Eksempel på analyse Aura De Carlos Fuentes

Carlos Fuentes Gjennom et innovativt narrativt forslag har han klart å skape en flott historie som går utover verdenen for det virkelige og det uvirkelige, det håndgripelige og det immaterielle, drømmen og livet. En historie utover spøkelser, en historie om kjærlighet funnet i en tid suspendert i en antagelse mellom nåtid og fremtid.

Aura, et skjønnlitteraturverk, blir fortalt i andre person entall nåtid og fremtid av en forteller allvitende, en forteller som vet alt, så mye at han forteller oss mye av historien i fremtiden med en nyskapende.

Tilstede:
“Du henter porteføljen din og legger igjen tipset. Tror du at en annen ung historiker, under forhold som din... "

Framtid:
"Du vil leve den dagen, identisk med de andre, og du vil ikke huske det igjen før neste dag, når du setter deg ned ved bordet i kafeteriaen ..." (KILDER: 1962; 12)

Vekten av historien faller utvilsomt på rommet, innstillingen som Carlos brukte Fuentes refererer meg umiddelbart til en gotisk æra, til et Holland representert i et maleri av Rembrandt. Svart bakgrunn, ugjennomsiktige ansikter, kropper drysset med noen få strøk av lys.

Vi kan begynne å bestemme betydningen av plass fra det øyeblikket Felipe Montero leser avisen for første gang. Fortsetter med endeløse beskrivelser for å sette scenen.

“Donceles (...) nummer 815 i dette konglomeratet av gamle koloniale palasser ble til verksteder, klokker, skobutikker og ferskvannsutsalg. " (KILDER: 1962: 13)

Huset ligger i sentrum av Mexico by, men det virker fra begynnelsen å være et ubebodd hus forlatt av tid og sollys. En relikvie blant butikkene som omgir det, et hus som tar oss tilbake til en tidligere gang, til tiden for sentrums prakt.

"Du spiller forgjeves med det håndtaket, det kobberhundens hode, slitt, uten lettelser ..." (KILDER: 1962: 13)

Innenfor hele historien er det to grunnleggende elementer i miljøet som blir fremhevet hele tiden. Den første (for å gi dem en enkel ordre) er lukten. Det lukter alltid muggen, gammel, mose, råtne røtter, innhegning. Ovennevnte bekrefter den mulige forlatelsen av huset eller uforsiktigheten og halvmørket det er funnet i.

"Du kan kjenne lukten av mosen, plantens fuktighet ..."
"Lukten av fuktighet, råtne planter ..."
"Du banker på den døren som lukter gammel og våt furu ..."

Mangelen på synlighet, husets mørke reflekteres perfekt i opphøyelsen av luktesansen, så alle disse elementene aromatisk gir total støtte og gir en ekte tone til arbeidet, siden gjennom dette er hvordan vi innser eksistensen av møbler, uteplasser, du vil huske osv. Det er kjent at når du trenger en sans, gjør du opp for det med en annen.

Det er en setning som jeg siterer nedenfor, og som viser oss med sikkerhet graden av visuell kvelning som huset var i.

"Du smiler når du innser at skumringslyset har vært nok til å blinde deg og kontrast til mørket i resten av huset." (KILDER; 1962: 22)

Det andre elementet er fargen grønn, kanskje den sterkeste interteksten i hele stykket, og presenteres med to forskjellige betegnelser. Det grønne i Auras kjole, det grønne i øynene, i fløyelsgardinene. Det er et kall til livet, til planter, til skogen og fremfor alt til ungdom. En kontrasterende appell til fraværet av fysisk ungdom for komfort.

"Aura kledd i grønt, med taftkåpen ..."
Trøstens grønne øyne... "

Green symboliserer Consuelos unge kjærlighet til mannen sin, en kjærlighet som forblir i live til tross for skaden på tid og er representativ for å forstå at Aura og Consuelo er de samme når Felipe ser Bilder.

“... I dag vil fru Consuelo være hundre og ni år (...) alltid kledd i grønt. Alltid vakker, til og med hundre år fra nå. "

Det faktum at Carlos Fuentes bruker fargen grønt for mye, støtter ham for å forsterke ideen om ungdommen til Consuelos kjærlighet i Aura, å støtte ideen om den dualiteten som eksisterer mellom de to, ideen om en Consuelo som en gang var den vakreste, unge, attraktiv, en grønn Consuelo som ikke kunne få barn og som fører henne til å skape et vesen som er en del av livet hennes, det er en del av henne, hun kontrollerer den.

"... hun spiste med den hundedødsfallet, som om hun ventet på en egen impuls til å ta skjeen, kniven ..."

Det grønne av mosen, slimet av flasken, det grønne av bronse støtter ideen om en gammel Consuelo fysisk, den moldy green symboliserer tidens gang på intakte ting som kjærlighet til Fru Ballesteros til mannen sin, som hvor intakt huset har vært gjennom årene. Det representerer et hus som livet ikke ser ut til å ha gått gjennom, et hus der fuktighet og mørke er på overflaten.

"To kokeplater under sølvkasser og en gammel flaske som er skinnende fra det grønne slimet som dekker den."

Consuelo har ikke blitt rørt på mange år, Consuelo er dekket av mugggrønt over hele kroppen og lengter etter å bli dekket av det grønne av Auras kjole. Consuelo er den blomsten som ikke ville dø med tiden, den ville dø til den fant AURA til mannen sin.