Voorbeeld van het schrijven van een verhaal

De beroemde verteller Lait beveelt een techniek aan om een ​​verhaal te schrijven: beginnen met een premisse en dit uitwerken tot een conclusie.
Premisse betekent een, twee of meer mensen in een bepaalde situatie op een plaats plaatsen en vervolgens, met creatieve verbeeldingskracht, deze mensen door die plaats en door die omstandigheden volgen.
Ik vind een voorbeeld van een premisse in het verhaal The Happy Prince, door Oscar Wilde:
"Hoog boven de stad, op een hoge zuil, stond het standbeeld van de gelukkige prins. Hij was allemaal gekleed in fijne bladen van puur goud, hij had twee glinsterende saffieren voor zijn ogen en een enorme rode robijn glansde op het gevest van zijn zwaard. Hij werd werkelijk zeer bewonderd.
Hij is zo mooi als een windwijzer, merkte een van de raadsleden op, die een reputatie wilde verwerven vanwege zijn artistieke smaak; het is gewoon niet zo handig, voegde hij eraan toe, bang dat mensen hem zouden beschouwen als een niet-praktisch man, terwijl hij dat in feite was.

Waarom wil je niet zijn zoals de gelukkige prins?, vroeg een verstandige moeder aan haar zoontje, dat huilde om de maan. De gelukkige prins zou er nooit aan denken om ergens om te huilen. Aanvullende bibliografie, nr. 56)
Waarom huilt de gelukkige prins nergens om, is het uitgangspunt. Een heel eenvoudige situatie die een conclusie vereist, dit uitgangspunt met een passende setting, natuurlijke en betekenisvolle dialoog, een climax en een uitkomst, vormt een verhaal.
IK. Bij wijze van illustratie voeg ik Bitterness for Three Sleepwalkers toe, van Gabriel García Márquez. Ik vind het handig om de trainingselementen te scheiden:

