Dzejoļa daļas (ar piemēriem)
Piemēri / / June 01, 2022
The dzejoļa daļas ir dažādas vienības, kas veido poētiskās kompozīcijas struktūru: pants, atskaņa, ritms, strofa un virsraksts.
The dzejoļi ir literārie teksti kas pieder poētiskajam žanram, kas var būt rakstīts pantā vai vārdos proza un kas apraksta emocijas, jūtas, pārdomas un domas vai stāsta stāstus.
Analizējot dzejoli, var pētīt saturu (teksta tēmas un nozīmi) vai formu (kā saturs tiek pasniegts, retoriskas un literāras figūras, struktūra un metrika).
Metrika ir noteikumu kopums, kas iepriekš tika izmantots dzejoļu sacerēšanai, kas dzeja Laikmetīgais tika atmests, bet tas tiek pētīts tagadnē, lai raksturotu dažādas poētiskā teksta vienības, piemēram, pantu, ritmu, atskaņu un strofu.
- Tas var jums kalpot: Panti, atskaņas un stanzas
Pantiņš
The pants ir katra dzejas rinda. Tas ir fonētiski atdalīts no citām rindām ar pauzi, un tam var būt paplašinājums, a atskaņa un noteikts ritms. Piemēram:
Es paklusēšu, atkāpšos, ja varēšu (1. pants)
ar manām pastāvīgajām sāpēm, tūlītējām, pilnīgām, (2. pants)
kur tu mani nedzirdēsi un neredzēsi. (3. pants)
(Damaso Alonso)
Panti ir klasificēti pēc zilbju skaita:
- nelielas mākslas pantiņi. Viņiem ir no divām līdz astoņām zilbēm. Piemēram: Nepārtraukts sapnis (septiņas zilbes).
- Galvenie mākslas panti. Viņiem ir deviņas zilbes vai vairāk. Piemēram: Es vēlos tīru, laimīgu, brīvu dienu (vienpadsmit zilbes).
Saskaņā ar skaitītāja noteikumiem zilbju skaits tiek skaitīts, ņemot vērā, ar kāda veida vārdu pants beidzas:
- Pants, kas beidzas ar a ass vārds. Tiek pievienota viena zilbe. Piemēram: Kas man ir no manis? aizraušanās. "Passion" ir ass vārds, tāpēc tiek saskaitīta vēl viena zilbe un veidojas astoņu zilbju pantiņš.
- Pants, kas beidzas ar a nopietns vārds. Zilbes netiek pievienotas vai atņemtas. Piemēram: Es apklusinu to godību ES jūtu."Es jūtu" ir nopietns vārds, tāpēc zilbes no panta netiek pievienotas vai atņemtas.
- Pants, kas beidzas ar a esdrújula vārds. Viena zilbe ir atstāta. Piemēram: Viņi ir manā ceļā gaismas starmeši mīklains."Mīklains" ir esdrújula vārds, tāpēc tiek saskaitīta par vienu zilbi mazāk un veidojas sešpadsmit zilbju pantiņš.
Ir poētiskas kompozīcijas, kuru pantiem jābūt noteiktam garumam. Lai tās pielāgotu mēram, var izmantot kādu poētisku licenci, tas ir, zilbju skaitīšanas ierīci, kas atšķiras no parastā valodā lietotās sistēmas.
Poētiskās licences nav obligātas, un tās var būt:
- sinalefa. Tā ir divu blakus esošu patskaņu savienība, kas pieder dažādiem vārdiem, bet tiek izrunāti vienā zilbē. To īsti neuzskata par licenci, jo tā ir parādība, kas notiek runātajā valodā. Piemēram: “Tavā skaidrībā es redzēju mes alegría" ir vienpadsmit zilbju pants, jo "i" un "a" ir apvienoti vienā zilbē: en-vues-tra-cla-ri-dad-vi-miEs kliedzu uz viņu.
