30 Sonetu piemēri

The sonets tā ir ierobežota poētiska kompozīcija ar fiksētu formu. Tas sastāv no četrpadsmit hendekasilbju pantiem, kas sadalīti divos kvartetos un divos tripletos. Atskaņa ir līdzskaņu un šobrīd tā izplatība var atšķirties. Ir arī soneti, kas rakstīti aleksandriešu valodā.

Ir nosaukts strofa pantu kombinācijai vai grupām, kas tiek regulāri atkārtotas. Kvartets ir četrrindu strofa. Sonetā kvartetu atskaņa ir fiksēta: pirmais pants sakrīt ar ceturto, bet otrais un trešais atskaņas viens ar otru. Savukārt trīnīšu atskaņa var atšķirties.

Trijnieks ir strofa, kas sastāv no trim pantiem. Sonetā beigu trīnīšiem ir sava atskaņa. Abu stanzu pirmajos divos pantos atskaņa, kamēr nobeiguma panti atskan viens ar otru.

Soneta uzbūve

1 ——————— a
2 ——————— b
3 ——————— b
4 ——————— a

1 ——————— a
2 ——————— b
3 ——————— b
4 ——————— a

1 C
2 C
3 ——————— d

1 C
2 C
3 ——————— d

Citas iespējamās metriskās shēmas trīskāršu atskaņai ir: CDC-DCD vai CDE-CDE.

Soneta izcelsme

Lai gan nav droši zināms, kad šo kompozīciju sāka izmantot, pirmie soneti ir datēti ar viduslaikiem. Šī struktūra radās Itālijā, un tās izmantošana vēlāk izplatījās visā Eiropā un Amerikā.

Viņu izstrādātās tēmas ir ļoti dažādas. Piemēram: mīlestība un sirds sāpes, prieks un skumjas, vientulība, cita starpā. Klasiskākajā sonetā kvartetus izmanto, lai ieviestu problēmu, un tripletus, lai atklātu šī konflikta noslēgumu vai risinājumu.

Klasisko sonetu piemēri

1. Sora Huana Inesa De La Kruza

Felisiano mani dievina, un es viņu riebju;
Lisardo mani ienīst, un es viņu dievinu;
par kuru es nejūtos nepateicīgs, es raudu,
un tas, kurš mani maigi raud, man nepatīk.

Kam es visvairāk nicinu, dvēseli es piedāvāju; 5
es nicinu tos, kas man piedāvā upurus;
Es nicinu to, kas bagātina manu izturēšanos,
un to, kas nicina, es bagātinu.

Ja ar savu aizvainojumu es kādu aizrādīju,
otrs aizvainots man pārmet; 10
un vienalga ciest es nāku,

jo abi moka manu sajūtu:
tu prasīji to, kā man nav,
un tas, kuram nav tā, ko es viņam prasu.

1. Garcilaso de la Vega

Tāpat kā maigā māte, kas sērojoša
dēls viņam jautā ar asarām
kaut kas, no kā ēšana,
Viņš zina, ka ļaunumam, ko viņš jūt, ir jāsamazina,

un šī dievbijīgā mīlestība viņam neļauj 5
kas ņem vērā kaitējumu, ko nodara
ko viņš viņam lūdz darīt, viņš skrien,
un sagrozi ļaunumu un nomierina negadījumu,

tā pēc manas slimās un trakās domas,
ka savā kaitējumā viņš man prasa, es gribētu 10
noņemiet šo nāvējošo apkopi.

Bet pajautā man un raudi katru dienu
tik ļoti, ka, cik ļoti viņš vēlas, es viņam piekrītu,
aizmirstot viņa nāvi un pat manu.

1. Fransisko de Kvevedo

Tas deg ledus, tā ir sasalusi uguns
tā ir brūce, kas sāp un nav jūtama,
tā ir izsapņotā labā, slikta dāvana,
tas ir ļoti nogurdinošs īss pārtraukums.

Tā ir pārraudzība, kas mums rūpējas,
gļēvulis ar drosmīgu vārdu,
vientuļa pastaiga starp cilvēkiem,
mīlestība tikai tāpēc, lai to mīlētu.

Tā ir ieslodzīta brīvība
kas ilgst līdz pēdējam parazītismam,
slimība, kas pieaug, ja to izārstē.

