10 dramatiskā teksta piemēri

A dramatisks teksts Tas ir raksts, kura izstrādes mērķis ir tikt pārstāvētam a spēlēt. Tas atšķiras no citiem tekstu veidi kuru koncepcija ir paredzēta lasīšanai, nevis interpretēšanai. Piemēram: Romeo un Džuljetaautors Viljams Šekspīrs.

Šāda veida tekstā tiek parādīti varoņu konflikti, kas tiek iestudēti, izmantojot dialogus, ar kuriem darbības tiek veiktas auditorijas priekšā. Tos var rakstīt prozā vai dzejolī, un telpa darbojas kā to strukturēšanas princips. Blakus stāstījums Tomēr lirika, dramatiskais teksts ir viens no trim literatūras žanri būtiskā klasika.

Dramatiskie teksti parasti satur divus līmeņus:

• galvenais teksts. To veido dialogi, monologi un malās. The dialogi starp varoņiem ir galvenais medijs, kurā notiek darbība. The monologi Tās ir vientuļa runa, ko raksta personāžs, lai atspoguļotu un izteiktu savu jūtām. Pie malas ir īsi varoņu komentāri, kas nav adresēti kādam no sarunu biedriem, bet gan viņiem pašiem un līdz ar to arī skatītājiem. Galvenokārt tie pauž noskaņojumu un ķermeņa attieksmi.
instagram story viewer
• sekundārais teksts. To veido vairākas anotācijas, paskaidrojumi un norādes, kas saistītas ar ziņoto darbību iestudējumu. Šāda veida izmēriem To sauc par didaskaliju. Ir vispārīgi un īpaši izmēri. Pirmais norāda darbības vietu, laiku, ainavu, ārējo izskatu varoņi (apģērbs, fiziskais izskats), varoņu kustības, skaņas efekti un zibens. Tie tiek rādīti slīprakstā un bez iekavām. Pēdējais var norādīt uz intonāciju, žestu, kustību un mīmiku, kas varonim ir jāizpilda, un tie ir iejaukti dialogā. Tie tiek rādīti slīprakstā un starp iekavās.

• Skatīt arī: Drāma

Dramatiskā teksta raksturojums

• Struktūra. Es neesmu sadalīts Ievads, mezgls un iznākums, tāpat kā lielākā daļa Stāstījuma teksti. Viņiem ir ciešas attiecības ar dialektiku, savukārt konflikti dramatisko tekstu ietvaros virzās uz jautājumu un atbilžu apmaiņu, līdz tiek panākts risinājums.
• emitētāji. Tas ietver trīs dažādu veidu emitentus: dramaturgu autoru, aktierus un režisoru.
• kodiem. Tajā nav ne stāstītāja, ne aprakstu, bet faktus attēlo attieksmes, žesti, dialogi un monologi, kurus varoņi uztur. Dramatiskā tekstā verbālais kods (vārds), neverbālais (scenogrāfija, grims, gaismas, skaņa) un paraverbālais (intonācija, pauzes, uzsvars) pastāv līdzās.
• dialogi. Tam ir atšķirīgs dialoga stils no stāstījuma, jo katra varoņa vārds vienmēr tiek rakstīts parlamenta priekšā. Dialogiem jābūt sintētiskiem, tiešiem un situācijām; tiem ir jāparāda varoņa raksturs, kā arī jāveicina dramatiskā darbība.
• Personāži. Ainas sākumā uzrāda varoņu vārdus, kas parasti ir pēc izskata. Šajā brīdī parasti tiek sniegta vairāk informācijas, piemēram, vecums, sociālais rangs, attiecības ar citiem varoņiem utt.
• ballītēm. Tas ir sadalīts cēlienos, attēlos, ainās; atšķirībā no stāstījuma tekstiem, kas parasti ir sadalīti nodaļās.
• Mērķis. Tās mērķis ir atspoguļot tā saturu sabiedrības priekšā.

dramatiskā teksta veidi

Eksistē trīs dramatiskā teksta apakšžanri: drāma, traģēdija un komēdija.