TITEL:
bitterheid voor drie slaapwandelaars
GEBOUW:
"Nu hadden we het daar, achtergelaten in een hoek van het huis. Iemand vertelde ons, voordat we zijn spullen brachten - zijn kleren ruiken naar recent hout, zijn schoenen zonder gewicht voor de modder - dat hij niet kon wennen aan dat langzame leven, zonder zoete smaken, met geen andere aantrekkingskracht dan die harde eenzaamheid van limoen en zang, altijd op zijn ruggen. Iemand vertelde ons - en het was lang geleden voordat we het ons herinnerden - dat ook zij een jeugd had gehad. Misschien geloofden we het toen niet. Maar nu we haar met verbaasde ogen in de hoek zagen zitten en een vinger op haar lippen legden, accepteerden we misschien dat ze ooit een jeugd, die eens de gevoelige aanraking had met de verwachte frisheid van de regen, en die zijn lichaam altijd in profiel, een schaduw ondersteunde, niet verwacht.
Dit alles - en nog veel meer - hadden we die middag geloofd toen we ons realiseerden dat ze, boven haar enorme onderwereld, volledig menselijk was. We wisten het toen hij plotseling, alsof er een glas van binnen was gebroken, gekweld begon te schreeuwen; ze begon ons allemaal bij naam te noemen, sprekend door tranen heen, alsof ons geschreeuw de verspreide kristallen kon lassen. Alleen dan konden we geloven dat hij ooit een jeugd heeft gehad. Het was alsof haar geschreeuw zoiets als een openbaring was; alsof ze veel herinnerde bomen en diepe rivieren hadden, toen hij opstond, leunde hij een beetje naar voren, en nog steeds zonder haar gezicht te bedekken met haar schort, nog steeds zonder haar neus te snuiten, en nog steeds met tranen, zei ze: "Ik zal niet glimlach."
GESCHIKTE OMGEVING:
We gingen naar de patio, wij drieën, zonder iets te zeggen, misschien dachten we dat we gewone gedachten hadden. Misschien denken we dat het niet het beste is om de lichten in huis aan te doen. Ze wilde alleen zijn - misschien - in de schaduwrijke hoek zitten en haar laatste vlecht weven, wat het enige leek te zijn dat zou overleven van haar overgang naar het beest.
Buiten, op de binnenplaats, ondergedompeld in de diepe mist van insecten, zaten we en dachten aan haar. We hadden het andere keren gedaan. We hadden kunnen zeggen dat we deden wat we elke dag van ons leven hadden gedaan.
Maar die nacht was anders: ze had gezegd dat ze nooit meer zou lachen, en wij, die haar zo goed kenden, waren er zeker van dat de nachtmerrie was uitgekomen. Zittend in een driehoek stelden we ons haar voor, abstract, onbekwaam, zelfs om te luisteren naar de ontelbare klokken die het ritme maten, gemarkeerd en nauwgezet, waarin ze ging vergaan tot stof: "Als we tenminste de moed hadden om haar dood te wensen", dachten we in koor, maar we wilden haar zo: lelijk en ijzig, als een onbeduidende bijdrage aan onze verborgen gebreken.
We waren volwassenen van vroeger, van lang geleden. Ze was echter de oudste in huis. Diezelfde nacht had ze erbij kunnen zijn, bij ons zitten, de warme polsslag van de sterren voelen, omringd door gezonde kinderen. Ze zou de respectabele vrouw des huizes zijn geweest als ze de vrouw was geweest van een goede burger of concubine van een stipte man. Maar hij raakte eraan gewend om in slechts één dimensie te leven, zoals de rechte lijn, misschien omdat zijn ondeugden of deugden niet in profiel konden worden gezien. We wisten al een aantal jaren alles. We waren niet eens verrast toen we op een ochtend na het ontwaken haar gezicht naar beneden op het terras aantroffen, op de grond bijtend in een harde statische houding. Toen glimlachte hij, keek ons ​​weer aan; het was uit het raam van de tweede verdieping op de harde klei van de patio gevallen en lag daar, stijf en beton, met het gezicht naar beneden in de natte modder. Maar later leerden we dat het enige dat hij intact hield de angst voor afstand was, de natuurlijke angst voor leegte. We tillen haar bij de schouders op. Het was niet zo moeilijk als het in eerste instantie leek. Integendeel, zijn organen waren los, los van de wil als een lauwe dode die nog niet begon te verharden.
CLIMAX:
Haar ogen waren open, haar mond was vuil, wat al naar grafbezinksel moet hebben gesmaakt, toen we haar gezicht naar de zon brachten en het was alsof we haar voor een spiegel hadden gezet. Ze keek ons ​​allemaal aan met een doffe, seksloze uitdrukking die ons – haar al in mijn armen hield – de mate van haar afwezigheid gaf. Iemand vertelde ons dat ze dood was; en toen bleef ze glimlachen met die koude en stille glimlach die ze had tijdens de nachten als ze wakker door het huis liep. Hij zei dat hij niet wist hoe hij bij de patio kwam. Hij zei dat hij veel hitte had gevoeld, dat hij een doordringende, scherpe krekel had gehoord, die - zo zei hij - klaar leek om neer te halen muur van haar kamer, en dat ze zich de zondagsgebeden begon te herinneren, met haar wang tegen de betonnen vloer gedrukt.
We wisten echter dat hij zich geen zinnen kon herinneren, omdat we later hoorden dat hij de tijd uit het oog was verloren toen hij zei dat hij in slaap was gevallen terwijl hij binnen de muur die de krekel van buitenaf duwde, en dat ze helemaal sliep toen iemand haar bij de schouders greep, de muur opzij duwde en haar met het gezicht naar de Zon.
Die avond wisten we, zittend voor de patio, dat hij nooit meer zou glimlachen. Misschien hebben zijn uitdrukkingsloze ernst, zijn donkere en eigenzinnige leven in het nauw gedreven, ons bij voorbaat pijn gedaan. Het deed ons diep pijn, net als de dag dat we haar in de hoek zagen zitten, waar ze nu was; en we hoorden hem zeggen dat hij nooit meer door het huis zou dwalen. Eerst konden we hem niet geloven. We hadden haar maandenlang op elk uur door de kamers zien dwalen, haar hoofd hard en haar schouders hangend naar beneden zonder te stoppen, nooit moe. 'S Nachts horen we zijn lichamelijke geluid, dicht, bewegend tussen twee duisternis, en misschien... vaak wakker in bed, haar heimelijk horen lopen, haar de hele tijd met zijn oor volgen huis. Op een keer vertelde hij ons dat hij de krekel in de maan van de spiegel had gezien, verzonken, ondergedompeld in de solide transparantie en dat hij het glazen oppervlak was overgestoken om het te bereiken. We wisten niet echt wat hij ons wilde vertellen, maar we konden allemaal zien dat zijn kleren nat waren en aan zijn lichaam plakten, alsof hij net uit een vijver kwam. Zonder te proberen het fenomeen aan onszelf uit te leggen, besloten we een einde te maken aan de insecten in huis: de objecten vernietigen die het huis achtervolgden. We hebben de muren laten schoonmaken; we gaven opdracht om de struiken in de tuin te kappen; en het was alsof we de stilte van de nacht hadden schoongemaakt van kleine rommel. Maar we horen haar niet meer lopen, noch horen we haar praten over de krekel, tot de dag waarop ze, na de laatste maaltijd, Hij staarde ons aan, ging op de betonnen vloer zitten, nog steeds naar ons kijkend, en zei: "Ik blijf hier, zitten"; en we waren met elkaar vermengd, omdat we konden zien dat het begon te lijken op iets dat al bijna helemaal op de dood leek.
Dat was lang geleden en we waren er zelfs aan gewend geraakt haar daar te zien zitten, met haar vlecht altijd half geweven, alsof hij was opgelost in zijn eenzaamheid en het natuurlijke vermogen om te zijn verloren had, ook al werd hij gezien Cadeau.
RESULTAAT:
Dus nu wisten we dat hij nooit meer zou glimlachen; omdat hij het op dezelfde overtuigde en zekere manier had gezegd als waarop hij ons ooit had verteld dat hij niet meer zou lopen. Het was alsof we de zekerheid hadden dat ze ons later zou zeggen: "Ik zal niet meer zien", of misschien: "Ik zal niet meer horen", en we wisten dat ze menselijk genoeg was om naar believen te elimineren. haar vitale functies en dat, spontaan, zin voor zin zou eindigen, tot de dag dat we haar tegen de muur leunden, alsof ze voor het eerst in haar slaap was in slaap gevallen. levenslang. Dat zou misschien lang duren, maar we hadden die avond met z'n drieën op het terras gewild scherp en plotseling huilen, gebroken glas, in ieder geval om ons de illusie te geven dat er een meisje was geboren in de huis. Om te geloven dat hij nieuw geboren was." (vgl. Aanvullende bibliografie, N * 23)