Šis ir Mīlestības bērns, tas ir viņa bezdibenis.
Redziet, kāda draudzība viņam būs ar neko
tas, kurš it visā ir pretējs pats sev!

1. Rubens Dario
   "No ziemas"

Ziemas stundās paskatieties uz Karolīnu.
Pusi saspiedies, atpūties uz dīvāna,
Ietinusies savā sabala mētelī
Un netālu no ugunskura, kas kvēlo viesistabā.

Smalkā baltā angora viņai blakus guļ,
Piesitot purnu pret Alensona svārkiem,
Netālu no Ķīnas krūkām
Kā slēpjas puse sietspiedes no Japānas.

Ar smalkajiem filtriem viņu pārņem salds sapnis;
Es ieeju, neradot troksni; Es atstāju savu pelēko mēteli;
Es noskūpstīšu viņas seju, rožainu un glaimojošu

Kā sarkana roze, kas bija fleur-de-lis.
Atver acis, paskaties uz mani ar savu smaidīgo skatienu,
Un kamēr no Parīzes debesīm krīt sniegs.

1. Federiko Garsija Lorka
   "Ādams"

Pablo Neruda, spoku ieskauts

Asins koks laista no rīta
kur jaundzimušais vaid.
Viņa balss atstāj brūcē kristālus
un kaula diagramma logā.

Kamēr gaisma, kas nāk fiksēta un uzvar
baltās fabulas mērķi, kas aizmirst
vēnu satraukums skrējienā
pretī ābola mākoņainajam vēsumam.

Ādams sapņo mālu drudzis
bērns steidzās tuvāk
ar dubulto vaiga sitienu.

Bet vēl viens tumšais Ādams sapņo
neitrāls bezsēklu akmens mēness
kur degs gaismas bērns.

Sonetu veidi

Sonets ir ļoti sens versifikācijas veids, tāpēc, kļūstot populāram, tas tika mainīts un pielāgots dažādām valodām un laikiem. No tā izriet dažādi veidi, kas saglabā saistību ar sākotnējo struktūru, bet piedāvā izmaiņas metriskajā shēmā.

• Sonets. Tas ir mazās mākslas sonets, kura panti ir nevis hendekaszilbes, bet oktosilbes (vai pat vārsmas, kas ir mazākas par astoņām zilbēm). Šis soneta variants bija īpaši populārs modernismā, bet spāņu valodā to plaši neizmanto. Piemēram:

Kajetāno Fernandess Kabeljo 
"Daiļrunīgais orators" (1864)

«Nāc man līdzi apbrīnot
Daiļrunīgs runātājs;
(Huans sacīja Klementam:
Sākam abiem staigāt)
Dēmostens bija nomākts
Un Tulio ir nekaunīgs,
Salīdzinot ar torrentu
Par viņa nepārspējamo daiļrunību.
- "Man būs prieka dāvana,
Clemente teica: tas ir bizness
Tas vienmēr man patika.
Un Huans norāda uz lietu
Sēru istaba
Un tur guļ mirušais.

• Akrostikas sonets. Katra panta iniciālis veido akrostiķi, tas ir, lasot vertikāli, burti, ar kuriem katrs pants sākas, veido vārdu vai izteicienu.

Patrīcija de la Eskosura 
No lugas Labas pensionēšanās tiesa (1857) 

esra no debesīm, mīlestība, tie bija tavi kadri:
Spar to, kurš dievina neiespējamu objektu:
UZrde un viņa uguns, kas slēpa cieņu,
BRamando straujās nopūtās izdveš.
UNVelti tie mīkstina bronzas un porfīrus
Lsāpju asaras. Nežēlīgais Aleto!
¡Dveiksmi! Nemainās neviena pieķeršanās,
UNn gan vīrietis mainās ātros pagriezienos.
Bneauglīga mīlestība, dod cerību,
VAI lai viņa nicinājums liek man aizmirst:
Rompe, bet, dzīves saites:
Bste jau kas cieta uz tavas atriebības
VAIh! neklausieties, mīliet, nelūdziet neprātīgi:
Nvai: nepateicīgs: nekad nav ienīda. Ir ļoti nepieciešams mācīties

