Fortellende prosesser: Den andre scenen

Ikke alt kan være av pulserende interesse for en historie: leseren kan bli sliten. Det er nødvendig å la bilder og konsepter bli dirigert rolig. Akkurat som i et maleri kreves den lyse kontrasten til chiaroscuro, i fortellingen kreves hvile. Det er en mulighet slik at de viktigste skriftstedene kan bli verdsatt.
En annen stille scene ses i Somerset Maughams Razor's Edge:
"Du kan spørre hvorfor. Hvis jeg har gjort Paul Gauguin til en engelskmann, kunne jeg ikke gjøre det samme med karakterene i denne boka. Svaret er enkelt: Jeg kunne ikke. De ville ikke være den de er. Jeg påstår ikke at de er nordamerikanere, slik de ser seg selv; de er nordamerikanere sett gjennom en engelsmanns øye. Jeg har ikke prøvd å gjengi særegenheter ved språket deres. Forfatterens svikt, i å prøve å gjøre det, kan bare sammenlignes med svikt fra de amerikanske forfatterne når de prøver å reprodusere engelsk slik det blir talt i England. Dialekten er en felle. Henrv Tames, i sine historier om historien, brukte den hele tiden, men aldri exartitly, det samme gjør en indie. slik at det i stedet for å rose de tiltenkte kjente effektene, ofte er sjokkerende for den engelske leseren.

I 1919 var jeg ved et uhell i Chicago, på vei til Fjernøsten, og av grunner som ikke har noe med denne fortellingen å gjøre, måtte jeg bli der i to eller tre uker. Kort tid før hadde jeg publisert en roman som var ganske vellykket, og siden min person for øyeblikket var noe som var verdig å bli publisert, ble jeg intervjuet så snart jeg kom. Neste morgen ringte telefonen. Jeg svarte på samtalen, "(Jfr. Utfyllende bibliografi, N? 34)
For å forsterke det jeg har forklart, siterer jeg et annet eksempel, funnet i The Old Man and the Sea, av Ernest Hemingway:
"Det bedrøvet gutten å se den gamle mannen komme tilbake hver dag med sin tomme båt, og han kom alltid ned for å hjelpe ham med å bære spolene med fiskesnøre eller kroken og harpunen og seilet rullet til masten. Seilet ble reparert med mel og, rullet opp, så ut som et flagg i permanent nederlag.
Den gamle mannen var tynn og glatt, med dype streker bak i nakken. De brune flekkene av godartet hudkreft, som solen produserer med refleksjoner over det tropiske havet, lå på kinnene. Disse fregnene rant nedover sidene på ansiktet hans helt ned, og hendene hans bar de dype arrene som ble forårsaket av å håndtere tauene når de holdt stor fisk. Men ingen av disse arrene var nylig. De var like gamle som erosjonene i en tørr ørken. "(Jfr. Utfyllende bibliografi, N9 27)