10 eksempler på interiørmonolog

I litteratur, er kalt Innvendig monolog til den narrative teknikken som man søker å fange på skrift av tankestrømmen til en karakter, og avslører både deres følelser og deres følelser. Det er vanligvis skrevet inn førsteperson som en form for taus intern tale, og syntaks, tegnsettingen og sammenhengen mellom ideer er vanligvis funnet å være endret. For eksempel: Ulises, av James Joyce.

Det er to dominerende former i den indre monologen:

• direkte vei. Støtter et delvis synspunkt av en eller flere karakterer uten mellomledd. For eksempel: The Sound and the Fury, av William Faulkner.
• indirekte måte. Støtter fragmentarisk visjon med inngrep fra en upersonlig forteller som forteller hva som skjer i hodet til karakterene. For eksempel: Mrs Dalloway, av Virginia Woolf.

Også kalt "strøm av bevissthet", denne typen monolog er en intern (uuttalt) dialog mellom en talerselv, den eneste karakteren som snakker, og et mottakende selv, nødvendig for å gjøre det taleren sier meningsfullt først. Hendelsene fra utlandet som fortelles, både handlinger og

dialoger, er subsumert i den mentale flyten som utvikler seg i et førspråklig bevissthetsstadium. I tillegg går disse i bakgrunnen, siden fakta om interiøret er de som dominerer, som spontane reaksjoner og ytre inntrykk.

• Se også: monologer

Kjennetegn på interiørmonologen

Interiørmonologen ble født på slutten av 1800-tallet, den ble brukt for første gang av Édourd Dujardin i De har kuttet laurbærene (1887) og fant sitt høydepunkt i første halvdel av 1900-tallet, med verk som Ulises av Joyce (1922). Det er nært knyttet til konseptet strøm av bevissthet (strøm av bevissthet), først definert i 1890 av den amerikanske psykologen William James som flyten av bilder og inntrykk og av verbal tankegang som ikke alltid presenteres i en artikulert.

Noen av egenskapene til interiørmonologen er:

• Skriv inn uttalelser av en enkelt høyttaler.
• Den har et høyt nivå av selvreferanser, med en overvekt av deiktisk.
• bruk tiden tilstede å fortelle, siden det sammenfaller med mental aktivitet, som svinger mellom virkelighet og det mulige; og mellom det som er minne og prosjekt.
• Fremhev interne hendelser fremfor eksterne.
• Modifiserer kronologisk tid til fordel for psykologisk tid, slik at karakteren flytter fra ett emne til et annet.
• Det avslører delvis talerens bevissthet, siden det er umulig å fange alle tanker; snarere er fokus plassert på å representere visse ideer eller sensasjoner fremfor andre.
• Det er vanligvis skrevet uten punkter og fra hverandre, og med få diskursive koblinger å avsløre den uavbrutt flyten av minner og tanker.
• Den har ingen annen mottaker enn seg selv, det vil si at den er ment for et alter ego av taleren selv.
• Det bringer leseren nærmere talerens sinn og følgelig hans synspunkt.