- sinerēze. Tā ir divu patskaņu apvienojums vienā zilbē, kas atrodas vienā vārdā un šajā formā pārtraukums, tas ir, tiem būtu jābūt dažādās zilbēs. Piemēram: "Paliecietaks en aquesta playa" ir dzejolis ar astoņām zilbēm, jo "a" un "o" ir apvienoti vienā zilbē un pārtraukums tiek pārtraukts: kas-daks-in-a-ques-ta-beach.
- Dialefa. Tā ir divu patskaņu atdalīšana divās dažādās zilbēs, kas pašreizējā valodā veidotu sinalefu. Piemēram: “Zvans noun uzlguien” ar sinalefa ir sešu zilbju rinda (el-lla-ma-do-deal-guien), bet, ja mērķis ir izveidot septiņu zilbju rindu, varat izmantot dialefa (the-call-ma-do-dun–al-kurš).
- umlauts. Tā ir a transformācija divskanis, divu burtu savienojums vienā zilbē a pārtraukums. Piemēram: “FES lieliska lietotneak!so” ir pants ar sešām zilbēm, bet ar umlautu var būt arī astoņas: Fvai–un-a-lieliski-a-pla–vai-DR.
Tomēr ir panti, bezmaksas pantiņi, kurām nav noteikta zilbju vai atskaņas skaita. Piemēram:
Negribas baltu velmējumu
mobilajā rūpnīcā.
(Alehandra Pizarnika)
atskaņa
Atskaņa ir pamatvienība ritma noteikšanai, jo tā ir precīzs vai līdzīgs skaņu atkārtojums no panta pēdējā uzsvērtā patskaņa.
Tomēr mūsdienu dzejoļi ne vienmēr atskaņo, jo tos var veidot no rindām brīvi vai ar tukšiem pantiem (tiem, kuriem ir noteikts zilbju daudzums, bet kas nesakrīt ar citi).
Atkarībā no tā, kā skaņa tiek atkārtota, atskaņa var būt:
- asonanses atskaņa. Tikai patskaņi sakrīt no pēdējā uzsvērtā patskaņa. Piemēram:
Vienaldzīgs vai gļēvs,
pilsēta pagriežas espalda. a)
Viņš nevēlas skatīties tavā spogulī
tā siena sincentada.a)
(Gerardo Diego Cendoya)
- Atskaņa. Saskaņojiet visas skaņas (patskaņus un līdzskaņus) no pēdējā uzsvērtā patskaņa. Piemēram:
Kāpēc tad tu zvanījiado a)
šo sirdi, nedziediniaste? (B)
Un labi, tu mani aplaupījiado, a)
kāpēc tu viņu atstāji tāduaste, (b)
un jūs nepieņemat laupīšanu, ko viņš aplaupījaaste? (B)
(Sor Huana Ines De La Cruz)
Ritms
Ritms ir tāda elementa atkārtojums, kas piešķir poētiskajam tekstam skaņu nepārtrauktību un muzikalitāti. Pēc skaitītāja dzejoļa ritmu veido:
- Pantu garums. Visām dzejoļa rindiņām var būt vienāds garums, tas ir, zilbju skaits katrā rindā atkārtojas. Katrā ziņā ir poētiskas kompozīcijas, kuru ritmu uztur dažāda garuma līniju kombinācija. Piemēram:
Tev, kā es agrāk,(septiņu zilbju dzejolis - septiņas zilbes)
No skarbā zirga nav pareizi (Hendekasilbes pants – vienpadsmit zilbes)
Dusmas un galantība, (septiņu zilbju rinda)
Pat ar bremzēm tas nevalda, (septiņu zilbju rinda)
Pat ar asām piešiem tas viņu neskar. (hendecasillab pants)
(Garcilaso de la Vega)
- Akcenti. Tie nosaka, kuras rindas zilbes tiek izrunātas ar lielāku uzsvaru un var sakrist vai nesakrist ar parastās valodas akcentiem. Tās izplatību nosaka dzejoļa veids. Piemēram, hendekaszilbes rindā var būt akcenti uz 1., 6. un 10. zilbēm; 2, 6 un 10; 3, 6 un 10; 4, 6 un 10; vai 4, 8 un 10. Ļoti bieži vienā kompozīcijā tiek izmantotas dažādas struktūras, lai izvairītos no monotona ritma radīšanas. Piemēram:
