Przykład skryptu literackiego

pismo literackie Jest to rodzaj scenariusza fabularnego, który nie zawiera specyfikacji technicznych; oznacza to, że nie zawiera specyfikacji dotyczących ruchów kamery, ujęć, szczegółów oświetlenia lub scenerii, efektów dźwiękowych itp.

Jedną z głównych cech skryptu, która definiuje jego elementy i strukturę, jest to, że jest napisany, by zabrać go do kinalub, dobrze, do telewizora. Scenariusz jako taki nie jest finalnym produktem artystycznym; kładzie podwaliny pod nakręcenie filmu.

Scenariusz literacki jest to tekst narracyjny i fikcyjny. Nie opowiada o faktach rzeczywistości, jak robią to scenariusze dokumentalne, ale raczej o wyimaginowanych zdarzeniach. Zwykle opowiada się historię, w której interweniuje pewna liczba postaci, które stają w obliczu określonych sytuacji lub konfliktów. Scenariusz literacki zatem ma w tle fabułę narracyjną; za fabuła chcesz powiedzieć.

W przeciwieństwie do literatury, w skrypcie literackie czy estetyczne obchodzenie się z językiem nie jest najważniejsze, choć zdarzają się scenarzyści, którzy piszą w sposób literacki. W skrypcie literackim najważniejsze jest:

narracja audiowizualna. Mianowicie, scenariusz jest przemyślany w obrazach który później zostanie przeniesiony do języka kinematograficznego.

W skrypcie literackim to jest opowiadane, następnie, naocznie; aby to, co jest czytane, wszystko, co jest opisywane i opowiadane, sugerowało obrazy.

Dlatego kwestie subiektywne nie są opisywane w skrypcie, jako myśli i idee bohaterów. Kwestie subiektywne, takie jak emocje bohaterów lub ich myśli, są na ogół przekładane na obrazy; chociaż myśli bohaterów można również wyrazić za pomocą zasobów, takich jak głos lektora.

W pisaniu scenariusza literackiego bardzo ważne jest zatem, aby wziąć pod uwagę, że obrazy, a także dialogi bohaterów, muszą przekazać widzowi wszystkie koncepcje i idee, których chce uchwyt.

10 przykładów pisma literackiego:

1. Fragment scenariusza filmowego Labirynt Pana od Guillermo del Toro:

2. CIEMNOŚĆ

Słodka kołysanka, nucona przez kobiecy głos.

NADRUK:

HISZPANIA, 1944

A potem: PIĄTY ROK POKOJU.

Oddech dziecka: trudny, pełen bólu.

OTWARTE NA CZARNO:

1. ZEWN. LABIRYNT - NOC

Na pierwszym planie twarz OFELII: 10 lat, wielkie, wilgotne oczy, czarne włosy jak krucze skrzydło.

Leży na brudnej ziemi. Z jego nosa sączy się gęsty strumień krwi. Ale płynie w drugą stronę, do tyłu, w kierunku nosa.

Kropla po kropli, krew znika, a skóra wchłania plamę, pozostawiając ją niezanieczyszczoną.

GŁOS NARRATORA

Mówi się, że dawno, dawno temu na świecie
pod ziemią, gdzie nie ma kłamstwa ani bólu...

Obok niej na ziemi leży księga bajek. Powietrze porusza liśćmi. Coraz szybciej.

Zauważamy, że strony księgi również cofają się, aż do zamknięcia okładek.

Źrenice Ofelii rozszerzają się.

KAMERA wchodzi do jednego z nich.

1. ZNOWU CIEMNOŚĆ

Obraz czarnego lustra unoszącego się w absolutnej nicości. Na jego powierzchni odbijają się nieokreślone tekstury i kształty.

Jego powierzchnia eksploduje jak kałuża czarnej cieczy.

Połyka kamerę, przez chwilę błąkając się po mroku. W oddali: odgłos odległego, podziemnego wiatru.

GŁOS NARRATORA

(tak trzymaj)

... żyła tam piękna księżniczka, która marzyła o świecie ludzi.

Ledwo widać sylwetkę zamku. Tutaj, twierdza? Tam posąg, krenelaż, oświetlone okna? Niektóre suche liście przecinają ramę.

GŁOS NARRATORA

Śnił o błękitnym niebie, delikatnej bryzie i jasnym słońcu.

Na koniec zdefiniowane są wilgotne ściany STUDNI ARTISAN.

GŁOS NARRATORA

Na zewnątrz oślepiło ją słońce...

