20 Neoklasicisma literatūras piemēri

The neoklasicisma literatūra ir galvenokārt astoņpadsmitajā gadsimtā tapušo darbu kopums, kas atspoguļo idejas par Apgaismība un kuras tēmas un formas tika ņemtas no klasiskajiem rakstiem, tas ir, Grieķu-latīņu valoda. Piemēram: Henriāde, Voltērs.

Neoklasicisms ir mākslas kustība, kas radās Eiropā, pēc tam attīstījās Amerikā, un to ietekmēja:

• Franču klasicisms. Šo māksliniecisko strāvu raksturoja klasiskās senatnes estētisko modeļu atdarināšana. Literatūrā tika ievēroti Boileau priekšraksti, kritiķis un rakstnieks, kurš pārņēma idejas Poētika, no Aristotelis (grieķu filozofs) un no poētiskā māksla, autors Horācijs (romiešu dzejnieks), lai definētu, kā dzejoļi un teātra lugas. Piemēram, viens no priekšrakstiem noteica, ka māksla nedrīkst būt ornamentāla un sarežģīta kā barokā, bet tai jābūt skaidrai un vienkāršai. Neoklasicisms izmantoja franču klasicisma tēmas, formas un noteikumus, lai tos pielāgotu savai literatūrai.
• Ilustrācija. Šī kultūras kustība aptvēra dažādus filozofiskos virzienus, piemēram,
  instagram story viewer
  racionālisms, kurš apgalvoja, ka ir nepieciešams izmantot saprātu un zinātni, lai saprastu un izskaidrotu pasauli. Šīs idejas izmantoja neoklasicisti, jo viņi uzskatīja, ka tikai saprāts var noteikt, kādai telpai jābūt. mākslai un ka literatūrai bija utilitāra funkcija – moralizēt un izplatīt objektīvu, universālu, laicīgu un PATIESA.
• Sociālās, politiskās un ekonomiskās pārmaiņas. Buržuāzija ieguva arvien lielāku sociālo un politisko pārsvaru un sāka apšaubīt aristokrātiju, absolūto monarhiju un katoļu baznīcu. Šīs idejas noveda pie Franču revolūcija. Runājot par ekonomiku, pateicoties industriālajai revolūcijai, 18. gadsimtā bija ļoti augsts preču ražošanas un komercializācijas līmenis un attīstījās liberālisms. Tā kā lielākā daļa rakstnieku bija buržuāziski, viņu teorijas, vērtības un kritika tika atspoguļota literatūrā.

Šī seno laiku un franču klasicisma estētisko normu kombinācija ar astoņpadsmitā gadsimta idejām radīja jaunu mākslas definīciju, jo darbs tai bija jāatspoguļo skaistais (nosaka klasiskais stils), labais (buržuāziskās morālās vērtības) un patiesais (universālais, objektīvais un racionāls).

Literatūrā, fabula, viņš mēģinājums un filozofiskā proza, jo tradicionālie žanri un skaņdarbi nebija tik aktuāli kā citos laikos.

• Skatīt arī: Galvenās apgaismības idejas

Neoklasicisma literatūras raksturojums

• Tēmas. Tēmas ir saistītas, no vienas puses, ar pagātni, jo ietver idejas un mīti grieķu-latīņu un, no otras puses, ar 18. gadsimta vērtībām un domu (piemēram, buržuāziskā morāle, baznīcas un monarhijas kritika absolūts, paškontrole, tolerance, likums, reliģijas brīvība, progress, saprāts, zinātne, brīvība, vienlīdzība un brālība). Neoklasicisma literatūrā atrodamās tēmas tiek uzskatītas par universālām un objektīvām patiesībām un ļauj izveidot modeli, kam sekot visai sabiedrībai. Šīs kustības tekstos gandrīz nav sentimentalitātes, jo tas ir konkrēts un subjektīvs, ne arī fantāzijas vai iztēles, jo tie tiek uztverti kā neticami.
• Forma. Forma atbilst klasiskajam kārtības un harmonijas likumam un ir pretrunā ar baroka mākslīgumu un ornamentiem. Turklāt atkal tiek ņemti vērā franču klasicisma, renesanses un klasiskās senatnes skaņdarbi, izņemot eseju, kas ir neoklasicismā izdomāts apakšžanrs.
• Valoda. Valoda ir skaidra, mērena, vienkārša un racionāla sintakse Tas ir organizēts tā, lai idejas varētu viegli nodot tālāk.
• Stils. Izmantotais stils ir klasisks, jo tas ir simetrisks, līdzsvarots, proporcionāls un sakārtots, kā arī tāpēc, ka tas ļauj radīt mimēzi, tas ir, pareizu zināšanu un patiesības attēlojumu bez jebkāda veida izkropļojumu. Turklāt tas ir racionāls, jo tas ir loģisks un tāpēc, ka dažos darbos tas ir līdzīgs zinātniskajam diskursam. Dažos gadījumos tas var iegūt arī burleskas vai satīrisku raksturu.
• Mērķis. Neoklasicisma mākslas mērķis ir moralizēt un izplatīt zināšanas, bet tikai tās, kas tiek uzskatītas par patiesām, universālām un racionālām, nevis tās, kas laika gaitā var mainīties. Šī iemesla dēļ literatūrai vajadzētu pārstāvēt un mācīt tikai grieķu tēmas, racionālisma idejas un buržuāzijas vērtības.
• Retoriskas figūras. Visbiežāk lietotās retoriskās figūras ir tās, kas ļauj vienkāršāk izteikt idejas. Tāpēc neoklasicisma literatūra ir bagāta ar apraksts, viņš portrets un prozopopoeja; bet citi parādās ļoti maz, piemēram, metafora un īpašības vārds.

Neoklasicisma literatūras žanri

Neoklasicisma literatūrā trīs darbi literatūras žanri (stāstījums, dramatisks un poētisks).

Stāstījuma vai prozas žanrs

Attiecībā uz stāstījuma žanrs, daiļliteratūras tekstos, piemēram, romānā un fabulā, nebija daudz izgudrojumu, jo mērķis bija tos izmantot izglītošanai. No otras puses, informatīvajā prozā bija jauninājumi, jo tika izstrādāts jauns apakšžanrs - eseja.

Neoklasicisma literatūras stāstījuma apakšžanri ir:

• Mēģinājums. Tas ir neoklasicismā radies teksts, kurā viens vai vairāki idejas un kas attiecas uz dažādām tēmām, piemēram, politiku, ekonomiku, brīvību, sabiedrību un mākslu. Piemēram:Monteskjē apsvērumi par romiešu diženuma un to pagrimuma cēloņiem.
• Filozofiska vai informatīva proza. Tas ir teksts, kurā aplūkotas politiskās, ekonomiskās, racionālistiskās un filozofiskās idejas un kura mērķis ir izglītot morāli, gaumi un citas tēmas. Piemēram: Romas impērijas pagrimuma un krišanas vēsture, Edvards Gibons.
• Novele. Tas ir plašs un izdomāts teksts, kas stāsta par dažādiem notikumiem un kas kopumā neoklasicismā tika izmantots filozofisku ideju vai morālo vērtību izplatīšanai. Piemēram:Naivie, Voltērs.
• Fabula. Tas ir klasiskas izcelsmes teksts, kas var būt prozā vai dzejā un kas stāsta izdomātu stāstu ar mērķi nodot mācību vai morāli. Piemēram:Balodis, Fēlikss Marija de Samanjego.

Drāma

Viņš drāma Tas bija stingrs un ne pārāk novatorisks, jo lugas tika rakstītas un spēlētas ar mērķi nodot tālāk filozofiskas idejas un lai izglītotu cilvēkus un tāpēc, ka katram apakšžanram bija īpaši noteikumi, kas parasti bija noteikumu kopija klasika.

Neoklasicisma literatūras dramatiskie apakšžanri ir:

• Traģēdija. Tas ir klasiskas izcelsmes darbs, kuram ir liktenīgs beigas varonim. Neoklasicismā tam ir didaktisks mērķis, jo tas kalpo morāles un buržuāzisko vērtību izplatīšanai. Piemēram: Idomeneo, autors Prospers Džolots de Krebilons.
• Komēdija. Tas ir klasiskas izcelsmes darbs ar patīkamām beigām, jo ​​galvenais varonis sasniedz savus mērķus. Neoklasicismā tas kalpo dažādu tēmu moralizēšanai un izplatīšanai, un dažos gadījumos tam ir satīrisks un kritisks tonis ar noteiktām paražām. Piemēram: Meiteņu jā, autors Leandro Fernandess de Moratīns.
• buržuāziskā drāma. Darbā, kura galvenais varonis ir buržujs un kura mērķis ir mācīt, kā cilvēkiem jābūt un kā viņiem vajadzētu uzvesties. Šis apakšžanrs ir dzimis neoklasicismā. Piemēram: Eiženija de Bomaršē.

dzejas žanrs

Dzejas žanrā tika izmantoti un sajaukti skaņdarbi no franču klasicisma un grieķu-romiešu tradīcijas klasiskās senatnes tēmas ar citām 18. gadsimta tēmām, piemēram, enciklopēdisms, tikums, morāle, atjautība un zinātne.

Vairumā gadījumu dzeja pārstāja būt sentimentāla un kļuva objektīva un racionāla ar mērķi nodot tālāk universālas patiesības. Tāpēc šis žanrs tika iecerēts kā zināšanu līdzeklis.

Neoklasicisma literatūrā visbiežāk lietotās poētiskās kompozīcijas ir:

• Ekloga. Tā ir dzeja, kurā sarunājas divi varoņi vai kurā viens izrunā a monologs un tas kopumā attiecas uz jautājumiem, kas saistīti ar pastorālo dzīvi. Piemēram:"Bátilo: ekloga lauku dzīves slavināšanai", Huans Melendess Valdéss.
• burleskas episkā poēma. Tā ir plaša dzeja, kurā ar humoristisku toni parodēts episks stāsts. Piemēram:Aleksandra Popes "Curtas zādzība".
• Satīra. Tā ir dzeja, kurā kāds subjekts vai tēls tiek ironizēts ar mērķi kritizēt kādu esamības vai uzvedības veidu. Piemēram: "To Arnesto", Gaspar Melchor Jovellanos.
• Oda. Tā ir dzeja, kurā autors apcer kādu filozofisku vai morālu jautājumu. Piemēram: Džuzepes Parīni "Kritiens"..
• Elēģija. Tā ir dzeja, kurā žēlabas tiek izteiktas par cilvēku vai priekšmetu. Piemēram: Leandro Fernandess de Moratīns "Elēģija mūzām".
• Idille. Tā ir dzeja, kurā izteiktas pārdomas par dažādām tēmām un kurā a stāstnieks stāsta stāstu vai kurā divi varoņi sarunājas a dialogs. Piemēram:"Leandro un varonis, anakreontisks mīts", Ignacio de Luzāns.
• Epigramma. Tā ir ļoti īsa dzeja, kas skar vienu tēmu un var būt ar ironisku vai moralizējošu toni. Piemēram: Leona de Arojala "Epigramma V tai pašai dāmai".

Galvenie neoklasicisma literatūras autori un piemēri

Monteskjē (1689-1755)

Viņš bija franču domātājs un filozofs, kurš rakstīja esejas un romānus par zinātni, tiesībām, reliģisko toleranci, politiku, cita starpā, un kura idejas bija ļoti svarīgas apgaismībai.

1. Persiešu burti. Šajā epistolārajā romānā divi varoņi pārdomā politiskās institūcijas, likumus, paražas u.c. Turklāt tai ir satīrisks un moralizējošais tonis.
2. Likuma gars. Šī eseja atspoguļo politiku, likumu un reliģiju un ierosina, ka absolūtā monarhija ir jāaizstāj ar modernāku valdības sistēmu.

Voltērs (1694-1778)

Viņa īstais vārds bija Fransuā Marī Aruē, viņš strādāja par juristu, filozofu, vēsturnieku un rakstnieku un ierosināja dažādas idejas, Piemēram, viņš apgalvoja, ka politikā vienmēr ir jāciena brīvība un ka valodai ir jābūt vienkāršai, lai izplatītu vārdu. zināšanas.

1. Kandids vai optimisms. Šis romāns stāsta par galvenā varoņa ceļojumu un to, kā dažādas pieredzes maina viņa būtību. Turklāt Leibnica optimistiskajām idejām tiek veidota satīra.
2. Edips. Šajā traģēdijā grieķu mīts par Edipu tiek attēlots, vadoties pēc klasiskajiem teātra priekšrakstiem un neiekļaujot daudzas sižeta modifikācijas.

Deniss Didro (1713-1784)

Viņš bija franču rakstnieks, filozofs un enciklopēdists, kurš sniedza lielu ieguldījumu apgaismības politiskajās un zinātniskajās teorijās. Turklāt viņš bija zināšanu izplatīšanas veicinātājs, jo bija atbildīgs par dokumentu rakstīšanu un apkopošanu. Enciklopēdija jeb pamatota zinātņu, mākslas un arodu vārdnīca.

1. Rameau brāļadēls. Tas ir satīrisks dialogs starp diviem varoņiem, kuri runā par astoņpadsmitā gadsimta paražām, mākslu, zinātni, sabiedrību un politiku.
2. dabiskais dēls. Tā ir buržuāziska drāma, kurā ne tikai stāsta par Dorvalu, bet arī šī sākuma noteikumi teātra apakšžanrs, piemēram, katram darbam ir jābūt ticamam un jākalpo, lai moralizētu skatītājiem.

Fēlikss Marija de Samaniego (1745-1801)

Viņš bija spāņu rakstnieks, kurš veidoja morālistiskas un didaktiskas fabulas, pamatojoties uz franču romānista un fabulista Žana de La Fonteina un grieķu fabulista Ezopa tekstiem.

1. Skudra un sienāzis. Tā ir Ezopa fabulas adaptācija un stāsta par cikādi, kas nav saglabājusi barību ziemai un lūdz skudru dot tai daļu no barības. Šī stāsta morāle ir saistīta ar darba un atbildības nozīmi.
2. Lapsa un vīnogas. Tā ir Ezopa fabulas adaptācija un stāsta par lapsu, kura vēlas ēst vīnogas no koka, bet nevar tās sasniegt, jo tās atrodas pārāk augstu. Šī stāsta morāle ir saistīta ar neatlaidības nozīmi.

Tomass de Iriarts (1750-1791)

Viņš bija spāņu rakstnieks, kurš veidoja fabulas, dzejoļus un lugas ar satīrisku un moralizējošu toni.

1. divi truši. Tā ir pantiņos rakstīta fabula, kas stāsta par diviem trušiem, kurus vajā citi dzīvnieki.
2. izlutinātā dāma. Tā ir komēdija, kas stāsta par jaunu sievieti, kura pēc autores domām nav bijusi laba audzināšana. Darbam ir morālistisks mērķis cilvēku izglītošanā.

Džonatans Svifts (1667-1745)

Viņš bija īru rakstnieks un galvenokārt veidoja romānus, noveles un esejas ar satīrisku toni.

1. Gulivera ceļojumi. Tas ir četru fantastisku stāstu kopums, ko stāsta Gulivers un kas darbojas kā ceļojumu pasaku parodija un kā satīra par politiku, zinātni un noteiktām paražām.
2. pasaka par mucu. Tā ir plaša pasaka, kurā tiek izstāstīts stāsts par trim brāļiem un kurā parodēti un satīrizēti literāri darbi un politiski un reliģiski jautājumi.

Aleksandrs Pope (1688-1744)

Viņš bija angļu rakstnieks un tulkotājs un galvenokārt rakstīja dzeju un esejas pantos, piemēram, "Eseja par kritiku", tekstu, kurā viņš aizstāvēja neoklasicisma noteikumus.

1. Fragments no "Eseja par cilvēku"

1. vēstule

Par cilvēka dabu un stāvokli saistībā ar Visumu.

Pamosties draugs; un dāsnas lapas
Muļķīgās cerības, kaprīzes
No ambīcijām līdz karaļu vulgāram.
Un tad dzīvības elpa vienkārši
Tas ļauj mums novērot to, kas mūs ieskauj,
Un tas pēc tam tiek nodzēsts; nāc un skrien
Par šo vīrieša ātro ainu.-
Kāds labirints! tu iesaucies- Bet nedomā
Tam trūkst plāna. kārdinošs koks
Ar saviem skaistajiem un aizliegtajiem augļiem:
Piedzimst rožu lauks starp dadžiem.
Tad iziesim tam cauri; un cik tas parāda
Uz sejas vai krūtīs tas glabājas
Jūs izmeklēsiet kopā ar mani un līkumotajiem
Takas, pa kurām iet tie, kas rāpo akli,
Vai trakais lepnuma apmulsums
Tas viņa melotajā pacēlumā ir zaudēts. (…)

1. "Epitāfija Īzakam Ņūtonam"

Daba un tās likumi slēpās naktī;
Dievs teica: "Lai top Ņūtons!" un viss bija gaišs.

Huans Melendezs Valdess (1754-1817)

Viņš bija spāņu rakstnieks un politiķis un galvenokārt veidoja dzejoļus ar filozofisku un moralizējošu saturu.

1. "Epigramma"

[Laiks noveco sievietes un maina mīlestību]

Sīlija, tev, sieviete, neviena
Nevarēju jums apsteigt
pat tagad nevar ierasties
kas ir Marfisa daži.
Tas, kas tu būsi,
tu nevari būt tāda, kāda viņa ir;
kas ir tas, ko laiks skrien.
Mīli viņu, mīli sevi tagad.

1. Fragments no filmas "Filisa balodis" (oda)

Citi dzied par Marsu
cīņas un raizes,
vai jautrais Baks
svētki un dzērieni;
templis citiem cieši
no jasmīna un rozes,
mīlestības degsmes,
un no Venēras slavas.
bet es tikai dziedu
ar skaņu cītaru
no mana dārgā Filisa
sniegotais balodis:
viņa balodis, kurš dzer
tūkstoš paldies no tavas mutes,
un tas viņu iemidzina uz pleca,
un guļ viņai klēpī. (…)

Manuels Hosē Kvintana (1772-1857)

Viņš bija spāņu rakstnieks un veidoja dzejoļus un lugas, kas runāja par brīvību progress, zinātnes un tehnoloģiju sasniegumi, paražas, Spānijas vēsture, cita starpā tēmas.

1. Fragments no "Dziesmas"

 Ak skaistule! augsta dāvana, bagāts dārgums,
Dārga aka apsargātajai sievietei,
Ar lielāku dedzību ilgojās
nekā austrumu dimants un vairāk nekā zelts;
Kurš tev deva šo spēku? kurš tev bija
Debesu maģija? Kur vien tu vēlies
ka tu parādi šo gaismu
mūžīgi uzvarošs,
Valdi un pakļaujies kā dāma,
Padoties un valdzināt ir tavs ieradums.
Redzēt viņu Vertuno un Flora laukos
Kad viņš tiem izturas ar varenu drosmi,
Un tur tīros aromātos un krāsās
pazemos ziedus
Saules meitas un rasas audzēkņi.
Vai ja jau no džungļiem drūmajā
iežogojumā, uz aizsmakušu atbalsi
No skanīgā gliemeža, zvēri
Lidošana uz viņa zirga paceļas un nogurums;
Viņi ar spārnotu augu bēg no gaismas
No ātrās Nimfas, un viņi bēg velti
Viņa caururbjošais skats viņus vajā,
Un ugunīgais zibens deg viņa rokā.
Tas deg un pārsprāgst; svins šņāc, viņi krīt,
Un visapkārt skan atbalss. mežs dievina
Jūsu skaistais mednieks
Lepni alkst, ka viņš atgriežas, lai viņu pārspētu
Tāda ar savu pārcilvēcisko pievilcību
Tā ir Flora dārzā, Cintia džungļos. (…)

1. Fragments no filmas "Uz Spāniju pēc marta revolūcijas"

Pastāsti man, kāda bija tauta tajā dienā
Pasaules karaliene pasludināja likteni,
Tāda, kas attiecās uz visām jomām
Viņa zelta scepteris un viņa dievišķais ģerbonis?
Viņš lidoja uz rietumiem
Un plašā Atlantijas jūra izkaisīta
Viņš bija savā godībā un savā bagātībā.
Kur vien vēlas Spānija: dārgajā klēpī
No Amerikas, Āzijā, robežās
No Āfrikas, tur Spānija. Suverēns
drosmīgas fantāzijas lidojums
Lai to apskautu, viņš veltīgi nogura;
Zeme, ko kalnrači viņam atdeva,
Tās pērles un koraļļi okeānā. (…)

Hosē Marija Heredija un Heredija (1803-1839)

Viņš bija Kubas rakstnieks, politiķis un žurnālists, kurš rakstīja dzeju, esejas un lugas, pielāgojot neoklasicisma stilu amerikāņu kultūrai.

1. "Niagāras" fragments (oda)

Noskaņo manu liru, dod man, es jūtu
Manā satricinātajā un satrauktajā dvēselē
Dedziniet iedvesmu. Ak! cik ilgi
Tumsā tas pagāja, bez manas pieres
Mirdzi ar savu gaismu!!! lietainā niagāra,
Jūsu cildenais šausmas varēja tikai
Pārvērti mani par dievišķo dāvanu, cik nežēlīgi
Dievbijīgā roka man atņēma sāpes.

Brīnišķīga straume, nomierinies, aizveries
Tavs šausminošais pērkons: nedaudz izkliedē
Tumsa, kas tevi ieskauj;
Ļaujiet man apcerēt tavu mierīgo seju,
Un mana dvēsele ir degoša entuziasma pilna.
Esmu cienīgs tevi apsvērt: vienmēr
Parasta un sīka nicināšana,
Es ilgojos pēc biedējošā un cildenā.

Kad nokrita niknā viesuļvētra,
Kad zibens dārd man uz pieres,
Man patika pulsējošais: es redzēju okeānu,
Vētrainā austro sasita,
Cīnies ar manu kuģi un manu augu priekšā
Atvērās virpulis, un man patika briesmas.
Vairāk nekā jūra niknums
Manā dvēselē neradīja
Dziļš iespaids, ka jūsu varenība. (…)

1. Fragments no filmas "Teocalli de Cholula" (oda)

Cik skaista ir zeme, kuru viņi apdzīvoja,
drosmīgie acteki! Tās ietvaros
koncentrēta šaurā zonā,
ar izbrīnu redzami visi klimatiskie apstākļi
ka ir no pola līdz ekvatoram. tās līdzenumi
tie aptver pāris zelta ražas
garšīgas niedres. apelsīnu koks
un ananāss un zvana banāns,
ekvinoktiālas augsnes bērni, sajauc
uz lapu vīnogulāju, uz savvaļas priedi,
un Minervas majestātiskais koks.

Mūžīgais sniegs vainago galvas
no Iztaccihual vistīrākā, Orizaba
un Popocatepetl, bez ziemas,
nekad nepieskarieties ar iznīcinošu roku
auglīgākie lauki, nodarbojieties ar ledo
Indietis gaiši purpursarkanā skatās uz viņiem
un tonējiet zeltu, atspoguļojot mirdzumu
no saules rietumos, cik mierīgi
mūžīgos un daudzgadīgos apstādījumos
straumēs viņa izlēja savu zelta gaismu,
un redzēju, kā Daba sakustējās
ar savu saldo karstumu vārās dzīvē. (…)

Interaktīvs tests praksē

Sekojiet līdzi:

• baroka literatūra
• modernisma literatūra
• Reālisma literatūra
• maģiskā reālisma literatūra
• romantisma dzejoļi
• avangarda dzejoļi

Atsauces

• Huertas, a. (2021). Neoklasicisms un romantisms. Humanitāro zinātņu žurnāls, (1), 29-41. Pieejams: UES žurnāla portāls
• Janess, E. (1990). Literatūra 18. gadsimtā: apgaismība, neoklasicisms un pirmsromantisms. Tesys/Bosch izdevumi.