• Ass sonets. Kvarteti ir akūtās oktāvas formā, tas ir, divas stanzas no četrām hendekazilbēm ar līdzskaņu atskaņu, kurā ceturtā rinda ir akūts. Trijniekos trešās puses nes asas pantiņas un rīmē savā starpā. Piemēram:

Anonīms

Kā reliģisks Vesta templis
manas dvēseles noslēpums un simulakrs
kas uzpūš svētās cieņas iežogojumu
Tā ir mīlestības svētā uguns.
Pārējā... bronzas zāle,
ēnains mūžzaļo zaļumu mežs,
alabastra strūklaka un svinīgā
majestātisks klusums visapkārt.
Audzināt uguni, dievišķo
Draudzības jaunava ar šausmīgu soli,
no bruģa pie plātnēm iet.
Nezodziet to, jūs apgānāt necienīgus cilvēkus,
šī zaimošana nepaliks nesodīta:
atriebības stars tev pieskarsies.

• Aleksandrijas sonets. Tas sastāv no Aleksandrijas pantiem. Tas ir, četrpadsmit četrpadsmit metrisko zilbju rindas, katra ar uzsvaru uz trešo un trīspadsmito zilbi. Piemēram:

Rubens Dario
"Kaupolikāns", Zils (1888)

Tas ir kaut kas milzīgs, ko redzēja vecā rase:
izturīgs koka stumbrs uz čempiona pleca
mežonīgs un nikns, kura resnais vāle
ar Hērakla roku vai Simsona roku.

Viņa mati par ķiveri, viņa krūtis par krūšu pārklāju,
vai šāds karavīrs no Arauco reģionā,
Meža šķēps, Nimrods, kurš visu medī,
izstiept cīpslu buļļu vai nožņaugt lauvu.

Viņš gāja, gāja, gāja. Viņš ieraudzīja dienas gaismu,
bālā pēcpusdiena viņu ieraudzīja, aukstā nakts viņu ieraudzīja,
un vienmēr koka stumbrs uz titāna muguras.

"El Toqui, el Toqui!" raud aizkustinātā kasta.
Viņš gāja, gāja, gāja. Rītausma teica: "Pietiek",
un dižā Kaupolikāņa garā piere bija pacelta.

• Asonanses sonets. Izmantot asonanses atskaņa visā dzejolī, nevis atskaņa no klasiskā soneta. Piemēram:

Bernardo Ortiss de Montellano
"V", Zilo debesu nāve (1937)

Šis ķermenis ir noslēgts ar inerci,
Es dzīvoju bez balss, prom bez nozīmes,
ka uz vīriešu saucienu nepamostas
un sapnis velk savu slepeno likteni,
šis ķermenis, mans ķermenis, ir pakļauts
uz miglu vairāk manu mirušo miglu
vientulība bez klātbūtnes vai likteņa,
pazaudēja gaisu, nezinot būtību;
šis ķermenis bez balss, metāls bez uguns,
roku bez atvadām, ka es nekustos,
roka, lavas lilija un pelni,
gaiss bez zaļa maiguma elpas;
šis bezbalsīgais ķermenis vairs nav dzīve,
bet ne miegs, ne nāve.

• Sonets ar asti. Tajā tiek izmantots lauzts viens ik pēc diviem pantiem, kas var būt četrzilbes vai pieczilbes, tas ir, četras vai piecas zilbes. Piemēram:

Huans Diazs Rengifo
No Spāņu poētiskā māksla (1592).

Godīgākā baloža acis,
vai no astotajām debesīm zvaigznes
mirdzošs:
Auroras piere, kad tā parādās:
Pie granātāboliem skaistās meksilas
līdzīgi:
Lūpas kā karmīns pārvērtās par gumiju,
jaunavu vārdi un šūpošanās
nav augstprātīgi:
Krūšu kvalitatīva poma,
pēdas, kas rubīni rada dzirksteles,
o Dimanti:
Augums qual skaista. palma,
un ziloņkaula balts kakls un rokas,
ir šī svētā ķermeņa dāvanas
no Marijas
jo interjers un dvēsele,
Nāc, ak suverēnie ķerubi
dziedāt, kurš vairs tik daudz nevar
mana Talija.