Okrągłe schody prowadzą prosto na światło dzienne, gdzie obraz

ROZPUŚĆ NA BIAŁĄ

1. Fragment scenariusza „Y tu mama tambien” Carlosa Cuarona i Alfonso Cuarón

1. WNĘTRZE. SYPIALNIA - DOM ANY - NOC 

Nastoletnia para się kocha: TENOCH ITURBIDE, 17 lat, biała, oderwana i pewna siebie; oraz ANA MORELOS, również 17-letnia, ciemnooka, szczupła, wyrachowana brunetka.

Z pewnym zamieszaniem przyspiesza i dochodzi do orgazmu; udaje swoją, kochającą i współwinną.

Chwilę później Tenoch odsuwa się bez tchu, otrząsając się z niej. Ana przytula się do niego, wzdychając.

TENOCH

Nie umieszczaj go tam z Włochem, co?

ANA

Oh miłość. Jak myślisz?

TENOCH

Albo z pieprzonym backpackerem gringo

ANA

Nie! Obrzydliwy!

TENOCH

Albo z pieprzonym Francuzem.

ANA

Nie!

TENOCH

Albo z meksykańskim huarachudo, jednym z tych, którzy sprzedają małe naszyjniki na niebieskim wybrzeżu, co?

ANA

Tak, Tenochu!

TENOCH

Z nikim.

ANA

Oczywiście bez nikogo, Teno.

TENOCH

Obiecaj mi

ANA

Obiecuję ci.

TENOCH

Co?

ANA

Wiesz.

TENOCH

Wiem to?

ANA

(powolny)

Nie... Idę... Pieprzyć... A nnn... Nie chińszczyzny!

Ona się śmieje 

TENOCH

Naprawdę!

ANA

Nie ufasz mi, Tenoch?

TENOCH

Tak oczywiście.

ANA

Następnie?

TENOCH

Obiecaj mi

ANA

A ty?

TENOCH

Obiecuję ci.

ANA

Zobaczmy?

TENOCH

Obie razem.

Bardzo poważnie, Ana i Tenoch patrzą oko w oko. Z całą powagą:

ANA I TENOCH

Obiecuję, że nie zamierzam się pieprzyć...

(rozluźniają się do woli)

…Polski, kanadyjski, tajski, argentyński, duński, hiszpański…

Obaj atakują się śmiechem. Jest na niej w preludium do nowego stosunku. Dźwięk znika. SŁYCHAĆ TYLKO GŁOS NARRATORA.

NARRATOR (głos)

Matka Any była francuską rozwódką, nauczycielką w Centrum Studiów Zagranicznych. Nie miał nic przeciwko temu, by Tenoch sypiał z córką.

1. WNĘTRZE. POKÓJ - DOM CECILII - RANEK

 JULIO ZAPATA, też 17 lat, chudy brąz, włochaty z nutką niezadowolenia, wygląda na skurczoną i nie na miejscu, siedząc na kanapie, czekając.

 MANUEL HUERTA, ojciec Cecylii, dziewczyna JULIO, 48 lat, sztywny i nieśmiały człowieczek, rozmawia przez telefon.

 NARRATOR (głos) cd.

Z Julio było inaczej. Był z Cecylią tylko do kolacji i musiał wracać rano, aby towarzyszyć rodzinie w odwiezieniu jej na lotnisko.

Manuel patrzy na Julia kątem oka.

 NARRATOR (głos)

Nawet jeśli nigdy tego nie zrobiła, ojciec Cecylii, alergolog dziecięcy, obawiał się, że związek jego córki z Julio zajdzie za daleko. Z drugiej strony matka, psycholog, z zadowoleniem przyjęła zaloty, które określiła jako niewinne.

 DŹWIĘK POWRACA. Manuel rozłącza się, podnosi gazetę i otwiera ją.

Wchodzi MARU, matka Cecylii, lat 43, naiwna dama.

 MARU

To sprawa! Nie mogę znaleźć paszportu!

 MANUEL

(potrząśnij głową)

Samolot ją opuści.

Słychać krzyk Cecylii:

CECILIA (OS)

Lipiec! Wstawaj, dobrze? Proszę'! Pomóż mi znaleźć paszport!

Wątpliwy Julio widzi Manuela, który nie zmienia swojego neutralnego wyrazu twarzy.

MARU

(pstrykanie palcem)

Ale śmiało, Julito, spieszymy się, dzieciaku!