• drāma vai traģikomēdija. Tas sastāv no traģēdijas un komēdijas elementu apvienojuma, tāpēc tas ir hibrīddramatiskais teksts, kas atgūst lieliskās dramatiskās tēmas, bet pasniegts vieglākā veidā, reālistisks un jautrā veidā.
• Traģēdija. Tie piedāvā varoņus ar dziļiem konfliktiem, kas saistīti ar lielajām cilvēces tēmām, piemēram, mīlestība, gods, nāve, atriebība. Tā cenšas radīt katarsisku ietekmi uz saņēmēju, atklājot notikumus ar postošām beigām.
• Komēdija. Tās centrā ir smieklīgi ikdienas stāsti, kuru konflikti tiek pasniegti ar humoru, pārspīlējumu un pat izsmieklu. Sabiedrība viegli identificējas ar komēdijas varoņiem, un beigas vienmēr ir pozitīvas visiem.
  

dramatisku tekstu piemēri

1. fragments no Karalis Edips (429 BC C.), no Sofokla.

KORIS.- Es nedomāju, ka viņš atsaucas uz kādu citu, izņemot to, kuru tu centies redzēt, pirms lika viņam nākt no laukuma. Bet šeit ir Jocasta, kas to varētu pateikt labāk.
EDIPS.- Sieviete, vai tu zini to, kuru mēs pirms neilga laika vēlējāmies iepazīstināt? Vai viņš ir tas, uz kuru viņš atsaucas?
JOKASTA.- Un kā ar to, ko viņš teica par nejaušu cilvēku? Nepievērsiet uzmanību, jūs nevēlaties bezjēdzīgi atcerēties viņa teikto.
EDIPS.- Ar tādām norādēm man nebūtu iespējams neatklāt savu izcelsmi.
JOKASTA.- Nē, ar dieviem! Ja kaut kas jūs satrauc jūsu dzīvē, nepētiet to. Pietiek ar to, ka esmu nomocīts.
EDIPS.- Nomierinies, jo pat ja es izrādītos vergs, vergu mātes dēls trīs paaudzēs, tu neizskatīsies necilvēcīgs.
JOKASTA.- Tomēr paklausi man, es tevi lūdzu. Nedariet to.
EDIPS.- Es nevarētu tev paklausīt, ja skaidri to neuzzinātu.
JOKASTA.- Labi zinot, kas tev ir vislabākais, es runāju.
EDIPS.- Nu jau labu laiku mani nomoka pats labākais.
JOKASTA.- Ak, nelaimīgais! Lai jūs nekad neuzzinātu, kas jūs esat!
EDIPS Vai kāds atvedīs man šurp ganu? Lai šī gozējas savā varenajā izcelsmē.
JOKASTA.- Ak, ak, žēl, jo tas ir vienīgais, ko es varu tev piezvanīt, un turpmāk vairs nekas cits!

(Jokasta, manāmi satricināta, ienāk pilī.)

1. V aina no ciemati (1603), Viljams Šekspīrs.

HAMLETS viens pats.

HAMLET. Ak! Ja šī pārāk cietā mīkstuma masa varētu mīkstināt un likvidēt, izšķīdinātu asaru lietū! Vai arī Visvarenais nepagriezīs lielgabalu pret sevis slepkavu! Ak! Dievs! Ak! Mans Dievs! Cik noguris no visa, es uzskatu pasaules priekus par kaitinošām, bezkaunīgām un veltīgām! Nekas, es neko no tā negribu, tas ir neapstrādāts un rupjš lauks, kurā ir tikai rupji un rūgti augļi. Ka tas ir noticis divus mēnešus pēc viņa nāves! Nē, ne tik daudz, vēl ne divus mēnešus. Tas izcilais karalis, kurš tika salīdzināts ar viņu kā ar Satīru, Hiperionu; tik ļoti mīlu savu māti, ka pat debesu gaiss neļāva drosmīgi sasniegt viņas seju. Ak! Debesis un zeme! Kāpēc es saglabāju savu atmiņu? Viņa, kas parādīja viņu tik mīlošu, it kā viņa vēlmes būtu pāraugušas īpašumā. Un tomēr pēc mēneša... Ah! Es nevēlos par šo domāt. Trauslums! Tev ir sievietes vārds! Īsā mēneša laikā un vēl pirms apavu laušanas, ar kurām līdzīgi kā Niobe peldēja asarās, viņa pavadīja mana bēdīgā tēva ķermeni... Jā, viņa, pati. Debesis! Savvaļas zvērs, kas nav spējīgs uz prātu un runāt, būtu izrādījis ilgstošākas skumjas. Beidzot viņa apprecējās ar manu tēvoci, mana tēva brāli; bet ne vairāk kā viņš, kā es esmu kā Hercules. Pēc mēneša... viņas acis joprojām sarkanas no viltus raudāšanas, viņa bija precējusies. ak! Noziedzīga steiga! Ar tādu centību iet ieņemt incestu gultu! Ne tas ir labi, ne tas var labi ražot. Bet saplosi sevi gabalos, mana sirds, jo mana mēle ir jāapspiež.