• Nepārtraukts sonets. Četrpadsmit rindām ir pieejami tikai divu veidu līdzskaņu atskaņas, kas sadalītas vienādi. Piemēram:

Huans Diazs Rengifo
No Spāņu poētiskā māksla (1592)

Garsēti pelni, zemisks maisījums,
putekļu cilvēks un radās asaras,
pēc dievišķā likuma, kas nolemts uz nāvi:
Kāpēc tu neaptur savu vājprātu?

Jau sāk rūgti raudāt,
cik ļoti tu dusmojies uz Dievu,
sliktā dzīve, izniekots laiks,
ja nevēlaties redzēt sevi steigā.

Tevi saukt ir kaps,
šaura vieta, do tiks apglabāts
prieks, gods, pavēle ​​un skaistums,

un cik daudz šajā dzīvē tiek lēsts:
Dvēsele ir nemirstīga, un tā vienmēr ilgst,
viņa vienīgā nodarbina tavu aprūpi.

• Neatkarīgo kvartetu sonets. Katram kvartetam ir atšķirīga atskaņa. Piemēram:

Blas de Otero
"Tālu", Kas par Spāniju (1916)

Cik daudz Bilbao atmiņā. Dienas
skolas zēni. Pelēki saulrieti,
lietains. Apspiesti prieki,
slēpts kino, zemesrieksts, anīss.

Augsta terase, ceturtdienas gājiens
svēta, laba piektdiena, svēta, svēta.
Caur Pasagarri pēdējie sniegi
un Arčandas papardes raudāja.

Vecais Bilbao, vecais Jaunais laukums,
Auger Auger, arkādes
blakus Nervion: mana nežēlīgā dzīve
un svētīts. (Alas Jaunava,
lai līst, līst, līst.) Barrizales
dvēseles meitenes un maigas un sagrautas.

• Dialoga sonets. Kompozīcija veidota dialoga formā, kurā sarunājas divi vai vairāki varoņi. Tas parasti ir humoristisks. Piemēram:

Migels de Servantess Saavedra
"Dialogs starp Babiecu un Rocinanti", Atjautīgais džentlmenis Dons Kijots no Lamančas (I daļa, IX nodaļa) (1605)

B-Kā tev iet, Rocinante, tik tieva?
R-Jo tu nekad neēd, bet tu strādā.
B-Nu kā ar miežiem un salmiem?
R-Mans saimnieks man neatstās ne kumosu.
B-Nāc, kungs, jūs esat ļoti slikti audzināts,
par tavu dupša mēli sašutumu kapteinis.
R-Ass iet no šūpuļa uz apvalku.
Vai vēlaties to redzēt? Paskaties uz viņu iemīlējies.
B-Vai mīlēt ir stulbi? A-Tā nav liela piesardzība.
B-Tu esi metafizisks. R-Es neēdu.
B-Sūdzēties par skvēru. A-Ar to nepietiek.
Kā lai es sūdzos par savu slimību,
ja meistars un skvērs vai sulainis
vai viņi ir tik nerātni kā Rocinante?

• Dubultais vai dubultais sonets. Aiz katras kvartetu nepāra rindas tiek pievienota septītzilbes rinda, bet pēc otrās trīnīšu rindas – vēl viena. Tāpēc dublētajā sonetā ir četrpadsmit hedecazilbju rindas un sešas septiņu zilbju rindas. Pievienotajiem pantiem ir jāatskaņo ar tieši iepriekšējo pantu. Piemēram:

Huans Diazs Rengifo
No Spāņu poētiskā māksla (1592)

Mīlestība ir saikne, kas pārklājas uz zemes,
viltīgs zaglis,
ponçoña starp saldo medu iebāzts,
čūska svaigi saruktos juruos,
kas rada mirstīgu brūci,
dziļi drošajā un plašajā fordā:
Lauva blakus izliektajai takai,
no bada noguris
tā mirdz starp paslēptiem salmiem,
glaimi, ar kuru mirst mūsu dzīve,
ieeja bez izejas,
zemāk tiek iegūta pils:
Ienaidnieku galvassega kalnos,
izliektas krokodila žēlabas,
svece bez Pauilo,
mainīga jumta vējrādītājs;
vilnas, pagriežot plānu pavedienu,
acīmredzama un likumīga maldināšana,
neārstējams drudzis,
sola mieru, bet tas ir tas pats karš.

