kompiuterines technologijas kurdami ar papildydami kitokio pobūdžio kūrinius, nesvarbu, ar jie būtų grafiniai, ar muzikiniai. The išteklių skaitmeninis tapo neabejotinai likęs šiuolaikiniame meno pasaulyje, turėdamas didesnį ar mažesnį laipsnį įtakos laipsnis, kuris priklauso nuo menininko ir jo aplinkos prieinamumo ir kultūrinių kintamųjų Socialinis.

Be abejo, vertinant konkretų kūrinį galima nurodyti subjektyvumo kvotą. Nepaisant to, iki galo suabejojus gairėmis, kurių buvo laikomasi iki XIX amžiaus pabaigos, menas buvo sumenkintas. Iš tiesų, jei grožis yra santykinis, tada bet kuris elementas yra gražus, o jei menas neprivalo laikytis estetinių kriterijų, tada bet kuris elementas yra gražus. išraiška tai meniška. Šių klausimų nagrinėjimas bus būtinas apibrėžiant kultūros ateitį. Meno viralizavimas pavertė kiekvieną vartotoją savotišku kritiku dėl didesnio ar mažesnio tinkamumo, kuriam skonis ir malonumai yra susiję su modernus menas jais galima mėgautis individualizuotai ir su didele kiekvieno pasirinkimo galimybe.

Šiuolaikinio meno temos