un nācsimtsdarīt no laiksupēmaizietliellopu gaļa (uzsvars uz 3., 6. un 10. zilbi)
triumfējošstālu no redzesjēz un olieraudzījadarīt (uzsvars uz 2., 6. un 10. zilbi)
(Sor Huana Ines De La Cruz)
- pārtraukumus. Tie ir atrodami pantiņu un stanzu beigās vai tos veido pieturzīmes. Dažām rindām ir cezura: pauze līnijas vidū, kas sadala to divās vai vairākās daļās (sauktas par "hemistichs"). Piemēram:
Viņš vairs nevēlas pili, (ķeizars) ne sudraba griežamo ratu, (pauze – panta beigas un komats)
ne apburtais piekūns, (ķeizars) ne arī koši smiekli, (pauze – panta beigas un komats)
(Rubens Dario)
- Skaņas. Vārdus vai izteicienus var atkārtot, vai pantiem var būt atskaņa. Piemēram:
¡ak, kurš bija hipsipilis, kurš pameta chrysalisDodos! (A)
(princese ir skumja. princese ir bāla.) (A)
¡ak dievināja zelta, rozes un ziloņkaula redzējumuuz! (B)
Kurš lidos uz zemi, kur bijušais princistu biji,(C)
(princese ir bāla. princese ir skumja.) (C)
gaišāks par rītausmu, skaistāks par aprīliuz!(B)
(Rubens Dario)
Atkārtoti divi izteicieni (“princese ir skumji” un “princese ir bāla”) un viens vārds (“Ak”). Turklāt visiem pantiem ir atskaņa, tas ir, tiek atkārtotas pantu beigu skaņas.
strofa
Strofa ir dzejas vienība, kas satur divas vai vairākas rindiņas un ir atdalīta no citām strofām ar tukšu vietu vai pieturzīmēm.
Dažām poētiskām kompozīcijām ir īpaši noteikumi, kas nosaka stanzu skaitu un veidu. Bet tas nenotiek ar visiem dzejoļiem, jo dažiem var būt strofas, kas neatbilst kādiem iepriekš noteiktiem parametriem vai var nebūt vispār.
Strofas tiek klasificētas pēc rindu skaita un garuma, kā arī pēc atskaņas veida. Daži no tiem ir:
- kupeja. Tā ir divu rindu strofa ar atskaņu asonansi vai līdzskaņu. Piemēram:
Mūžu mūžos, tevmeistari(A)
gods, un pazemots, es tevi dievinupušķi. (A)
(Fernando de Herera)
- trijnieks. Tā ir trīs hedecazilbju rindu (vienpadsmit zilbju) stanza ar līdzskaņu atskaņu. Piemēram:
Arī spēlētājs ir cietumābija (A)
(teikums ir no Omāra) no citas tabulasbija(A)
no melnajām naktīm un baltajām dienāmtu aizgāji. (B)
Dievs pārvieto spēlētāju, un šis, pieza. (C)
Kāds dievs aiz dieva empi sižetseza(C)
no putekļiem un laika, un miega un agonijastu aizgāji? (B)
(Jorge Luiss Borgess)
- Kvartets. Tā ir četru hendecazilbju rindu (vienpadsmit zilbju) stanza ar līdzskaņu atskaņu (ABBA). Piemēram:
Vajājot mani, Pasaule, kas starp?tie?(A)
Kā es tevi aizvainoju? Kad tikai inttad (B)
liec manā izpratnē skaistulestad,(B)
un ne mana saprašana zvanāwow? (A)
(Sor Huana Ines De La Cruz)
- Kvintets. Tā ir piecu galvenās mākslas pantu strofa ar atskaņu un īpašiem noteikumiem (trīs rindiņas nevar atskaņot pēc kārtas un nevar būt panti bez atskaņas).
