10 eksempler på dramatisk tekst

EN dramatisk tekst Det er et forfatterskap hvis utdyping tar sikte på å bli representert i en spille. Den skiller seg fra andre typer tekster hvis oppfatning er ment å bli lest og ikke tolket. For eksempel: Romeo og Julieav William Shakespeare.

Denne typen tekst presenterer konfliktene til karakterene som iscenesettes gjennom bruk av dialoger, der handlingene utføres foran et publikum. De kan skrives i prosa eller på vers, og rommet fungerer som deres strukturerende prinsipp. Ved siden av fortelling Likevel tekst, utgjør den dramatiske teksten en av de tre litterære sjangre typiske klassikere.

Dramatiske tekster inneholder vanligvis to nivåer:

• hovedtekst. Den er satt sammen av dialoger, monologer og sider. De dialoger mellom karakterene er hovedmediet handlingen foregår i. De monologer De er en enslig tale laget av en karakter for å reflektere og uttrykke sin følelser. Sidene er korte kommentarer fra karakterene, som ikke er adressert til noen av deres samtalepartnere, men til seg selv og derfor til publikum. Fremfor alt uttrykker de stemninger og kroppsholdninger.
instagram story viewer
• sekundær tekst. Den består av en serie merknader, forklaringer og indikasjoner knyttet til iscenesettelsen av de rapporterte handlingene. Denne typen dimensjoner Det kalles didascalia. Det er generelle og spesielle dimensjoner. Den første indikerer handlingsstedet, tiden, naturen, det ytre utseendet til karakterer (klær, fysisk utseende), bevegelsene til karakterene, lydeffekter og lyn. De vises i kursiv og uten parentes. Sistnevnte kan indikere intonasjon, gest, bevegelse og mimikk som karakteren må utføre og er ispedd dialogen. De vises i kursiv og mellom parentes.

• Se også: Drama

Kjennetegn ved den dramatiske teksten

• Struktur. Jeg er delt inn i Innledning, knute og utfall, som de fleste Narrative tekster. De har et sterkt forhold til dialektikken, mens konfliktene i de dramatiske tekstene skrider frem i utvekslingen av spørsmål og svar frem til en løsning.
• emittere. Den omfatter tre forskjellige typer utstedere: dramatikerforfatteren, skuespillerne og regissøren.
• koder. Den inneholder ingen forteller eller beskrivelser, men fakta er representert av holdninger, gester, dialoger og monologer som karakterene opprettholder. I en dramatisk tekst eksisterer den verbale koden (ordet), det ikke-verbale (scenografi, sminke, lys, lyd) og det paraverbale (intonasjon, pauser, betoning) side om side.
• dialoger. Den har en annen dialogstil enn fortellingen, fordi navnet på hver karakter alltid skrives foran parlamentet. Dialogene skal være syntetiske, direkte og situasjonsorienterte; de må vise karakteren til karakteren samt fremme den dramatiske handlingen.
• Tegn. Presenterer navnene på karakterene i begynnelsen av scenen, som vanligvis er i rekkefølge etter utseende. På dette tidspunktet gis vanligvis mer informasjon, for eksempel alder, sosial rangering, forhold til andre karakterer, etc.
• fester. Det er delt inn i handlinger, bilder, scener; i motsetning til narrative tekster som vanligvis er delt inn i kapitler.
• Mål. Dens formål er å representere innholdet foran offentligheten.

typer dramatisk tekst

Det er tre undersjangre av dramatisk tekst par excellence: drama, tragedie og komedie.

• drama eller tragikomedie. Den består av kombinasjonen av elementer fra tragedie og komedie, derfor er det en hybrid dramatisk tekst som gjenoppretter de store dramatiske temaene, men presentert på en lettere måte, realistisk og på en morsom måte.
• Tragedie. De presenterer karakterer med dype konflikter knyttet til menneskehetens store temaer, som for eksempel kjærlighet, ære, død, hevn. Den søker å generere en katartisk effekt på mottakeren ved å avsløre hendelser med katastrofale slutter.
• Komedie. Den er sentrert om morsomme hverdagshistorier, hvis konflikter presenteres med humor, overdrivelse og til og med latterliggjøring. Publikum identifiserer seg lett med karakterene i en komedie og slutten er alltid positiv for alle.
  

dramatiske teksteksempler

1. fragment av Kong Ødipus (429 f.Kr C.), av Sofokles.