• Sonets ar atbalsi. Katra panta pēdējais vārds kā atbalss atkārto iepriekšējā vārda beigas. Tā ir baroka laikmetā populāra soneta versija. Piemēram:

Lope de Vega
Mācītāji no Betlēmes (1612)

Laimīgs tas, kurš nopirktā pļavā,
vientuļā dzīve steidzas tīra,
un starp cietajām kultūrām un dārzeņiem,
bez arkla.

Viņš neiet līcīs maldīgi izraidīts,
nedz arī pilsētā ar zvērinātu balsi viņš nezvēr,
ka neārstē neviens no pilsoniskā vājprāta,
viņš arī neatklāj savu aizgūto statusu.

Vientulībā, kas jūs izklaidē, jums ir,
par slēpto kapli,
gulta savos kviešos, savos peldēšanās ganāmpulkos.

Tas, lai tas viņam būtu piemērots, nāk,
tas ir viss, dienas beigās nekas,
gadi paiet laimīgi bez maldināšanas.

• Ķēdes sonets. No otrā panta katra pirmais vārds atskan ar pēdējo no iepriekšējā panta. Piemēram:

Huans Diazs Rengifo
"Uz gudrību", Spāņu poētiskā māksla (1592)

Lai Dievs, ka tevī, Gudrība
(Dvēseles ceļvedis un debesu spīdeklis)
Es būtu izmantojis garo dienu
aukstā nakts, laiks, ko viņš zaudēja.

Man bija ar tavu jauko kompāniju
prieks nelaimē un viss miers:
redzi to, ko es neredzēju, kad ticēju,
ko es redzēju, ko es nekad negribētu redzēt.

Pārvarēts no neziņas, nabags un akls
Es dodu jums veco asprātību
atlaists no dīkstāves un veltīgas spēles,

Es lūdzu jūs pieņemt viņu, lai gan tas ir bijis
pazudis no sava lielā nemiera,
mierīgi jāatrod, ka esi padevies.

• Uzskaitāms sonets. Tajā nav ierosinātas izmaiņas skaitītājā, kas ir identisks klasiskajam sonetam. Kas attiecas uz tematisko organizāciju, attīstiet tēmu pakāpeniski pirmajos trīspadsmit pantos, un rezultāts atklājas tikai pēdējā pantā. Piemēram:

Gabriels Lopess Maldonado
Dziesmu grāmata (1586)

Mirstīgās dusmas, kas nosoda sirdi,
skarbajā ellē līdz nožēlojamai raudāšanai;
inde, kas ar neremdināmu izsalkumu,
tu izlīdi un izplaties pa manām vēnām;

nikns neprāts, kāds bardaks
visnobriedušākās un izturīgākās smadzenes;
Debesu dusmas, niknas un nepārvaramas,
vardarbīgs cietums, rupjas ķēdes;

briesmonis, ka ledus un uguns kopā
tu iebāz iekšā, lai izaugtu,
zemes posts un mēris;

nāvējošs ienaidnieks, cik daudz cilvēku
plašā pasaule un elle aptver,
Kad manas nelaimes beigsies?

• Sonets ar estrambotu. Klasiskajai soneta struktūrai tiek pievienots dīvains, tas ir, dzejolis vai pantu sērija, kas iekļauta dzejoļa beigās. Štrambota struktūra parasti ir: septiņzilbe, kas atskaņa ar iepriekšējo pantu, un divas hendekaszilbes, kas veido pāri. To sauc arī par "sonnet caudato", tam parasti ir humoristisks nokrāsa. Piemēram:

Migels de Servantess Saavedra
"Uz karaļa Felipes II vētru Seviljā" (1598)

Es balsoju par Dievu, ka šī varenība mani biedē
un aprakstam dot dublīnu!
jo kurš gan nepārsteidz un nebrīnās
šī slavenā mašīna, šī bagātība?
Par dzīvu Jēzu Kristu, katrs gabals
vairāk nekā miljons vērts, un tas ir traips
lai tas neilgst gadsimtu!, ak, lieliskā Sevilja,
Garā un cēlumā triumfējošā Roma!
Varu derēt, ka mirušo dvēsele
lai baudītu šo vietni šodien, ir pametusi
slava, kur tā dzīvo mūžīgi.
Šis dzirdēja kausli un teica: «Tā ir taisnība
cik daudz saka voacé, karavīra kungs,
Un tas, kurš saka pretējo, melo.
Un tad nesaturoši
apzīmogoja finieri, prasīja zobenu
paskatījās uz sāniem, aizgāja un nekā nebija.