Es ticēju Dievam, savam suverēnam Alitad, (A)
Erceņģelis mans spēks; mana dvēsele paceļastas bija (B)
aizrāva mani līdz augstajai firmaitad, (A)
Un bomža zilo reģionu es redzējutad (A)
Es iemīlējos savā pirmajā dziesmātas bija. (B)
(Hosē Zorrilla)
- Sekstetslira. Tā ir stanza, kas sastāv no sešām septiņzilbju rindām (no septiņām zilbēm) un hendekasilbēm (no vienpadsmit zilbēm) ar atskaņu.
Gadījumostiea)
Nezaudējiet cerību vai uzticībuaizgāja (B)
labā suctiea)
Gars, kas ir naktī un daizgāja, (B)
būt cīņaipagājis c)
Atturība un drosme apercebpagājis. (C)
(Frejs Luiss de Leons)
- Liras septets. Tā ir septiņu heptasilbju rindu (no septiņām zilbēm) un hendekasilbju (vienpadsmit zilbju) stanza ar atskaņu. Piemēram:
Neskatoties uz tik daudz pena a)
kā kopš tā laika jātad, (B)
šī vīzija mani saucaena a)
maigi savāktitad (B)
un svaidījums..., kā tad, kad viņaena (A)
dažu konvtad (B)
pēcpusdienā būtena… a)
(Mīlēts nervs)
- karaliskais astotais. Tā ir stanza no astoņām hendekasilbju rindām (vienpadsmit zilbēm) un pirmās rindas, trešās un piektās (A) atskaņas; otrais, ceturtais un sestais (B); un septītā ar astoto (C). Piemēram:
Ar šo es domāju, ka navtas bija (A)
žēl, ka mūsējais ir tāds patsarkls, (B)
kad Fabia cruel mēģina fitas bija (A)
dvēseles aptumšot gaismuarkls. (B)
Sapratne ir pirmātas bija (A)
gaisma, kas to saprot, un balss, kas to paziņoarkls,(B)
ir tava redze un tavas acis, nu kas inttad (C)
niknāks, nekā padarīt aklu viņa saprašanukur? (C)
(Fēlikss Lope de Vega)
- Palieciet. Tā ir stanza, kas sastāv no vairāk nekā sešām hendekasilbju rindām (no vienpadsmit zilbēm) un septiņām zilbēm (no septiņām zilbēm) ar atskaņu. Piemēram:
Lepnais tirāns, uzticībaado (A)
viņu n lielajā aparātāputni, (B)
ka mūsu kakla kaķispvn, (C)
un rokas avpvn c)
uz kalpošanu viņa grūti estado, (A)
notriekts ar rokām grputni, (B)
gadsimta augstākie ciedriimma (C)
un koks, kas kāpj visstingrākimma,(C)
dzerot agenas ūdeņus un mīztES eju(D)
visnoslēgtākais un noslēgtākais bES eju. (D)
(Fernando de Herera)
Nosaukums
Dzejoļa nosaukums netiek analizēts metros, jo tas pieder satura izpētei. Parasti tas kalpo, lai palīdzētu lasītājam par tēmu, kas tiks attīstīta poētiskajā tekstā. Piemēram:
Alfonsīna Storni “Miers”.
Mēs ejam uz kokiem... sapnis
To mūsos paveiks debesu tikums.
Mēs ejam uz kokiem; nakts
Būsim maigas, vieglas skumjas.
Mēs ejam uz kokiem, dvēsele
Sastindzis ar savvaļas smaržām.
Bet klusē, nerunā, esi dievbijīgs;
Nemodiniet guļošos putnus.
Šajā gadījumā nosaukums (“Miers”) palīdz saprast, ka dzejolis raksturo nakts miera stāvokli.
Daži nosaukumi nav saistīti ar saturu, bet gan ar formu. Piemēram: "Sonets X". Šajā gadījumā tas palīdz lasītājam par lasāmā skaņdarba veidu. Ir arī dzejoļi, kuriem nav nosaukuma.