KOR.- Jeg tror ikke han sikter til noen andre, bortsett fra den du prøvde å se før du fikk ham til å komme fra feltet. Men her er Jocasta som kunne sagt det bedre.
ØDIPUS.- Kvinne, kjenner du den vi ville introdusere seg selv for en liten stund siden? Er det han han refererer til?
YOCASTA.- Og hva med det han sa om en tilfeldig person? Ikke vær oppmerksom, du vil ikke unyttig huske hva han sa.
ØDIPUS.- Det ville være umulig for meg å ikke oppdage mitt opphav med slike indikasjoner.
JOCASTA.- Nei, ved gudene! Hvis noe bekymrer deg med ditt eget liv, ikke undersøk det. Det er nok at jeg er lei meg.
ØDIPUS.- Ro deg ned, for selv om jeg skulle vise seg å være en slave, sønn av en slavemor i tre generasjoner, vil du ikke fremstå som uverdig.
YOCASTA.- Likevel, adlyd meg, jeg ber deg. Ikke gjør det.
ØDIPUS.- Jeg kunne ikke adlyde deg hvis jeg ikke fant det klart ut.
YOCASTA.- Jeg vet godt hva som er best for deg.
ØDIPUS.- Vel, det beste for meg har plaget meg lenge.
JOCASTA.- Å stakkars! Måtte du aldri finne ut hvem du er!
ØDIPUS Vil noen bringe hyrden hit for meg? La denne sole seg i hennes mektige avstamning.
YOCASTA.- Ah, ah, uheldig, for det er det eneste jeg kan kalle deg og ingenting annet fra nå av!

(Jocasta, synlig rystet, går inn i palasset.)

1. Scene V av grender (1603), av William Shakespeare.

HAMLET alene.

HAMLET. Å! Hvis denne for solide kjøttmassen kunne bli myk og likvidert, oppløst i tårer! Eller den allmektige vil ikke vende kanonen mot morderen av seg selv! Åh! Gud! Åh! Min Gud! Hvor trøtt av alt, anser jeg verdens gleder som irriterende, smakløse og forfengelige! Ingenting, jeg vil ingenting av det, det er en udyrket og frekk åker, som bare bugner av frekke og bitre frukter. At dette har skjedd to måneder etter at han døde! Nei, ikke så mye, ikke to måneder ennå. Den utmerkede kongen, som ble sammenlignet med ham, som en Satyr, Hyperion; så kjærlig min mor, at ikke engang de himmelske luftene tillot å nå ansiktet hennes vågalt. Åh! Himmel og jord! Hvorfor beholder jeg hukommelsen min? Hun, som viste ham like kjærlig som om begjærene hans hadde vokst i besittelse. Og likevel, om en måned... Ah! Jeg vil ikke tenke på dette. Skjørhet! Du har et kvinnenavn! I løpet av en måned og til og med før hun knuste skoene som, i likhet med Niobe, badet i tårer, fulgte hun kroppen til min triste far... Ja, hun selv. Himmelen! Et villdyr, ute av stand til fornuft og tale, ville ha vist mer varig sorg. Til slutt giftet hun seg med min onkel, min fars bror; men ikke mer lik ham enn jeg er lik Hercules. Om en måned … øynene hennes fortsatt røde av perfid gråt, ble hun gift. Åh! Kriminell hastverk! Kommer til å okkupere en incestuøs seng med så flid! Verken dette er bra, og det kan heller ikke produsere godt. Men riv deg i stykker, mitt hjerte, for tungen min må undertrykkes.

1. Fragment av tabell II av Blod bryllup (1931), av Federico Garcia Lorca.
   

(De går inn i barnet. Skriv inn LEONARDO.)

