Pjēra Paolo Pasolīni biogrāfija

Pīrs Paolo Pasolīni bija viens no nozīmīgākajiem 20. gadsimta itāļu rakstniekiem un filmu režisoriem, abi viņa darbi Literāras un kinematogrāfiskas filmas bija ļoti pretrunīgas, kas papildus filmai izraisīja nebeidzamu kritiku sociālā noraidīšana.

Pīrs Paolo Pasolīni dzimis Boloņā, Itālijā, 1922. gada 5. martā, karavīra Karlo Alberto dēls Pasolīni un Susannas Kolussi, pamatizglītības skolotāja, trīs gadus vēlāk piedzima viņa brālis Gvido.
Pasolīni sāka rakstīt septiņu gadu vecumā, kādu laiku vēlāk viņš studēja vēstules Boloņas universitātē, kur dažus savus rakstus publicēja pirmo reizi, maz vēlāk viņš iestājās savas valsts armijā, aktīvi piedaloties kaujas laukos Otrā pasaules kara laikā, kur viņu sagūstīja vācieši un panāca bēgšana, šajā laikā viņa brāli noslepkavoja garibaldiešu rokās, kad viņš atgriezās Itālijā, viņš iestājās Itālijas komunistu partijā, kuru viņš atstāja vēl uz diviem gadiem vēlu.
Ap 1945. gadu viņš pabeidza darbu Pascolinian poēzijas antoloģija (Ievads un komentāri) un apmetās Friuli, kur atrada skolotāja darbu pamatskolā.

Viņa literāro darbu veidoja: dzeja, stāstījums, kritika un teātra teksti; Ar saviem darbiem Pasolīni pauda savu politisko, pilsonisko un māksliniecisko apņemšanos ar mērķi Galvenais ir nosodīt un pretstatīt kultūras homologāciju un kultūras antropoloģiskās izmaiņas Itāļi. Lai sasniegtu savus mērķus, Pasolīni cieta no diskriminācijas, viņš tika arestēts, vajāts, saukts pie atbildības un pat tiesāts vairāk nekā divas desmitgades. Pateicoties ne tikai pretrunīgi vērtētajiem mākslas darbiem, bet arī viņa homoseksualitātes dēļ dzejnieks un režisors turpināja darbu dažādu sociālo, kultūras un politisko ideoloģiju pieņemšana, kuras ne vienmēr tika labi pieņemtas, bet kas nebeidza tās paust un dalīties, un tāpēc tas lielais brīvības un lēmumu gars, kuru pasaule līdz šai dienai var baudīt šī lielā literārās mākslas pārstāvja un filma.
Būdams režisors, viņš 1961. gadā sāka radīt otro neoreālismu, pētot ikdienas dzīves aspektus, tuvu toni, kāds bija Commedia dell'arte, koncentrējot skatienu uz marginālajiem varoņiem, noziedzību un nabadzību, kas Itāliju pārņēmusi kopš pēckara perioda, un nodibinot stāstījuma un vizuālo stilu, kurā patoss un ironija dominē pār viņa biezo un reizēm bēdīgo humoru stāsti.
Starp visiem Pasolini mākslas darbiem, iespējams, vispretrunīgākais ir Salò jeb Sodomas 120 dienas, kurās piestātne Paolo pieņem paškritisku toni attiecībā uz dažām sava iepriekšējā darba vietām un kurā viņš ar visu rupjību pielāgo marķīzi de Sadu, izplēnina parastās un kinematogrāfiskās robežas, kas ietver erotiku, pornogrāfiju, izteicienus, sadismu, provokācijas un cilvēka degradācija; Šīs pēdējās filmas rezultātā un apstākļos, kas vēl nav pilnībā noskaidroti, Pasolīni tika nogalināts agrā rīta stundā no 1 līdz 2 1975. gada novembrī pie margināla jauna vīrieša rokām, kurš viņu taranēja ar paša Pasolīni automašīnu, populārajā spa Ostija. Pirmās izmeklēšanas laikā iespējamā slepkavas paziņojumi, ka viņš viņu nogalināja sakarā ar to, ka direktors ierosināja seksu, viņi nepārliecināja visus un teorijas, ka daži cilvēki Spēcīgi valdības ierēdņi novēlēja režisoram nomirt kritikas dēļ, ko viņš nepārtraukti izteica ar savu filmu, grāmatu un savu filmu starpniecību politiskās runas; Nesen, 2005. gada aprīlī, iespējamās slepkavas jauni paziņojumi, kas apliecināja, ka patiesībā Pasolīni dzīvību atņēma trīs jauni vīrieši. liktenīgajā naktī 1975. gada novembrī plašā Itālijas politiskās un kultūras vides sektors pieprasīja lietas atsākšanu, lai precizētu noziedzība.