1. Skrypt „Nawiedzony dom”.

1. ZEWN. DOM - DZIEŃ

Na ulicy w mieszczańskiej dzielnicy stoi kilka domów średniej wielkości, bardzo blisko siebie. Jeden z domów wyróżnia się od pozostałych zaniedbanym i opuszczonym stanem. JOSUÉ, lat 10, bardzo wysoki jak na swój wiek i chudy, oraz SAMUEL, lat 11, z lekką nadwagą, z kręconymi i rozczochranymi włosami, grają w piłkę nożną.

Josué rzuca piłkę w Samuela, który pełniąc rolę bramkarza przed opuszczonym domem, obiema rękami broni piłkę.

SAMUEL

Co za wspaniały portier, panie i panowie!

Samuel oddaje piłkę Josué. Robi z piłką kilka piruetów i sztuczek i ponownie rzuca piłkę w Samuela. Kula przelatuje nad głową Samuela, uderza w jedno z okien opuszczonego domu i rozbija je. Piłka pozostaje w domu.

SAMUEL

Jesteś taki głupiutki! I teraz?

Samuel podejrzliwie spogląda w stronę domu.

SAMUEL

Idziesz po piłkę.

JOSUE

Nie bądź tchórzem. Udać się!

SAMUEL

Wyrzuciłeś to i idziesz po to.

JOSUE

(kpiącym tonem)

Jesteś kurą, jesteś kurą, jesteś kurą, jesteś kurą.

SAMUEL

(zdenerwowany)

Zamknij się! Kura ty.

Samuel idzie w stronę domu, a Josué idzie za nim.

1. WNĘTRZE. DOM - DZIEŃ

Dom w środku wygląda złowieszczo. Na ścianach są pajęczyny, stare obrazy, po podłodze chodzą szczury. Wygląda bardzo staro i brudno.

Samuel i Josué wędrują po ciemnym domu, ale nigdzie nie mogą znaleźć piłki. Rozbita szyba w oknie jest porozrzucana na podłodze, pełna śmieci i kurzu, ale po kuli nie ma śladu.

Nagle frontowe drzwi zamykają się z DUŻYM ODBICIEM. Dzieci uciekają ze strachu przed próbą otwarcia drzwi, ale nie mogą. Jest zapieczętowany. Josué i Samuel wyglądają na coraz bardziej zdesperowanych.

Przyjaciele nagle odwracają się, by zobaczyć, jakby w tym samym czasie myśleli to samo.

SAMUEL I JOSUÉ

Okno!

Przyjaciele podchodzą do okna i patrzą z przerażeniem, że okno już nie jest wybite. Na powierzchni szkła gromadzi się nawet kurz.

Nagle coś uderza w okno i je rozbija. Piłka, ta sama, którą bawili się na ulicy, uderza w klatkę piersiową Samuela i odbija się od ziemi.

Dzieci patrzą na ulicę i z przerażeniem widzą dwoje dzieci, które patrzą na dom. Dzieci są dokładnie takie jak one; z tymi samymi ubraniami i tymi samymi twarzami.

1. Scenariusz filmu krótkometrażowego „Złodzieje klejnotów”

1. WNĘTRZE. DOM - NOC

Trzech ZŁODZIEJÓW (młodzi ludzie w wieku około 20-24 lat, zakapturzeni i ubrani w ciemne ubrania) usuwają szuflady, meble i przedmioty z pomieszczeń w domu w poszukiwaniu klejnotów. Złodziejami są JOEL, MATEO i ARNULFO 

ARNULFO

Wygląda dobrze! Klejnoty muszą tu być. W tych bogatych domach zawsze są klejnoty. Szybki!

Mężczyźni przechodzą przez pokoje z większą szybkością i niepokojem. Gdy przechodzą, zostawiają wszystko na ziemi.

JOEL

Szybki! Szukaj szybko.

1. ZEWN. DOM / GARAŻ - NOC 

Pod dom podjeżdża luksusowy samochód i parkuje w garażu. DANIEL (mężczyzna około 35 lat, włochaty i duży) wysiada z samochodu. W spodniach eleganckiego garnituru ma pistolet.

Daniel podnosi wzrok i widzi zapalające się światła w jednym z wyższych pomieszczeń domu. Wyciąga pistolet i wchodzi do domu z podniesionym pistoletem.

1. WNĘTRZE. STRONA GŁÓWNA / STUDIO 

Joel, Mateo i Arnulfo wyjmują szuflady, regał i meble w gabinecie, kiedy wchodzi Daniel z podniesionym pistoletem.

DANIEL

Zabiję ich!

Złodzieje patrzą na Daniela ze zdziwieniem. Mateo rozpoznaje Daniela, choć nadal nie zdaje sobie sprawy, że jeden ze złodziei był jego dawnym partnerem w rabunku.

MATEUSZ

Daniela?

DANIEL

Co do diabła robisz w moim domu?

MATEUSZ

(śmiać się głośno)

Człowieku, naprawdę tu mieszkasz? (pauza)… Tak, dobrze sobie poradziłeś.

DANIEL

(opuszczanie broni)

Ze wszystkich domów w mieście postanawiasz przyjść i obrabować złodzieja. Niczego nie znajdziesz.

JOEL

Co to do diabła jest? Mateo, powiedziałeś, że będą tu klejnoty.

MATEUSZ

Tak powiedziały mi moje kontakty...

Daniel ponownie unosi broń i posyła całej trójce złośliwy uśmiech.

DANIEL

Połóż wszystko, co masz wartościowe, na stole i wynoś się z mojego domu. Szybki! Ich zegarki, portfele, telefony komórkowe… Wszystko!

Trzej mężczyźni kładą przedmioty na stole i opuszczają dom w eskorcie Daniela, który celuje w nich z pistoletu.

DANIEL

Jeśli znów zobaczę ich w pobliżu, nie zawaham się strzelić im w głowę.

1. Fragment scenariusza „Chicogrande” Ricardo Garibay

ZEWN. LEŚNY SPOSÓB 

DŹWIĘK: Niekończący się krzyk mężczyzny.

BUTY GŁOSOWE

Gdzie jest Willa, gdzie, gdzie, gdzie, gdzie, gdzie, gdzie, gdzie...

W GREAT APPROACH jeździec w galopie z podatnością. Galopuje, aż koń pęknie tuż przed kamerą, jakby miał wbić się w obiektyw.

Jeździec: połamany kapelusz, nieszczelny garb, podarte spodnie, Mauser, pasy na naboje, rewolwery, bagnet, maczeta, sztylet i kurz, pot i gęste brody.

Nad tym obrazem widnieje TYTUŁ FILMU:

KAMERA przyjmuje przeciwny PUNKT WIDZENIA i pozostaje nieruchoma: tak, że nagle, jakby Big Boy wyszedł z KAMERY, widzi go galopującego chodnikiem i pojawia się GWIAZDKA:

Właśnie wtedy, gdy Chicogrande dociera do linii horyzontu, gdzie zbocze opada, obraz koaguluje.

Inne CREDYTY i TYTUŁY filmu przechodzą nad tym PHOTOFIXEM.

Obraz jest animowany. Big Boy znika ze wzgórza. W kierunku małej doliny, w której czeka na niego Pancho Villa, otoczony z daleka przez swoich ludzi. W chwili, gdy przebija się ze swoim generałem koniem.

PODEJŚCIE Willa - Chicogrande:

DUŻY CHŁOPAK

Mój generał. Rezendes Ramiro. Złapali go żywcem. I przybyli gringos.

Villa zostaje rzucona na niego, ruszając z gniewem wierzchowcem, jakby w tej chwili miał kazać mu zapłacić za złe wieści.

DUŻY CHŁOPAK

Mój generał, gniazdo szerszeni!

ZEWNĘTRZNA RANCZERA - DZIEŃ 

Pole w porażce. W tle największy dom na ranchería. Opary Ranny. Uzdrawianie mężczyzn, gotowanie kobiet. Śpiący mężczyźni. Zmęczenie. Smutek. Surowość. Wiele doskonale wyposażonych koni gringo i żołnierzy czeka na czujnych, wrogich, pogardliwych.

Sporadyczne i straszne krzyki dochodzą z głównego domu i nikomu to nie przeszkadza.

Otwierając, CÁMARA uruchomiła DOLLY, która nagrywa całą scenę; i od tego momentu dwaj oficerowie Carrancista opuścili główny dom i chodzą po polu w gwałtownej dyskusji, co staje się jasne, gdy natkną się na KAMERĘ.

OFICJALNY

Tak, jeśli to wszystko. Ale jest Meksykaninem, jeśli jest Villaristą, po co dawać to gringos.

OFICJALNA DWA

Chodzi o złapanie Villi, zobacz, jeśli nie jak, powiedz mi jak!

OFICJALNY

Jezu, poruczniku!

OFICJALNA DWA

Gringos szarżują na Kolumba, a ja szarżę na moich ludzi. Zobacz, jak pasujemy!

Przechodzić. KAMERA w kierunku dużego domu. Wchodzi i przechodzi przez ciemne, palące pokoje, nawiedzane przez ohydne krzyki, wrzaski jednego człowieka.