• Angļu sonets vai Šekspīra sonets. Tas sastāv no trim kvartetiem bez atskaņas un noslēdzošā kupeja. Piemēram:

Horhe Luiss Borhess
"Tūlītēja", Otrs, tas pats (1964)

Kur būs gadsimti, kur sapnis
zobeniem, par kuriem tatāri sapņoja,
kur viņi izlīdzināja stiprās sienas,
kur Ādama koks un otrs baļķis?

Tagadne ir viena. Atmiņa
uzcēla laiku. Pēctecība un maldināšana
Tā ir pulksteņa rutīna. gads
tā ir ne mazāk veltīga kā veltīga vēsture.

Starp rītausmu un nakti ir bezdibenis
no mokām, no gaismas, no rūpēm;
seja, kas redzama nolietotajās
spoguļi nakts nav tas pats.

Pagaidāmība šodien ir niecīga un mūžīga;
citas debesis negaidiet, ne cita elle.

• Apgriezts sonets. Klasiskā struktūra ir apgriezta: dzejolis sākas ar diviem tripletiem un noslēdzas ar diviem kvartetiem. Piemēram:

Ricardo Carrasquilla viettura attēls
"Apgrieztais sonets", atlasītas koplas (1881)

Musa, taisīsim sonetu atpakaļgaitā:
tas ir, sāksim uzdevumu
par pēdējā tripleta uzrakstīšanu.

Ir jāmeklē kāda ideja;
bet man jūs šeit, slepeni jābrīdina,
ka ne no ticības, ne no cerības.

Cerība un ticība nav modē;
pati labdarība ir vecmodīga;
svētās tiesības uz neko
tos noliedz tikai gotu tauta.

Šodien neviens ļaunums nepadara cilvēku dubļainu,
un pērtiķa un mīļā mazbērni
viņi zina tikai "es zinu, ka es neko nezinu",
un viņi visu zinātni balsta uz šaubām.

• Mēlītes un rievas sonets. Vīriešu un sieviešu dzimuma vārdi mijas. Piemēram:

Fransisko Luiss Bernārdess
No Elementāri dzejoļi (1942)

Diena, kas agrāk bija tumša nakts,
diena kļūst arvien tīrāka;
nakts, kas agrāk bija tumša diena,
Tā atkal kļūst arvien tīrāka nakts.
Debesis, kas agrāk bija nešķīsta zeme,
Debesis atkal ir mazāk nedrošas;
zeme, kas agrāk bija netīras debesis,
Tā atkal ir mazāk nedroša zeme;
jo šajā dienā bez pārmetumiem,
jo šajā naktī tā nav nakts,
jo šajās izraidītās debesīs,
jo šajā zemē, kas nav zeme,
sirds, vakar neapdzīvota,
tā atkal kļūst par iemīlējušos sirdi.

• Pārī savienots sonets. Kvartetu (un dažkārt arī trijnieku) atskaņa ir sakārtota divos un neievērojot sākumā aprakstīto metriku. Turklāt ir atļauti asonanšu un līdzskaņu atskaņas. Piemēram:

Alfonso Reijess
No 5 gandrīz soneti (1931)

Šādās pēcpusdienās, kad es tevi esmu elpojis?
Izlaisti mati, mitri no vannas istabas;
saimniecības smarža, kakls vēss,
pavasaris padarīja visu ziedu un ūdeni.
Vārti tika atvērti, un mēs braucām;
debesis bija dziesma, glāsti lauku,
un lietus solījums gāja
dzīvs un priecīgs par augstajām virsotnēm.
Katra lapa trīcēja, un tā bija mana
Un arī jūs no satricinātām bailēm
starp nojautām un zibeni.
Zvaigznes sitās starp mākoņiem,
un zemes pulss sasniedza mūs
no vieglā zirga soļa.

• Polimetrisks sonets. Pantos ir atšķirīgs zilbju skaits. Piemēram:

Blas de Otero
No Spāņu (1960)

Šeit beidzas pirmā daļa.
Cik papīri par kādiem Piecsimt.
Pieci simti punkti četriem vējiem
un -tikai- viens cilvēks pret visām Art.

