Dziļuma kā mākslas tehnikas un fiziskās dimensijas nozīme

Serēna Kuogi
Bioloģijas profesora tituls

Dziļums, kas tiek uzskatīts par telpas trešo dimensiju, ir katra vizuālā mākslinieka lielākais sabiedrotais, kurš var radīt jebkāda veida ilūzijas, izmantojot perspektīvu. ka tas piešķir objektiem plaknē, no otras puses, dziļuma sajūta aptver daudz vairāk nekā tikai attālumu, kurā mēs varam novērtēt objektu, ļāva attīstīt spēju atrasties mūsu vidē un izprast trīsdimensiju dabu, kurai mēs piederam, ciktāl tas attiecas uz fiziskajām dimensijām. Šis pēdējais jēdziens ir pazīstams kā lauka dziļums, un tā nozīme ir ne tikai vizuāla parādība.

Kā daļa no stereognozes uztveres spējām objektu dziļuma uztveršana ir spēja, ko mēs veicam arī ar pieskārienu, tomēr dimensiju dziļums kļūst par spēku, kas saistīts ar zemapziņu un ļauj mums pasargāt sevi no briesmām, piemēram, kad kaut kādu iemeslu dēļ esam palikuši tumsā. aptumšošana, mēs varam pārvietoties pa plaši pazīstamu telpu, pateicoties tam, ka informācija par attālumu, kādā tie atrodas, tiek glabāta mūsu smadzenēs lietas.

Trešā dimensija no plaknes

Arvien sarežģītāka vizuālās mākslas dziļuma apstrāde attēlu noformējumā gan fiziski, gan digitāli sniedz mums Šobrīd uz līdzenas virsmas tverti trīsdimensiju efekti, kas kļūst par vizuālu izaicinājumu skatītājam, papildinot fakts, ka jaunajā digitālajā laikmetā ir daudz dažādu resursu, kas arvien vairāk izmanto dziļuma izmantošanu fantastisku ģenerēšanai. efekti.

Tomēr dziļuma izmantošana glezniecībā, zīmēšanā un ilustrācijā nav jauns jēdziens, gluži pretēji, tā ir bijusi gadsimtu gaitā pilnveidota tehnika. pateicoties lielāko mākslas meistaru ieguldījumam, kuri, cenšoties ar saviem darbiem maksimāli paust uztveramās emocijas, veidoja gaismas spēles un ēnas, kas daudzos gadījumos rada iespaidu, ka darba varoņi izlec no kadra vai pat iespaidu, ka acis ar skatienu seko garām ejošajiem priekšā. no darba

perspektīvas jautājums

Lai spētu spēlēties ar attēla dziļumu, svarīga ir ne tikai ēnu un gaismas vadīšana, bet arī zināšanas par perspektīvu radīšanu plaknēs, kas ir kļuvis par atšķirīgu elementu starp pašu paņēmieniem no dažādiem māksliniekiem, spējot atpazīt savus darbus, pārvaldot perspektīvas un dziļumus, ko viņi tver savos lugas. Šī parādība ir kļuvusi, piemēram, par vienu no spilgtākajiem animācijas kino elementiem.

Dažādās perspektīvas, kas atrodamas darbā, ļauj arī vizualizēt tā elementus no dažādiem leņķiem, tāpēc pašreizējā māksla piedāvā iespēja sarežģītāk analizēt un interpretēt darbus, izmantojot vilinošu dinamismu, kas gandrīz raksturīgs visiem mākslas darbiem mūsdienu. Lielākais piemērs tam ir kinētiskā māksla un visas tās piedāvātās vizuālās spēles iespējas.

Atrašanās vieta reālajā pasaulē

Pārejot no mākslinieciskās uz fizisko realitāti, kas mūs ieskauj citos dzīves faktos, tas ir paldies uz spēju uztvert dziļumu, kādā varam darboties vidē un veikt jebkāda veida darbību. Sākot ar vienkāršākajām darbībām, piemēram, spēju aprēķināt kafijas daudzumu, ko varam ieliet tasītē, līdz vissarežģītākajām darbībām, piemēram, rokturis, pilnīgi viss ir atkarīgs no spējas noteikt lietu dziļuma robežas gan vizuāli, gan caur pieskarties.

Vizuāla problēma, kas ir pati par sevi vai radusies nepareizas koriģējošo lēcu formulas dēļ, kā rezultātā rodas problēmas ar lauka dziļumu, Tas var radīt pastāvīgu risku tiem, kuri cieš no šīs neskaidrības, izraisot jebkāda veida incidentus, negadījumus un pat lieli negadījumi, nespējot pareizi noteikt dažādu ķermeņa daļu novietojumu attiecībā pret apkārtējiem elementiem apkārt. Šajā ziņā nepareizs attāluma aprēķins, kurā var atrast pakāpienu, var beigties ar pēkšņu kritienu pa kāpnēm vai neprecīzu mērījumu. Precizitāte attālums, kas ar roku bija jānobrauc, lai sasniegtu kaut ko virtuvē, var izraisīt apdegumus, tāpēc galu galā novērojot, kā mēs esam uztvert dziļumu caur mūsu maņām ir ieradums, kas ir ļoti svarīgs ne tikai mūsu fiziskās un garīgās veselības stāvokļa novērtēšanai, bet arī arī, lai izvairītos no iespējamām briesmām, jo ​​īpaši tāpēc, ka vecums un neirodeģeneratīvas slimības samazina uztveres un interpretācijas spēju mūsu sajūtas.

Atsauces

Ardila Munjoza, N. (2022). Dziļums kā savienojums arhitektūras telpā. Pereiras Katoļu universitāte.

del Arko, R. UZ. (2014). Vispārēja objektu atpazīšana, izmantojot cilvēka redzes garozā esošo mehāniku, sapludinot informāciju no redzamā spektra un dziļuma (doktora disertācija, University of La Lagūna).

Ballesteros, L., et al. (2003). Dzimumu atšķirības krāsu diapazona un dziļuma vizuālajā uztverē. Kolumbijas bioloģiskais likums, 8. panta 2. punkts, 5.–11.

Lovs, D. m. (1986). Buržuāziskās uztveres vēsture. Meksika: Ekonomiskās kultūras fonds.