1. II tabulas fragments no Asins kāzas (1931), Federiko Garsija Lorka.
   

(Viņi ieiet bērnā. Ievadiet LEONARDO.)

LEONARDO.- Un bērns?
SIEVIETE.- Viņš aizmiga.
LEONARDO.- Vakardiena nebija laba. Viņš raudāja naktī.
SIEVIETE.- (Priecīgs.) Šodien viņa ir kā dālija. Un tu? Vai tu devies uz ferma māju?
LEONARDO.- No turienes es nāku. Vai ticēsi? Jau vairāk kā divus mēnešus zirgam lieku jaunas kurpes un tās vienmēr nokrīt. Acīmredzot viņš tos izrāva ar akmeņiem.
SIEVIETE.- Un vai tu to daudz neizmanto?
LEONARDO.- Nē. Es to gandrīz neizmantoju.
SIEVIETE.- Vakar man kaimiņi stāstīja, ka redzējuši tevi līdzenuma malā.
LEONARDO.- Kurš to teica?
SIEVIETE.- Sievietes, kas vāc kaperus. Starp citu, es biju pārsteigts. Tas biji tu?
LEONARDO.- Nē. Ko es tur, tajā sausajā zemē, darīju?
SIEVIETE.- Tā es teicu. Bet zirgs plīsa no sviedriem.
LEONARDO.- Tu viņu redzēji?
SIEVIETE.- Nē. Mana māte.
LEONARDO.- Viņš ar bērnu?
SIEVIETE.- Jā. (…)
LEONARDO.- (Pieceļas.) Es iešu pie viņa.
SIEVIETE.- Uzmanies, viņš guļ.
VIENMĀTE.- (Izejot.) Bet kurš zirgam tās sacīkstes dod? Viņš ir tur lejā, izstiepies, ieplestām acīm, it kā būtu nācis no pasaules gala.
LEONARDO.- (Skābs.) Es.
VIENMĀTE.- Atvainojiet; tavējais ir.
SIEVIETE.- (Kaunīgi.) Viņš bija pie kviešu mērītājiem.
VIENMĀTE.- Man lai pārsprāgst. (Viņš sēž.) 

(Pauze.)

1. fragments no Kurš baidās no Virdžīnijas Vulfas? (1962), Edvards Albijs.

Horhe: Tāda iespēja rodas reizi mēnesī, Marta. Esmu pieradusi. Reizi mēnesī parādās Marta, nesaprastā, mīļā, mazā meitiņa, kas atkal zied zem glāsta un esmu tam ticējusi vairāk reižu, nekā gribu atcerēties, kāpēc gan ne; Es gribu domāt, ka esmu idiots. Bet tagad es tev neticu... Es tev vienkārši neticu. Tagad vairs nav nekādas iespējas, ka mēs varam būt laimes minūti… mēs abi kopā.
Marta (agresīva): Varbūt tev ir taisnība, dārgā. Starp tevi un mani nekas nav iespējams... jo tu neesi nekas! WOW! Šovakar tēta ballītē iestājās pavasaris! (Ar intensīvu nicinājumu, bet arī ar rūgtumu). Es tur sēdēju... skatījos uz tevi... tad es paskatījos uz vīriešiem apkārt... jaunākiem... vīriešiem, kuri kļūs par kaut ko. Es paskatījos uz tevi un pēkšņi atklāju, ka tevis vairs nav. Tajā brīdī atskanēja pavasaris! (Beidzot salūza! Un tagad es to kliedzu no četriem vējiem, es to gaudošu, un man ir vienalga, ko jūs darāt. Un es sacelšu tādu skandālu, kādu jūs nekad neesat redzējis.
Horhe (ļoti mierīgs): Man patīk šī spēle. Sāciet, un jūs redzēsiet, kā es nogalinu punktu.
Marta (cerams): Vai tas ir izaicinājums, Horhe?
Horhe: Tas ir izaicinājums, Marta.
Marta: Tu zaudēsi, dārgā.
Horhe: Uzmanies, Marta... Es tevi saplosīšu.
Marta: Tu neesi pietiekami vīrietis, lai to izdarītu... tev trūkst iekšas.
Horhe: Karš līdz nāvei?
Marta: Līdz nāvei.

(Ir klusums. Viņi abi izskatās atviegloti un pacilāti.)

1. 1. sērijas fragments no Kalderons (1973), Pjērs Paolo Pasolini.

ROZAURA: Tie aizkari uz logiem! Kādas brīnišķīgas lietas! Par tādiem aizkariem var tikai sapņot!
Es esmu viņiem svešs: viņu cena
Tas nav ne manās atmiņās, ne manās paražās.
Tas pat ne tuvu nav manā izpratnē!
Un šis paklājs, šī grīda!
Tas viss man nepieder, jo es nezinu 
ne bagātība, ne tas, kas tai piesaistīts.
ZVAIGZNE: -Rosaura, mēģini man palīdzēt tagad: savā saprātā
kaut kas ir salūzis, un, diemžēl, tas sāk sabojāt
saplīst arī manējā. Šis mūsu duets ir absurds.
Mēģini koncentrēties... Ko tu šonakt sapņoji?
ROZAURA: Es neko neesmu sapņojis, jo TAS ir sapnis.
ESTRELLA: Bet tā kā es zinu, ka tas nav sapnis,
jo es esmu tava māsa un dzīvoju
jūsu realitāte ar mani, ir nepieciešams, lai jūs vismaz mēģinātu,
pieņemsim ar hipotēzi, ka tas nav sapnis.
Simulēsim spēli.
ROZAURA: Kāda spēle?
ZVAIGZNE: Izliksimies, ka jūs īsti neatpazīstat šo gultu,
kurā tu šorīt pamodies,
ne es, tava māsa, ne šī māja, ko sauca ģimenē,
Joka pēc, Ziemas pils un viss pārējais...
ROZAURA: -Un tad?
ZVAIGZNE: Izliecies, tad izliecies, ka neko nezini
par pasauli, kurā jūs šorīt pamodāties un kurā dzīvojat;
un es izlikšos, ka man tev jāpaskaidro, kā viss ir...
ROZAURA: -Un kādam nolūkam tas viss?
ZVAIGZNE: Jo neviens nekad nenāks tev palīgā (…)!

1. gada pirmā cēliena fragments Jettatore! (1904), autors Gregorijs de Laferrē.
   

rīkojies vispirms

Elegants numurs. Centrā galds ar žurnāliem un avīzēm. Kreisajā forumā kamīns vai klavieres. Dīvāns virs foruma labajā pusē. iedegta lustra

Yo

KARLOSA. -Nāc, Lūcija... vienreiz par visām reizēm. Jā vai nē?
LŪSIJA. -Tas ir tas, ka es nevaru pieņemt lēmumu, Karlos. Un ja es esmu pazīstams?
KARLOSA. – Neesiet muļķīgi... Ko jums var uzticēt? Viss ir mirkļa jautājums.
LŪSIJA. — Ja viņi mūs uzzinātu!
KARLOSA. – Bet nedomā par to!… Tas nav iespējams. Es jums apliecinu, ka viņi mūs neatklās. Kāpēc vienmēr iedomāties sliktāko? Man viss ir gatavs. Enrike gaidīs uz stūra...
LŪSIJA. – Man tā nešķiet, Karlos… man ir bail…
KARLOSA. "Nu, ko es redzu, ir tas, ka jums nav vienalga par mani.
LŪSIJA. -Nesaki tā. Jūs zināt, ka tā nav taisnība.
KARLOSA. "Tomēr ir pierādījums.
LŪSIJA. -Ja es nevaru mīlēt nevienu citu, izņemot tevi. It kā nezinātu! (…)
KARLOSA. "Nāc, Lūcija, neesi meitene. Jūs meklējat attaisnojumus, lai sevi maldinātu. Tas šķiet neticami, sieviete! (Soļi ir jūtami.)
LŪSIJA. "Šeit nāk mamma. (Viņš skrien pa kreisi.)

1. IV aina no Leļļu māja (1879), Henriks Ibsens.

IV aina 

ELENA (Ienāk): Atvainojiet, kundze... Ir kāds kungs, kurš vēlas runāt ar advokātu...
NORA: Jūs domājat bankas direktoru.
ELENA: Jā, kundze, direktoram; bet, tā kā ārsts ir tur iekšā, es nezināju...
KROGSTADS (iepazīstina ar sevi): Tas esmu es, kundze. (Helēna iziet. Kristīna nodreb, ir satraukta un pagriežas pret logu.)
NORA (virzās viņam pretī, apmulsusi un pusbalsī): Tu? Kas notiek? Kas tev jāsaka manam vīram?
KROGSTAD: Es vēlos runāt ar jums par jautājumiem, kas saistīti ar banku. Man tur ir mazs darbs, un esmu dzirdējis, ka tavs vīrs būs mūsu priekšnieks… 
NORA: Tā ir taisnība.
KROGSTAD: Biznesa lietas, kundze, nekas vairāk kā tas.
NORA: Tad pacenties ieiet birojā. (Viņa vienaldzīgi sveicina viņu, aizverot priekšnama durvis un tad dodas pie kamīna.)

1. gada pirmā cēliena fragments Cik svarīgi ir tikt sauktam par Ernesto Oskars Vailds (1895).

GRESFORDS.- (Aiziet pie dīvāna un nometos ceļos uz tā.) Nu; Un ko jūs tajā īpaši atrodat? Vai visas tantes būs lielas? Ir arī mazie... Tu izdomā, ka visām tantēm jābūt tādām kā tavējām. Tas ir stulbi! Nāc, lūdzu, atdod man manu cigarešu maciņu! (Dzenā ARCHIBALDO pa istabu.) 
ARCHIBALDO.- Jā. Bet kāpēc tante tevi šeit sauc par savu onkuli? "Es atceros mazo Sesīliju ar visu viņas mīlestību pret savu mīļo tēvoci Huanu." Es saprotu, ka tantei nekas neliedz būt mazai; bet tantei, lai cik liela viņa būtu, saukt savu brāļadēlu par onkuli man ir nesaprotami. Turklāt jūsu vārds nav Huans, bet gan Ernesto.
GRESFORDS Nē, kungs; mans vārds nav Ernesto; Mani sauc Huans.
ARCHIBALDO.- Tu man vienmēr esi teicis, ka tevi sauc Ernesto. Es tevi visiem esmu iepazīstinājis kā Ernesto. Jūs atbildat uz Ernesto vārdu. Pilnīgi absurdi, ka tu noliedz sevi dēvēt par Ernesto. Tas ir jūsu kartēs. (Izņemot vienu no somas.) "ERNESTO GRESFORD, Olbanija, 4." Es paturēšu to kā pierādījumu, ka tavs vārds ir Ernesto, ja tu kādreiz mēģināsi man to noliegt, Susanai vai jebkuram citam. (Viņa ieliek karti kabatā.) 
GRESFORDA. – Nu, vienalga; Mani sauc Ernesto Londonā un Huans laukos; un to cigarešu maciņu man iedeva laukos. Vai esat jau apmierināts?

1. fragments no rīkoties bez vārdiem (1956), autors Semjuels Bekets.

RAKSTURS:
Vīrietis. Parastais žests: salokiet un atlociet kabatlakatiņu.

AINA:
Tuksnesis. Žilbinošs apgaismojums.

DARBĪBA:
Izmests klupiens no pareizā rāmja, vīrietis paklūp, krīt, tūdaļ pieceļas, tīrās, domā.
Svilpes signāla labais rāmis.
Padomā, izej pa labi.
Tūlīt viņu uzmet atpakaļ uz skatuves, un viņš paklūp, krīt, tūlīt pieceļas, tīrās, domā.
Svilpes sitiens kreisajā rāmis.
Padomā, izej pa kreisi.
Tūlīt viņu uzmet atpakaļ uz skatuves, un viņš paklūp, krīt, tūlīt pieceļas, tīrās, domā.
Svilpes sitiens kreisajā rāmis.
Viņš domā, iet uz kreiso rāmīti, apstājas, pirms to sasniedz, metās atpakaļ, paklūp, krīt, tūlīt pieceļas, tīrās, domā.
Mazs koks nokāpj no spārniem, apmetas. Tikai zars trīs metrus virs zemes un galā tievs plaukstu pušķis, kas met vieglu ēnu.
Turpini domāt. Svilpes uzspridzināšana.
Viņš pagriežas, ierauga koku, domā, iet kokam pretī, apsēžas ēnā, skatās uz rokām.
No spārniem nolaižas drēbnieka šķēres, tās apstājas koka priekšā metru no zemes.
Viņš turpina skatīties uz savām rokām.
Svilpes uzspridzināšana. (…)

1. Fragments no ceturtās ainas Tramvajs ar nosaukumu Desire (1948), autors Tenesijs Viljamss.

BLANŠA (pieiet uz krēsla atzveltni un tad tuvojas Stellai): -Tas, par ko tu runā, ir brutāla vēlme... vienkārši... Es novēlu... nosaukums tam grabošajam tramvajam, kas trokšņaini kursē pa apkaimi, pa vienu no šaurajām ieliņām un tad pa citu...
STELLA: Vai jūs nekad neesat tajā ceļojusi?
BLANŠA: -Tas tramvajs mani atveda uz šejieni... Kur es esmu lieks un kur man ir kauns atrasties.
STELLA (sper soli pa kreisi): Tātad... vai jums nešķiet, ka jūsu pārākuma gaiss ir nedaudz nobīdīts?
BLANŠA (seko viņai un aptur viņu, liekot viņai pagriezties): -Es neesmu un nejūtos pārāka, Stella. Tici man. Nekā tāda nav! Tas notiek tikai. Es redzu šādas lietas. Ar tādu vīrieti kā Stenlijs tu vari iziet... vienreiz... divas... trīs reizes, kad tavā miesā ir velns. Bet... Dzīvo ar viņu! Dzemdējiet bērnu ar viņu!
STELLA: -Es tev teicu, ka man tas patīk.
BLANŠA (sper soli pa labi): Tad es trīcu par tevi! Vienkārši... Es drebēju par tevi!
STELLA (pieiet uz atzveltnes krēslu, apsēžas un noliek pudelīti ar nagu laku sev sasniedzamā attālumā uz mēbelēm): -Es nevaru tev palīdzēt trīcēt, ja tu uzstāj uz trīci! (Pauze. Atskan tuvojoša vilciena svilpe un rūkoņa.)

Interaktīvs vingrinājums praktizēšanai

Sekojiet līdzi:

• dramatiski dzejoļi
• īsas lugas
• Hamleta konspekts
• Stāstījuma teksts

Atsauces

• Romāns Kalvo, N. (2003). Lai lasītu dramatisku tekstu. No teksta līdz iestudējumam. Meksika D.F., Pax Mexico redakcija.
• "dramatiskais teksts". Wikipedia.
• "dramatiskais teksts". EcuRed.