Andere manieren om te linken

Voegwoorden en conjunctieve zinnen, evenals bijwoorden en bijwoordelijke modi dienen om de paragrafen te koppelen, of -zoals Martín Vivaldi uitdrukt- "overgangselementen zijn tussen de between zinnen". Als ze ontbreken, is de stijl vaak inconsistent of onvolledig. Laten we een voorbeeld bekijken:
De mannen deden een poging om te verkopen; ze slaagden er niet in om de concurrentie te verslaan.
Het link-element (maar of toch) ontbreekt hier om de belangrijkste betekenis, namelijk de adversative of oppositie, te verduidelijken. A) Ja:
De mannen worstelden om te verkopen, maar slaagden er niet in om de concurrentie te overtreffen.
Het omgekeerde komt ook voor, heel gebruikelijk in het algemeen schrijven: de manier om te linken naar de punt om ze soms in echte "vullers" te veranderen, met het logische gevaar van eentonigheid of mechanisatie. Zelfs komt het vaak voor dat uitdrukkingen als consequentie worden gebruikt, daarom, om die reden en dergelijke, op een manier die volkomen zinloos is, omdat het geen aandacht schenkt aan de betekenis ervan. Voorbeeld:

Ze bestudeerden de zaak zorgvuldig en besloten hoe ze het gingen doen; bijgevolg waren ze vele uren bezig ...
(Hier is vele uren bezig zijn niet het gevolg van studeren en beslissen, integendeel). De logische vorm zou zijn:
Ze bestudeerden de zaak zorgvuldig en besloten hoe ze het gingen doen; hiervoor waren ze vele uren bezig ...
Andere veel voorkomende vormen zijn: aan de andere kant, dus, in feite, nu wel, dat wil zeggen, dan, sinds, zodat, zodat, niettemin, later, bovendien, ook, niettemin, daarvoor, op deze manier, als gevolg daarvan, om deze reden, enz. In alle gevallen moet de betekenis strikt worden nageleefd, zodat ze gerechtvaardigd en correct zijn.
Soms is de dubbele punt een perfecte vervanging voor het koppelmiddel:
Het bedrijf floreert niet: het moet worden verkocht (geschrapt: daarom, dus, dus, of een opeenvolgende zin).
Dit is erg lastig: we zullen een monteur vragen (geschrapt: zodat, daarvoor of iets dergelijks).
Moderne stilistische smaak - met eisen voor behendigheid, vloeiendheid, beknoptheid - verwerpt ingewikkelde, verdraaide alinea's, beladen met links die ideeën na ideeën binden in lange toespraken.

In zijn tijd zei de aangename Franse schrijver Anatole France tegen een vriend:
De mooiste zin is de kortste. De brede en melodieuze zinnen beginnen ons te wiegen en eindigen met ons in slaap te brengen. En als het op overgangen aankomt, moet je ze bespotten. De beste manier om van de ene alinea naar de andere te gaan, zonder dat de lezer het merkt, is door een kleine sprong te maken.