- Tas var jums kalpot: dzejoļu veidi
Dzejoļa daļu piemēri
Sora Huana Inesa de la Krusa “Sonets VII”.
Uz cerību
Zaļās dzīves sajūsmas dūkoņaAna, (A)
traka cerība, neprātsado, (B)
iekšējais nomoda sapnisado, (B)
kā no sapņiem, no dārgumiem vAna; (A)
pasaules dvēsele, loz senescenceAna, (A)
iztēlojies apstādījumusado; (B)
laimīgā espera šodienaado, (B)
un no nelaimīgajiem rītsAna: (A)
seko savai ēnai, meklējot savu daizgāja (C)
tie, kas, ar zaļām brillēm iepriekšacis, (D)
viņi redz visu krāsotu viņu deseo; (UN)
par mani, laimes ziņā prātīgāks maizgāja, (C)
Man ir abās rokās abas acis (D)
un tikai tam, kam pieskaros veo. (UN)
- Visā dzejolī ir hendecasilable rindas (vienpadsmit zilbes). Lai tos saskaitītu, zilbes nepievieno un neatņem, jo tās visas beidzas ar nopietniem vārdiem.
- Lai pielāgotu pantus, tiek izmantots:
- sinalefa
– Ver-deem-be-le-so-de-la-vi-dahu- manna
– lo-caks-pe-ran-za-fre-ne-yes-do-ra-do
– si-gan-tu-som-brakn-search-for-your-day
– to-do-lo-ven-pin-ta-doa-Tava vēlēšanās
– tas-es-saprātīgāks-dakn-la-for-tu-na-me-a
– ir-gčaun-en-tram-bas-manos-nos-bos-bos-jos - sinerēze
– tie-kas-ar-redz-des-glasses-for-an-teo-jos
- Ritms ir izveidots, jo:
- Visās rindās ir vienāds zilbju skaits.
- Tiek izmantotas dažādas akcentu struktūras:
– 4, 8 un 10. Piemēram: Embe greentuEs esmu no ieraudzījada humana. (tas ir pants ar sinalefu)
– 1, 6 un 10. Piemēram: iesūdzētdes zēnspiestātneiekšējs klepusACdarīt.
– 2, 6 un 10. Piemēram: noes izveidojupenis redzsāpes iedomājiesnadarīt. - Pantu beigās un vidū ir pauzes.
- Tiek izmantoti vārdi vai izteicieni, kuriem ir identiskas vai līdzīgas skaņas: sapnis-sapņi, zaļš-zaļš-zaļš, nāc-es redzu, laimīgais-no nelaimīgajiem, abi-abi, brilles-acis.
- Ir atskaņa (norādīta dzejolī).
- Šis dzejolis ir sonets, kas sastāv no četrām strofām:
- Divas četrrindes (vienpadsmit zilbju četrrindu stanzas ar atskaņu [ABBA]).
- Divi trijnieki (trīs vienpadsmit zilbju rindu stanzas ar līdzskaņu atskaņu [CDE-CDE]).
- Informācija par dzejoļa centrālo tēmu nav izvilkta no nosaukuma, jo tas ir skaitlis, bet gan no sadaļas ("cerēt"). Autore cerību raksturo kā bezjēdzīgu ilūziju, jo tā iebilst pret veidu, kā caur šo sajūtu redzēt pasauli ar veidu, kā poētiskais es saprot realitāti: "Man ir abas acis abās rokās / un tikai to, ko es pieskaros, es redzu." Šajos pantos, ir atsauce uz to, ka tas tiek uztverts caur maņām un pieredzi, nevis ar "brillēm" vai attēla izkropļojumiem. ceru.
Tas var jums kalpot:
- Es lirisks un es poētisks
- dramatiski dzejoļi
- episki dzejoļi
- atskaņas dzejoļi
- Dada dzejoļi
- baroka dzejoļi