Beidzas? Dzimis. Nobeigums, malā.
Četrdesmit pelnu marts,
vējš,
un visbeidzot ugunskuru, kur var dusmoties.
Vīrietis. Tikai? Ar savu šķīstošo sevi
tevī, tevī un tevī. Apaļa siena?
Ak nē. Mēs. Plaša jūra. Uzklausiet mūs
un kad sarkanais farellón ir izplūdis,
cits, cits un vēl kāds savienos savu plaukstu
zaļš. Tas ir mežs. Jā jūra. Seko mums.

• Sonets ar atkārtojumu. Panta pēdējais vārds tiek atkārtots nākamā panta sākumā. Piemēram:

Huans Diazs Rengifo
No Spāņu poētiskā māksla (1592)

Izglāb pasauli savu vājo cietoksni,
miesas spēku es negribu,
Es gribu kalpot tam, uz kuru es ceru,
Es ceru, ka tas padarīs manu vājumu ozolu.
Vājums tikumībā ir liels nelietība,
nelietība neļauj jātniekam
cauallero asinīs, nevis naudā,
nauda, ​​kas aptumšo muižniecību.
Dievā ir atrodama patiesa cēlība
atrodi to, kas sevi nicina,
Tas, ka viņā vērtē tikai Dievu, ir pagodināts.
Dievs godina savējos, kad viņš klusē,
aizveries, jo klusēdams viņš palīdz,
dodot pacietību un godu negodā.

• Pleksēts sonets. Kvartetos tiek izmantota alternatīvā atskaņa (ABAB-ABAB).

Manuels Hosē Otons
"Mežonīgā idille" (1906)

Tās ir manas ardievas... Lūk, bruna un askētiskais,
pāri līdzenumiem, ko apmulsums applaucē,
kad redzi savus degošus matus,
kā lāsts uz tava zobena.

Kas mani sagaida manā postā?
(Es tik tikko redzu tavus vilkamos svārkus):
pavasara brīvdienas
un mūžīga smaragda nostalģija.

Cilvēku zemestrīce ir iznīcinājusi
mana sirds, un viss tajā beidzas.
Sliktas atmiņas un aizmāršība!

Es joprojām tevi redzu, un es jau aizmirsu tavu pieri;
tikai, ak, es skatos uz tavu muguru, uz ko tu skaties
kas bēg un aiziet mūžīgi.

• Retrogrāds sonets. Dzejolis saglabā soneta nozīmi un formu, pat ja tas tiek lasīts citā virzienā. Piemēram:

Huans Diazs Rengifo
No Spāņu poētiskā māksla (1592)

Svētais Pestītājs un mīļais Līgavainis,
svētceļnieks un augstākais debesu ķēniņš,
debesu ceļš, stingrs mierinājums,
dārgais Pestītāj, smieklīgais Jēzu:

Patīkama, mierīga, apburoša pļava,
smalks rubīna komplekts, uguns ledū,
dievišķa mīlestība, pacietība un svēta dedzība,
ideāls un krāšņs paraugs:

Mīlestības un labdarības izrāde
Tu, Kungs, atdevi pasaulei, kļūstot par cilvēku,
nabaga zeme un pazemīgs jums, kas pulcējas,

Tu atnāci cilvēks un Dievs, pajumte un dzīvība,
mūsu dzīves un nelaimes uzlabošanās;
tas satur tik lielumu, tādu slavu.

• Trīspadsmit pantiņu sonets. Pēdējais pants ir izlaists. Tas ir ļoti populārs variants modernismā. Piemēram:

Rubens Dario
"XIV", Dziesmas par dzīvi un cerību (1905)

Par jaunības nevainību
ko paturēt, izņemot smalko
smaržas, viņas aprīļa esence,
brīnišķīgākā būtība!

Par to, ka nožēloju savu sirdsapziņu
tas bija no skanīga ziloņkaula
stāsts, kas bija par tūkstoš
un viena manas eksistences nakts...

Šehereza aizmiga ...
Vezīrs meditēja...
Dinarzarda diena aizmirsa...

Bet zilais putns atgriezās ...
Bet... Tomēr... Vienmēr... Kad ...

Sekojiet līdzi: