Krievu formālisma definīcija

Krievu formālisms jāsaprot kā analītiska pieeja, kas saistīta ar literatūras kritiku, nevis kā literārā kustība stingrā nozīmē. Tādējādi 20. gadsimta sākuma krievu valodnieki, piemēram, Viktors Šklovskis un Boriss Eichenbaums, sāka to darīt analizēt literārais darbs no tā formālajiem aspektiem, nevis saskaņā ar tradicionālajiem kritērijiem, kuru pamatā ir vēsturiskais konteksts un autoru psiholoģiskā dimensija.

Šī jaunā pieeja koncentrējās uz to, kā kaut ko stāsta, nevis to, kas tiek stāstīts. Krievu formālisms bija kopums revolūcija literatūras kritikas redzējumā un tajā pašā laikā kinoteātris.

Vispārēja pieeja krievu formālismam

Viņi koncentrējas uz to, kā saprast literāro jaunradi. Tādējādi viņi domā, ka forma ir teksta struktūra un organizācija, un šī dimensija ir tieši saistīta ar literāro stilu, nevis ar saturu. Šajā ziņā šī skola uzsver vārdu ietekmi un iespaidu uz lasītāju.

Formālistiem literārā darba analīze jāsaprot kā metodoloģija zinātniski, nevis kā psiholoģisku un vēsturisku ideju konglomerāts.

Krievu formālismam ostranenie jēdziens, kas spāņu valodā tiek tulkots kā atsvešinātība, ir galvenais literārās jaunrades izpratnē

Šis priekšlikums ir emocionālā ietekme, kādu vārdi atstāj uz lasītāju. Citiem vārdiem sakot, tas ir ēka izdomātas pasaules tālu no realitātes, kāda tā ir.

Krievijas formālistu ierosinātā atsvešināšanās tehnika, kas saistīta ar Vanguard Eiropieši, tā kā avangards literāro darbu saprata kā eksperimentēšanas veidu, izmantojot vārdus.

Vēl viena no galvenajām tēmām ir valodu ikdienas, ko varētu definēt kā vis spontānāko runu, tas ir, vismazāk izstrādāto. Ikdienas valodas praktiskais mērķis ir komunikācija efektīvs. Tajā pašā laikā ikdienas valoda ir pretrunā ar poētisko valodu.

Krievu formālisma ietekme uz kinematogrāfisko valodu

Krievu formālistu literārā perspektīva ir projicēta uz kinematogrāfisko darbu. Tāpat kā literāro darbu, filmu var analizēt pēc formāliem aspektiem, piemēram, apgaismojuma, skaņas, kadru kompozīcijas vai montāžas.

Formālisma idejas ir ietekmējušas kino vēsturi kopumā, jo daudzi filmu veidotāji veido savu realitāti neatkarīgi no apkārtējās reālās pasaules. Jāatceras, ka filmas attēli paši par sevi nav skaisti, bet viņi to iegūst dimensija, formāli izturoties pret režisoru (piemēram, izmantojot gaismu vai skaņa).

Visbeidzot, kadri, kas veido filmu, ir nevērtīgi, līdz režisors to uzņem tā paša galīgā montāža, un tāpēc nav jautājums par pievienošanos virknei šāvienu vai lidmašīnu, bet gan par to, kā viņi pievienojas.

Foto: Fotolia - Maksym Alokhin