Eksempler på intern monolog

1. Utdrag fra Molly Blooms indre monolog i Ulises (1922) av James Joyce 

Eller kast den store kroppen derfra for Guds kjærlighet lytt til vindene som bærer mine sukk til deg vel, la den utmerkede vise Don fortsette å sove og sukke Poldo de la Flora, hvis han visste hvordan det kom ut i kortene i morges, ville en mørkhåret mann med en viss forvirring ha noe å sukke etter mellom 2 7s også i fengsel fordi han bare Gud vet hva han gjør som jeg ikke vet, og jeg må rote meg nede på kjøkkenet for å gjøre herredømmet hans klart til frokost mens han krøller seg sammen som en mumie. kanskje jeg kommer til å gjøre det, har du noen gang sett meg løpe, jeg vil gjerne se meg selv på den måten, du lytter til dem og de behandler deg som skitt, jeg bryr meg ikke om hva noen sier, det ville vært mye bedre hvis verden ble styrt av kvinnene i den ville du ikke sett kvinner drepe hverandre eller utslette hverandre når du noen gang har sett kvinner snuble full som de gjør eller gambling hver krone og miste den på hestene ja fordi en kvinne uansett hva hun gjør vet hvor hun skal stoppe sikker på at de ikke ville vært i verden ellers Det var ikke for oss, de vet ikke hvordan det er å være kvinne og mor, hvordan kunne de, hvor ville de alle vært hvis de ikke hadde hatt en mor til å ta vare på dem, som jeg aldri hadde hatt? Derfor Jeg antar at han blir gal nå, går ut om natten, forlater bøkene og studiene og bor ikke hjemme fordi det er det typiske lekehuset. uheldig synd at de som har en sånn god sønn ikke er fornøyd og jeg er ingen han klarte ikke å lage meg en det var ikke min feil vi kom nærme når jeg så de to hundene over og bak midt på gaten, skjønner du, det tok helt motet fra meg, jeg burde vel ikke ha begravet ham med den lille ulljakken som jeg strikket til ham. gråt som jeg var, men etter å ha gitt det til et stakkars barn, men jeg visste godt at jeg aldri ville få et til, det var vår død, foruten at vi ikke var like siden den gang eller jeg kommer ikke til å ha på meg trist med det nå...

1. Fragment av Benjy Compsons indre monolog i Støyen og raseriet (1929) av William Falkner 

Vi kom tilbake. "Hva har du hode for?" sa mor. Hold nå stille, sa Versh. Han satte kalosjene på meg. «En dag vil jeg være savnet, og du må tenke på ham.» Push, sa Versh. "Kom og kyss moren din, Benjamin."
Caddy førte meg til mors stol og mor tok ansiktet mitt i hendene og dro meg så mot seg.
"Min stakkars lille gutt." sa. Han droppet meg. "Ta godt vare på ham Versh og deg, kjære."
"Ja frue." sa Cady. Vi gikk ut. Cady sa,
"Du trenger ikke å komme, Versh. Jeg skal ta vare på ham en stund."
"Vi vil." sa Versh. "Hvorfor går jeg ut uten grunn i denne kulden?" Han gikk videre og vi stoppet i gangen og Caddy knelte ned og la armene rundt meg, hennes kaldt skinnende ansikt mot mitt. Det luktet trær.
«Du er ikke en stakkar. Hva ikke? Du har Caddy. Hvorfor har du caddien din?
Han klarer bare ikke å la være å sikle og sikle, sa Luster. Han skammer seg ikke over å lage dette rotet. Vi gikk forbi garasjen, der barouchen sto. Jeg hadde et nytt hjul.
"Gå nå inn og hold deg stille til moren din kommer." sa Dilsey. Han dyttet meg til å gå på baruchen. T.P. holdt i tøylene. Jeg vet ikke hvorfor Jason ikke kjøper en annen bil. sa Dilsey. «Fordi denne kommer til å bli knust den minst forventede dagen. Se på de hjulene.»
Mor kom ut og senket sløret. Han bar noen blomster.

1. Fragment av Addie Bundrens indre monolog i Mens jeg plages (1930) av William Falkner 

Jeg husker min far alltid sa at grunnen til å leve var å forberede seg på å være død i lang tid. Og siden jeg måtte se på dem dag etter dag, hver med sin hemmelighet og sin egoistiske tanke, og med blodet fremmed for den andres blod og for min, og jeg trodde at det virket som om dette var den eneste måten for meg å forberede meg på å være død, jeg hatet min far for å ha hatt ideen om avle meg Hun kunne ikke vente på at de skulle begå en forseelse så hun kunne piske dem. Da pisken falt kjente jeg den i kjøttet; da jeg åpnet og skar det som rant var blodet mitt, og for hver vippe tenkte jeg: Nå finner du ut at jeg eksisterer! Jeg er allerede noe i ditt hemmelige og egoistiske liv, nå som jeg har merket ditt blod med mitt blod for alltid...

1. Fragment av Luis' interiørmonolog i Bølger (1930), av Virginia Woolf 

Alle har allerede dratt, sa Luis. Jeg har blitt alene. De har kommet tilbake til huset for å spise frokost og jeg står alene ved foten av veggen, midt blant blomstene. Det er veldig tidlig og timene vil ikke starte ennå. Midt i det grønne dypet vises flekker av blomster. Kronbladene ligner harlekiner. Stilkene dukker opp fra mellom sorte hull, fra jorden. Blomstene svømmer som lysfisk over det mørkegrønne vannet. Jeg har en stilk i hånden. Jeg er selv en stilk og røttene mine strekker seg ned i verdensdypet, gjennom den tørre mursteinsjorden og gjennom den fuktige jorden, gjennom årer av bly og sølv. Kroppen min er bare en enkelt fiber. Alle støtene påvirker meg og jeg kjenner tyngden av jorden mot sidene mine. Under pannen min er øynene mine blinde grønne blader. Her er jeg bare en gutt kledd i en grå flanelldress og jeg har et lærbelte med en kobberspenne som representerer en slange. Men der nede er øynene mine de lokkløse øynene til en granittfigur i en ørken ved Nilen. Jeg ser kvinner på vei med røde mugger mot elven; Jeg ser kameler som svaier og menn i turban. Rundt meg oppfatter jeg lyden av skritt, skjelvinger, uro...

1. Fragment av Clarissas interne monolog i Mrs. Dalloway (1925), av Virginia Woolf 

Etter å ha bodd i Westminster, hvor mange år hadde jeg vært der nå? Mer enn tjue føler man seg, selv i trafikken, eller våkner om natten, og fra det Clarissa var veldig sikker, en spesiell stillhet eller en høytidelighet, en ubeskrivelig pause, en suspensjon (selv om dette kanskje var på grunn av hennes hjerte, påvirket, iht. de sa; av influensa), før klokkespillet til Big Ben. Nå! Nå hørtes det høytidelig ut. Først en notis, musikal; deretter timen, ugjenkallelig. Blysirklene løste seg opp i luften. Da han krysset Victoria Street, tenkte han hvilke idioter vi er. Ja, fordi bare Gud vet hvorfor vi elsker henne så høyt, fordi vi ser henne slik, skaper seg selv, bygger seg rundt en, snur seg, blir gjenfødt på nytt i hvert øyeblikk; men de mest fæle harpier, de mest elendige kvinner som sitter foran døråpningene (drikker sitt fall) gjør det samme; og han var helt sikker på at lovene vedtatt av parlamentet ikke var til nytte for disse kvinnene, av samme grunn: de elsket livet. I folkets øyne, i det som kommer og går og mas og mas; i ropingen og summingen; vognene, bilene, bussene, lastebilene, reklametavlemennene som stokker og svaier; blåsebåndene; tønneorganene; i triumfen, i klokkespillet og i den høye merkelige sangen til et fly over hodet, var det hun elsket: livet, London, dette øyeblikket i juni.

