Frīdas Kalo biogrāfija

Frīdas Kalo biogrāfija

Frīda Kalo, rets 20. gadsimta mākslas putns

21. gadsimta sākumā Frīdas Kālo vārds un tēls ir kļuvis tik populārs un ikonisks, ka praktiski nav neviena, kurš nezinātu, kas viņa ir. Tomēr daudz mazāk cilvēku apzinās mocīto dzīvi, ko viņš nodzīvoja, dziļo estētisko izpēti, kas notiek viņa mākslā un ikoniskā vieta, ko viņa ieņem divdesmitajā gadsimtā kā viena no oriģinālākajām un neatkārtojamākajām Meksikas un Rietumi.

Frīda Kalo dzimusi 1907. gada 6. jūlijā savu vecāku mājās Kojoakānā, Mehiko. Viņa tika kristīta par Magdalēnu Karmenu Frīdu Krahlo Kalderonu, vācu imigranta Giljermo Kalo un meksikānietes Matildes Kalderonas trešo meitu (no četriem). Viņas bērnību iezīmēja poliomielīta sekas — slimība, kuras dēļ viņa deviņus mēnešus gulēja gultā un atstāja vienu kāju plānāku par otru, kā rezultātā viņai vēlāk bija nepieciešama rehabilitācija.

Šī iemesla dēļ viņas tēvs viņu pieteica kādai tā laika meksikāņu meitenei neparastos sporta veidos, piemēram, futbolā vai boksā. Tomēr fiziskie ierobežojumi, ko slimība viņam atstāja, neļāva viņam vadīt bērnības dzīvi normāli, un daudzas no šīm agrīnajām ciešanām parādījās gadus vēlāk kā tēmas viņa attēlos.

1922. gadā Frīda iestājās Mehiko Nacionālajā sagatavošanas skolā, kas bija viena no tā laika prestižākajām valsts iestādēm un bija ieinteresēta apgūt medicīnu. Tur viņš saderinājās draudzību ar topošajiem meksikāņu intelektuāļiem un Salvadora Novo, Agustīna Liras, Alfonso Viljas un citiem māksliniekiem. Neilgi pēc tam viņš sāka strādāt sava tēva drauga gravēšanas un poligrāfijas darbnīcā, kur iemācījās zīmē, kopējot Andersa Zorna gravīras, lai gan viņš nekad agrāk nebija izstādījis dāvanas vai interesi par mākslu plastmasas.

Viņa pirmsākumi glezniecībā

1925. gadā Frīdas dzīvē notika traģisks notikums: autobusu, kurā viņa brauca, notrieca tramvajs un viņu ļoti sabojāja: kolonna. mugurkaula lūzums trīs daļās, lauztas divas ribas, iegurņa un atslēgas kaula lūzums, labās kājas lūzums vienpadsmit daļās un labā pēda izmežģīju. Tas bija brīnums, ka viņš izdzīvoja.

Tā laika medicīna gadiem ilgi mocīja Frīdu ar daudzkārtējām un nepārtrauktām operācijām. Tiek lēsts, ka tie bija aptuveni 32. Turklāt viņi viņai uzlika ģipša korsetes un citas breketes, kas, pamazām atdzīvinot, imobilizēja un izolēja viņu uz veseliem periodiem. Un līdz ar to spiesti palikt nekustīgi, lai varētu pareizi metināt tā kauli, Frīda sāka gleznot.

1926. gadā viņa pabeidza savu pirmo pašportretu eļļā, ko veltīja savam toreizējam puisim, un no tā laika viņa sāka tiekties pēc vairāk ar savu gleznu. Sākotnēji viņš bija veltīts savu draugu un ģimenes portretiem, kurus viņš piepildīja ar simboliskiem elementiem un priekšmetiem, kas atsaucās uz viņu vārdiem. Un, kad viņas ķermenis atveseļojās, Frīda varēja atsākt savu sabiedrisko dzīvi un interesēties par politiku. Ar sava drauga Germāna de Kampo, studentu līdera, starpniecību viņš tikās ar komunistu kaujiniekiem, piemēram, kubieti Hulio. Antonio Mella, un pēdējais iepazīstināja viņu ar to, kurš bija viņa mūža mīlestība: meksikāņu sienu gleznotāju Djego Rivera.

Dzīve ar Djego

Frīda Kalo un Djego Rivera apprecējās 1929. gada augustā, ko daudzi izsmejoši sauca par "ziloņa un baloža savienību", jo viņš bija resns un raupjš, bet viņa bija niecīga un bailīga. Viņu attiecības bija vētrainas, drosmīgas un sarežģījumu pilnas. Viņus vienoja radošā saikne: Djego bija liels Frīdas gleznu cienītājs un viņa bija viņa sienas gleznojumu lielākā kritiķe.

Tomēr viņa intīmākajās jomās viņa dzīve bija pilna ar vilšanos. Frīdas pirmā grūtniecība, kas ilga tikai trīs mēnešus, pirms to vajadzēja pārtraukt, pārtrūka ļoti skaidrs, ka viņa nevarēja būt māte poliomielīta traumu un viņas briesmīgo dēļ nelaimes gadījums. Viņai bija vajadzīgi daudzi gadi, lai to pieņemtu. Savukārt Djego pastāvīgi bija neuzticīgs un viņam pat bija attiecības ar Kristīnu, pašas Frīdas māsu, un ar daudzām citām sievietēm. Frīda ātri viņam samaksāja tajā pašā monētā.

Viesuļvētras acīs 

Laikā no 1931. līdz 1933. gadam Djego un Frīda dzīvoja kopā Amerikas Savienotajās Valstīs, valstī, kur Riveras slava bija ārkārtīgi augusi, kas radīja daudzus darbus; gluži pretēji revolucionārajai Plutarco Elías Calles Meksikai. Detroitas muzejs un Rokfellera centrs bija tikai daži no viņa svarīgākajiem darbiem tajā laikā. Savukārt Frīda sporādiski gleznoja darbus, kas saturēja svarīgu kritiku par amerikāņu dzīvesveidu.

Toreiz viņa atkal kļuva stāvoklī un, lai gan viņa centās dzīvot absolūtu atpūtu, 1932. gada jūlijā viņai bija otrais aborts, ko viņš mēģināja atspoguļot savā gleznā "Henrija Forda slimnīca", kas ir viena no pazīstamākajām viņa gleznām. trajektorija. Šo notikumu pamestā Frīda uzstāja, ka viņiem jāatgriežas Meksikā, un viņi to izdarīja nākamajā gadā.

Reiz mājās Frīda nodevās gleznošanai. Daudzi no viņas izcilajiem darbiem radās šajā periodā, kurā arī viņas attiecības ar Djego uzņēma skaļus apgriezienus pēc tam, kad viņa atklāja gleznotājas mīlas dēku ar Kristīnu, Frīdas māsu. Un, lai gan pārim izdevās šīs dilemmas atstāt aiz muguras, no tā laika Frīda audzināja arī daudzus mīļākos, vīriešus un sievietes.

Turpmākajos gados viņa darbi kļuva ievērības cienīgi Parīzē un Ņujorkā, kā arī saņēma izcilas atsauksmes no tādiem māksliniekiem un intelektuāļiem kā Andrē Bretons. Turklāt gan Frīda, gan Djego veidoja ievērojamas politiskās figūras mākslas pasaulē un pat uzņēma savās mājās Krievijas komunistu līderi Leonu Trostki, ar kuru Frīdai bija īss romāns. Drīz vien pieaugošie attālumi pārī kļuva ļoti lieli, un 1939. gadā viņi nolēma šķirties.

Pretēji tam, ko varētu domāt, tas nenozīmēja totālu sociālo, politisko un starp abiem un 1940. gadā, kad abi atradās Sanfrancisko, ASV, viņi nolēma atgriezties apprecēties. Tikai šoreiz seksuālā dzīve būtu ārpus līguma: katrs varēja būt ar to, ko vēlas.

Viņa pēdējie gadi

Frīdas māksla nepārstāja iegūt slavu ASV. Par to liecina izstādes MOMA Ņujorkā, Laikmetīgās mākslas institūts Bostonā un Mākslas muzejs Filadelfijā. Tomēr Frīdas veselība kļuva arvien nestabilāka. Jaunas operācijas Amerikas Savienotajās Valstīs un Meksikā pēc atgriešanās vienmēr viņu noturēja trauslā stāvoklī, un 1950. gadā viņai nācās veselu gadu būt slimnīcā Mehiko.

1953. gadā Mehiko bija lieciniece Frīdas darbu vienīgajai personālizstādei, kamēr viņa bija dzīva, Galería de Arte Contemporáneo. Taču mākslinieces veselība bija tik vāja, ka ārsti neļāva viņai ierasties. Tāpēc, spītējot veselības speciālistu ieteikumiem, Frīda lūdza, lai viņu pārved ar ātro palīdzību. uz galeriju, un tur viņa spēlēja savu nakti uz nestuvēm, stāstīja jokus un bija draugu ielenkumā.

Taču nākamajā gadā gangrēna piespieda ārstiem amputēt viņas kāju, un no tā izrietošā depresija bija tāda, ka Frīda divas reizes mēģināja izdarīt pašnāvību. Toreiz viņš savā dienasgrāmatā ierakstīja dažus pašnāvnieciskus dzejoļus. Visbeidzot, 1954. gada 13. jūlijā, sāpju un moku vidū, Frīda Kālo izelpoja. Viņa mirstīgās atliekas tika aizsegtas Palacio de Bellas Artes Mehiko, un viņa zārks tika pārklāts ar Meksikas komunistiskās partijas karogu, kurai viņš piederēja visu savu dzīvi. Viņas pelni tiek glabāti tajā pašā mājā, kur viņa piedzima, šodien pārdēvēta par Zilo māju Coyoacán.

Atsauces:

• "Frīda Kalo". Wikipedia.
• "Frīdas Kalo biogrāfija". Frīdas Kalo muzejs.
• "Frīda Kalo, 20. gadsimta ikona" in National Geographic.
• "Frīda Kalo (Meksika, 1907-1954)" in VIŅAM IR!
• "Frīda Kalo (meksikāņu gleznotāja)". Encyclopaedia Britannica.

Sekojiet ar: