Stāstīšanas procesi: iestatījums

Ainas sākums, otrā aina un beigas var būt kvalitatīvas, aplūkotas atsevišķi; bet darbs netiks pabeigts, kamēr netiks izlīdzinātas raupjās malas, kas rodas no dažādu to sastāvdaļu kombinācijas, kas to veido. Nav raupju plāksteru. Jums ir jāpāriet no vienas situācijas uz otru, telpā vai laikā, loģiski un estētiski, nemanot pāreju.
Šī problēma, iespējams, ir vissarežģītākā un grūtākā no visām literārajām problēmām. Rakstniecības mākslas ģēniji to atrisina dabiski. Bet diemžēl par to nevar dot nekādus noteikumus; Pietiek pateikt, ka personīgais impulss ir jāievēro un tas nav jākomplicē, spodrinot mūsu stāstījumu ar drēbēm, kas darbu var pavadīt vairāk nekā pastiprināt. Ja atrodam lēcienus, atsāksim rakstīto, un, iespējams, vienā mēģinājumā tas iznāks bez pēkšņiem griezumiem.
Dostojevskis ir labi paveikta sižeta scenogrāfijas piemērs.
"Cilvēki šausmās runāja par trīs meiteņu izlasīto grāmatu skaitu. Viņi nesteidzās precēties un parādījās tikai ļoti mēreni sociālajā lokā, pie kura piederēja. Tas bija visievērojamākais no visiem, jo ​​tēva mērķi, tieksmes, raksturs un vēlmes bija acīmredzamas, kādas tās bija.

Tas bija ap vienpadsmitiem, kad princis nospieda zvanu pie ģenerāļa durvīm. Viņš dzīvoja savas mājas pirmajā stāvā salīdzinoši pieticīgam dzīvoklim, kas atbilst viņa stāvoklim pasaulē. "(Sal. Papildu bibliogrāfija, N? 19)
Dostojevskis ar absolūtu maigumu saista māsu kritiku un prinča vizīti.