LEONARDO.- Og barnet?
KVINNE.- Han sovnet.
LEONARDO.- Gårsdagen var ikke bra. Han gråt om natten.
KVINNE.- (Fornøyd.) I dag er hun som en dahlia. Og du? Dro du til hovslageren?
LEONARDO.- Det er der jeg kommer fra. Vil du tro? Jeg har satt nye sko på hesten i mer enn to måneder, og de faller alltid av. Tilsynelatende rev han dem ut med steiner.
KVINNE.- Og bruker du den ikke mye?
LEONARDO.- Nei. Jeg bruker den nesten ikke.
KVINNE.- I går fortalte naboene at de hadde sett deg på kanten av slettene.
LEONARDO.- Hvem sa det?
KVINNE.- Kvinnene som samler kapersene. Jeg ble forresten overrasket. Det var deg?
LEONARDO.- Nei. Hva skulle jeg gjøre der, i det tørre landet?
KVINNE.- Det var det jeg sa. Men hesten sprakk av svette.
LEONARDO.- Så du ham?
KVINNE.- Nei. Min mor.
LEONARDO.- Er han sammen med barnet?
KVINNE.- Ja. (…)
LEONARDO.- (reiser seg.) Jeg skal se ham.
KVINNE.- Vær forsiktig, han sover.
SVIGERMOR.- (Går ut.) Men hvem gir de løpene til hesten? Han er der nede, strukket ut, med store øyne, som om han kom fra verdens ende.
LEONARDO.- (syrlig.) Jeg.
SVIGERMOR.- Unnskyld meg; din er.
KVINNE.- (Genert.) Han var sammen med hvetemålerne.
SVIGERMOR.- For meg, la det sprekke. (Han sitter.) 

(Pause.)

1. fragment av Hvem er redd Virginia Woolf? (1962) av Edward Albee.

Jorge: Den muligheten byr seg en gang i måneden, Marta. Jeg er vant til det. En gang i måneden dukker Marta opp, den misforståtte, den søte jenta, den lille jenta som blomstrer igjen under et kjærtegn og jeg har trodd det flere ganger enn jeg vil huske, hvorfor ikke; Jeg vil tro at jeg er en idiot. Men nå tror jeg deg ikke... jeg tror deg bare ikke. Nå er det ikke lenger noen mulighet for at vi kan ha et minutt med lykke... vi to sammen.
Marta (aggressiv): Kanskje du har rett, kjære. Mellom deg og meg er det ingen mulighet for noe... for du er ingenting! WOW! Våren kom i kveld på pappas fest! (Med intens forakt, men også med bitterhet). Jeg satt der... så på deg... så så jeg på mennene rundt deg... yngre... menn som skal bli til noe. Jeg så på deg og plutselig oppdaget jeg at du ikke eksisterte lenger. I det øyeblikket brast våren! (Endelig brøt! Og nå skal jeg rope det fra de fire vindene, jeg skal hyle det, og jeg bryr meg ikke om hva du gjør. Og jeg kommer til å forårsake en skandale som du aldri har sett.
Jorge (veldig rolig): Jeg elsker det spillet. Start og du vil se hvordan jeg dreper poenget.
Marta (forhåpentligvis): Er det en utfordring, Jorge?
Jorge: Det er en utfordring, Marta.
Marta: Du kommer til å tape, kjære.
Jorge: Vær forsiktig, Marta... Jeg skal rive deg i stykker.
Marta: Du er ikke mann nok til det...du mangler mot.
Jorge: Krig til døden?
Martha: Til døden.

(Det er en stillhet. De ser begge lettet og opprømt ut.)

1. Fragment av episode 1 av Calderon (1973), av Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: De gardinene på vinduene! Hvilke fantastiske ting! Slike gardiner kan man bare drømme om!
Jeg er fremmed for dem: prisen deres
Det er ikke i mine minner – og heller ikke i mine skikker- 
Det er ikke engang innenfor mine evner!
Og dette teppet, dette gulvet!
Alt dette tilhører ikke meg, for jeg vet ikke 
verken rikdom eller det som er knyttet til det.
STJERNE: -Rosaura, prøv å hjelpe meg nå: i din fornuft
noe har gått i stykker, og dessverre begynner det å gjøre det
brudd i min også. Denne duoen vår er absurd.
Prøv å konsentrere deg... Hva har du drømt i natt?
ROSAURA: Jeg har ikke drømt noe, for DETTE er en drøm.
ESTRELLA: Men siden jeg vet at det ikke er en drøm,
for jeg er din søster, og jeg har levd
din virkelighet med meg, er det nødvendig at du prøver i det minste,
anta, ved hypotese at det ikke er en drøm.
La oss simulere et spill.
ROSAURA: Hvilket spill?
STAR: La oss late som om du egentlig ikke kjenner igjen denne sengen,
der du våknet i morges,
verken jeg, søsteren din, eller dette huset, kalte inn familien,
På spøk, Vinterpalasset og alt annet...
ROSAURA: -Og da?
STAR: Lat som om du ikke vet noe
av verden der du våknet i morges og bor;
og jeg skal late som jeg må forklare deg hvordan ting er...
ROSAURA: -Og alt dette til hvilket formål?
STJERNE: Fordi ingen vil noen gang komme deg til unnsetning (...)!

1. Fragment av første akt av Jettatore! (1904), av Gregory de Laferrere.
   

handle først

Elegant rom. Et bord i sentrum med magasiner og aviser. En peis eller et piano på forumet til venstre. En sofa over forumet til høyre. tent lysekrone

Yo

CARLOS. -Kom igjen, Lucia... en gang for alle. Ja eller nei?
LUCY. -Det er bare det at jeg ikke kan bestemme meg, Carlos. Og om jeg er kjent?
CARLOS. –Ikke vær dum... Hva kan du stole på? Alt er et spørsmål om et øyeblikk.
LUCY. "Hvis de fant oss ut!"
CARLOS. –Men ikke tenk på det... Det er ikke mulig. Jeg forsikrer deg om at de ikke vil oppdage oss. Hvorfor alltid forestille seg det verste? Jeg har alt klart. Enrique vil vente på hjørnet...
LUCY. –Jeg har ikke lyst, Carlos... Jeg er redd...
CARLOS. "Vel, det jeg ser er at du ikke bryr deg om meg i det hele tatt.
LUCY. -Ikke si det. Du vet at det ikke er sant.
CARLOS. "Men det er beviset.
LUCY. –Hvis jeg ikke kan elske noen andre enn deg. Som om du ikke visste det! (…)
CARLOS. «Kom igjen, Lucia, ikke vær jente. Du leter etter unnskyldninger for å lure deg selv. Det virker utrolig, kvinne! (Fotspor kjennes.)
LUCY. "Her kommer mamma. (Han løper til venstre.)

1. Scene IV av Dukkehus (1879), av Henrik Ibsen.

scene IV 

ELENA (kommer inn): Unnskyld meg, frue... Det er en herre som vil snakke med advokaten...
NORA: Du mener direktøren i banken.
ELENA: Ja, frue, til regissøren; men siden legen er der inne... så visste jeg ikke...
KROGSTAD (introduserer seg): Det er meg, frue. (Helena går ut. Cristina grøsser, blir forstyrret og snur seg mot vinduet.)
NORA (skrider frem mot ham, forvirret og lavmælt): Du? Hva skjer? Hva har du å si til mannen min?
KROGSTAD: Jeg ønsker å snakke med deg om saker knyttet til banken. Jeg har en liten jobb der, og jeg har hørt at mannen din skal bli sjefen vår...
NORA: Det er sant.
KROGSTAD: Forretninger betyr noe, frue, ikke noe mer enn det.
NORA: Ta deg bryet med å gå inn på kontoret. (Hun hilser likegyldig på ham, lukker gangdøren og går til peisen.)

1. Fragment av første akt av Viktigheten av å bli kalt Ernesto (1895) av Oscar Wilde.

GRESFORD.- (går til sofaen og kneler på den.) Vel; Og hva finner du i det spesielt? Kommer alle tantene til å bli store? Det er også små... Du regner med at alle tantene må være som dine. Det er dumt! Kom igjen, gi meg tilbake sigarettetuiet mitt! (Jagger ARCHIBALDO over rommet.) 
ARCHIBALDO.- Ja. Men hvorfor kaller tanten din deg onkelen her? "Jeg husker lille Cecilia, med all hennes kjærlighet, til sin kjære onkel Juan." Jeg forstår at det ikke er noe som hindrer en tante i å være liten; men for en tante, uansett hvor stor hun er, å kalle sin egen nevø onkel er uforståelig for meg. Dessuten heter du ikke Juan, men Ernesto.
GRESFORD Nei, sir; jeg heter ikke Ernesto; Jeg heter Juan.
ARCHIBALDO.- Du har alltid fortalt meg at du heter Ernesto. Jeg har introdusert deg for alle som Ernesto. Du svarer på navnet til Ernesto. Det er helt absurd at du nekter for å kalle deg Ernesto. Det er på kortene dine. (Ter en opp av sekken.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Jeg vil beholde det som bevis på at du heter Ernesto, hvis du noen gang prøver å nekte det for meg, eller Susana, eller hvem som helst. (Hun legger kortet i lommen.) 
GRESFORD. – Vel, uansett; Jeg heter Ernesto i London og Juan på landsbygda; og det sigarettetuiet ble gitt til meg på landsbygda. Er du allerede fornøyd?

1. fragment av handle uten ord (1956) av Samuel Beckett.

KARAKTER:
En mann. Vanlig gest: brett og brett ut lommetørkleet.

SCENE:
Ørken. Blendende belysning.

HANDLING:
Kastet snublende fra høyre ramme, snubler mannen, faller, reiser seg umiddelbart, renser seg, tenker.
Plystresignal høyre ramme.
Tenk, gå ut til høyre.
Umiddelbart blir han kastet tilbake på scenen, og han snubler, faller, reiser seg umiddelbart, rydder seg, tenker.
Plystreblås venstre ramme.
Tenk, gå ut til venstre.
Umiddelbart blir han kastet tilbake på scenen, og han snubler, faller, reiser seg umiddelbart, rydder seg, tenker.
Plystreblås venstre ramme.
Han tenker, går til venstre ramme, stopper før han når den, kaster seg tilbake, snubler, faller, reiser seg umiddelbart, renser seg, tenker.
Et lite tre kommer ned fra vingene, legger seg. Bare en gren tre meter over bakken og på spissen en tynn haug med palmer som kaster en liten skygge.
Fortsett å tenke. Plystre blåser opp.
Han snur seg, ser treet, tenker, går mot treet, setter seg i skyggen, ser på hendene.
En skreddersaks kommer ned fra vingene, de stopper foran treet en meter fra bakken.
Han fortsetter å se på hendene.
Plystre blåser opp. (…)

1. Fragment av den fjerde scenen av En sporvogn med navn Desire (1948) av Tennessee Williams.

BLANCHE (går bak på stolen og nærmer seg Stella): -Det du snakker om er brutalt begjær... rett og slett... Jeg skulle ønske... navnet på den raslende trikken som støyende kjører gjennom nabolaget, gjennom en av de trange gatene og så gjennom en annen...
STELLA: Har du aldri reist i den?
BLANCHE: -Den trikken brakte meg hit... Hvor jeg er overflødig og hvor jeg skammer meg over å være.
STELLA (tar et skritt til venstre): Så... synes du ikke at overlegenhetsstemningen din er litt dårlig?
BLANCHE (følger etter henne og stopper henne, tvinger henne til å snu): -Jeg er ikke og føler meg ikke overlegen, Stella. Tro meg. Det er ikke noe slikt! Dette skjer bare. Jeg ser ting som dette. Med en mann som Stanley kan du gå ut... en gang... to ganger... tre ganger når du har djevelen i kroppen. Men... Lev med ham! Få et barn med ham!
STELLA: -Jeg sa at jeg elsker det.
BLANCHE (tar et skritt til høyre): Da skjelver jeg for deg! Rett og slett... jeg skjelver for deg!
STELLA (går til lenestolen, setter seg ned og legger flasken med neglelakken innen rekkevidde på møblene): -Jeg kan ikke hjelpe deg å skjelve hvis du insisterer på å skjelve! (Pause. Plystringen og brølet fra et tog som nærmer seg.)

Interaktiv øvelse å øve på

Følg med:

• dramatiske dikt
• korte skuespill
• Sammendrag av Hamlet
• Fortellende tekst

Referanser

• Roman Calvo, N. (2003). Å lese en dramatisk tekst. Fra teksten til iscenesettelsen. Mexico D.F., redaksjonell Pax Mexico.
• "dramatisk tekst" i Wikipedia.
• "dramatisk tekst" i EcuRed.