1. Fragment av Pedros interiørmonolog i Stillhetens tid (1962), av Luis Martin-Santos

Hvis jeg ikke finner en taxi, kommer jeg ikke. Hvem ville vært prins Pio? Prins, prins, begynnelsen på slutten, begynnelsen på ondskapen. Jeg er allerede i starten, det er over, jeg er ferdig og drar. Jeg skal begynne på noe annet. Jeg kan ikke fullføre det jeg startet. Drosje! Hvilken forskjell gjør det? Han som ser meg slik. Vel, hva med meg? Matías, hvilken Matías eller hva. Hvordan skal jeg finne en taxi? Det er ingen ekte venner. Hadet bra venner. Drosje! Endelig. Til prins Pio. Det var der jeg begynte også. Jeg ankom gjennom Príncipe Pío, jeg reiser gjennom Príncipe Pío. Jeg kom alene, jeg drar alene. Jeg kom uten penger, jeg drar uten... For en vakker dag, for en vakker himmel! Det er ikke kaldt ennå. Den kvinnen! Det virker som det var, for et øyeblikk, jeg er besatt. Selvfølgelig er hun den samme som den andre også. Hvorfor er det, hvordan er det at jeg nå ikke vet hvordan jeg skal skille mellom den ene og den andre døde, plassert oppå hverandre i samme hull: også denne obduksjonen. Hva vil de vite? Så mye obduksjon; Hvorfor, hvis de ikke ser noe. De vet ikke hvorfor de åpner dem: en myte, en overtro, en samling av lik, de tror at det er en dyd inni dem, animister, de leter etter en hemmelighet og i På den annen side lar de oss ikke lete etter de av oss som kunne finne noe, men hva skjer, hvorfor, han har allerede fortalt meg at jeg ikke var begavet og kanskje ikke, han har rett, jeg er ikke begavet. Inntrykket det gjorde på meg. Tenker alltid på kvinner. For kvinnene. Hvis jeg bare hadde dedikert meg til rotter. Men hva skulle jeg gjøre? Hva måtte jeg gjøre? Hvis ting ordnes slik. Det er ingenting å endre.

1. Fragment av Daniel Princs interiørmonolog i De har kuttet laurbærene (1887), av Edouard Dujardin 

...jeg føler at jeg sovner; Øynene mine lukkes... her er kroppen hennes, brystet hennes som reiser seg og reiser seg; og den så myke blandede parfymen... den vakre aprilnatten... om en stund går vi... den friske luften... vi drar... om en stund... de to lysene... der... langs boulevardene... 'Jeg elsker deg mer enn min lammenes... jeg elsker deg mer... den jenta, frekke øynene, skjøre, røde lepper... rommet... den høye peisen... stuen... faren min... vi tre som sitter, min far, min mor... jeg... hvorfor er min mor blek? Han ser på meg... la oss spise middag, ja, i lunden... hushjelpen... ta med bordet... Lea... dekker bordet... faren min... portieren... et brev... et brev fra henne?... takk... en krusning, et rykte, en soloppgang... og hun, for alltid den eneste, den første elskede, Antonia... alt skinner... ler hun?... gasslampene står på linje til det uendelige... å!... natten... kald og iskald, natten... Ah, litt skremme! hva er galt... de dytter meg, de rister meg, de dreper meg... Ingenting... ingenting er galt... rommet... Lea... córcholis... har jeg sovnet... .
«Gratulerer, kjære.» Det er Lea. Vel, hvordan sov du? Det er Lea som står opp og ler. Føle seg bedre?…

1. Fragment av Colin Smiths indre monolog i Langdistanseløperens ensomhet (1959), av Alan Sillitoe

Så her står jeg i døråpningen i t-skjorte og shorts, ikke engang en tørr brødsmule som varmer magen min, og stirrer intenst på de frostbelagte blomstene som vokser utenfor. Jeg antar at du tror det bildet ville være nok til å få meg til å gråte. Vel, ingenting av det. Bare fordi jeg føler meg som den første fyren som går på jorden, kommer jeg ikke til å begynne å rope. Det får meg til å føle meg tusen ganger bedre enn når jeg er innesperret på soverommet med tre hundre andre stakkarer som meg. Nei, når jeg ikke takler det så bra, er det bare noen ganger jeg er der ute og anser meg selv som den siste mannen på jorden. Jeg tenker på meg selv som den siste mannen på jorden fordi jeg tror at de andre tre hundre slackerne som jeg etterlater meg allerede er døde. De sover så godt at jeg tror alle de fillete hodene har slått henne om natten, og det er bare meg, og når jeg ser på buskene og frosne dammer Jeg har følelsen av at det kommer til å bli kaldere og kaldere til alt jeg ser, inkludert mine egne røde armer, er dekket av tusen kilometer med is; alt rundt meg, hele jorden, opp til himmelen, inkludert hver eneste bit av land og hav. Så jeg prøver å bli kvitt den følelsen og oppfører meg som om jeg var den første mannen på jorden. Og det får meg til å føle meg bra, så så fort jeg er varm nok til at denne følelsen skyller over meg, hopper jeg gjennom døråpningen og går på joggetur.

1. Fragment av interiørmonologen til "Macario" i Den brennende slette (1953), av Juan Rulfo 

Jeg sitter ved renna og venter på at froskene skal komme ut. I går kveld, mens vi spiste middag, begynte de å lage en stor racket og sluttet ikke å synge før morgengry. Min gudmor sier også at: at skrikingen fra froskene skremte henne fra søvnen. Og nå vil hun gjerne sove. Derfor sendte han meg for å sitte her, ved siden av kloakken, og sette meg med et brett i hånden slik at uansett Hvis frosken skulle hoppe utenfor, ville han slå den med brettene... Frosker er grønne fra alle til alle, bortsett fra på toppen. mage. Padder er svarte. Min gudmors øyne er også svarte. Frosker er gode å spise med. Padder spises ikke; men jeg har spist dem også, selv om de ikke spises, og de smaker akkurat som frosker. Felipa er den som sier at det er dårlig å spise padder. Felipa har grønne øyne som øynene til katter. Det er hun som mater meg på kjøkkenet hver gang jeg skal spise. Hun vil ikke at jeg skal skade frosker. Men til tross for alt dette, er det min gudmor som beordrer meg til å gjøre ting... Jeg elsker Felipa mer enn min gudmor. Men det er min gudmor som tar pengene opp av sekken sin slik at Felipa får kjøpt alt til kjøkkenet. Felipa er bare på kjøkkenet og fikser maten til de tre. Hun har ikke gjort noe annet siden jeg kjente henne. Det er meg å vaske oppvasken. Å bære ved for å fyre i ovnen er også min tur. Da er det min gudmor som deler ut maten til oss.

1. Fragment av interiørmonologen fra «It's that we are very poor» av Den brennende slette (1953), av Juan Rulfo

Her går alt fra vondt til verre. Forrige uke døde min tante Jacinta, og på lørdag, da vi allerede hadde begravet henne og tristheten vår begynte å avta, begynte det å regne som aldri før. Dette ga faren min mot, for hele byggavlingen solte seg i solen. Og regnskyllen kom plutselig, i store vannbølger, uten engang å gi oss tid til å skjule en håndfull; Det eneste vi, hele min husstand, kunne gjøre var å krype under skuret og se hvordan det kalde vannet som falt fra himmelen brant det gule bygget som så nylig ble kuttet.
Og i går, da søsteren min Tacha nettopp hadde fylt tolv, fant vi ut at kua pappa ga henne Elven hadde tatt henne bort for helgenens dag. Elven begynte å stige for tre netter siden, ca. tidlig morgen. Jeg var veldig søvnig, og likevel vekket brølet som elven brakte mens den dro meg opp meg umiddelbart og hoppet ut av sengen med teppet i hånden, som om jeg hadde trodd at taket på rommet mitt raste sammen. hjem. Men senere gikk jeg i dvale igjen, fordi jeg kjente igjen lyden av elven og fordi den lyden fortsatte å gjøre det samme til den fikk meg til å sove igjen.

Følg med:

• Barns rettighetsmonolog
• monolog om vennskap
• Elementer i fortellingen
• monolog om kjærlighet
• monolog om livet

Interaktiv test for å øve

Referanser

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Interiørmonolog". Tilgjengelig i: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). "Vitne-lytterteknikk i Rulfos monologer". Annals of Hispanic American Literature, 2, 555. Tilgjengelig i: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). "Den indre monologen til to modernistiske fragmenter: Bølgene og Ulysses". Form: revista d'estudis comparatius: kunst, litteratur, tanke,. 2, 2010, s. 95-104.
• Hvil, Jamie. 1979. moderne litteraturbegreper. Tilgjengelig i: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com