30 przykładów sonetów

ten sonet jest to ograniczona kompozycja poetycka, z utrwaloną pleśnią. Składa się z czternastu wersetów hendecasyllable, podzielonych na dwa kwartety i dwie triole. Rym to spółgłoska a obecnie jego dystrybucja może być różna. Są też sonety pisane w języku aleksandryjskim.

Jest nazwany zwrotka do kombinacji lub grup wersetów, które są regularnie powtarzane. Kwartet to czterowierszowa zwrotka. W sonecie rym kwartetów jest stały: pierwszy wers pokrywa się z czwartym, a drugi i trzeci rym ze sobą. Ze swojej strony rym z trojaczków może się różnić.

Triola to strofa złożona z trzech wersów. W sonecie ostatnie trojaczki mają swój rym. W pierwszych dwóch wersach obu zwrotek wierszyk, podczas gdy ostatnie wersety rymują się ze sobą.

Struktura sonetu

1 ——————— a
2 ——————— b
3 ——————— b
4 ——————— a

1 ——————— a
2 ——————— b
3 ——————— b
4 ——————— a

1°C
2 stopni Celsjusza
3 ——————— d

1°C
2 stopni Celsjusza
3 ——————— d

Inne możliwe schematy metryczne dla rymów trojaczków to: CDC-DCD lub CDE-CDE.

Pochodzenie sonetu

Choć nie wiadomo z całą pewnością, kiedy zaczęto używać tej kompozycji, pierwsze sonety pochodzą ze średniowiecza. Ta konstrukcja narodziła się we Włoszech, a jej zastosowanie później rozprzestrzeniło się w całej Europie i Ameryce.

Tematy, które rozwijają, są bardzo zróżnicowane. Na przykład: między innymi miłość i złamane serce, radość i smutek, samotność. W najbardziej klasycznym sonecie kwartety są używane do wprowadzenia problemu, a triole do ujawnienia zakończenia lub rozwiązania tego konfliktu.

Przykłady klasycznych sonetów

1. Sor Juana Ines De La Cruz

Feliciano uwielbia mnie, a ja brzydzę się nim;
Lisardo mnie nienawidzi i uwielbiam go;
za kogo nie czuję się niewdzięczny, płaczę,
a ten, który płacze mi czule nie mam na to ochoty.

Komu najbardziej gardzę, duszę ofiaruję; 5
pogardzam tymi, którzy ofiarowują mi ofiary;
Gardzę tym, który wzbogaca moje decorum,
a tego, kto gardzi, wzbogacam.

Jeśli z moją obrazą upominam jednego,
drugi mnie obraził, wyrzuca mi; 10
a mimo to cierpieć przyjdę,

bo oboje dręczą mój zmysł:
prosiłeś o to, czego ja nie mam,
i ten, który nie ma tego, o co go proszę.

1. Garcilaso de la Vega

Jak czuła matka, którą żałobnik
syn pyta go ze łzami
coś, z czego jedzenie,
Wie, że zło, które czuje, musi się nagiąć,

i ta pobożna miłość mu nie pozwala 5
które biorą pod uwagę szkody, które wyrządzają
o co go prosi, biegnie,
i nagiąć zło i załagodzić wypadek,

więc do mojej chorej i szalonej myśli,
że w swojej szkodzie pyta mnie, chciałbym 10
usuń tę śmiertelną konserwację.

Ale pytaj i płacz każdego dnia
tak bardzo, że jak bardzo chce, zgadzam się na niego,
zapominając o jego śmierci, a nawet mojej.

1. Francisco de Quevedo

To palący lód, to zamarznięty ogień
to rana, która boli i jest niewyczuwalna,
to wymarzony dobry, zły prezent,
to bardzo męcząca krótka przerwa.

To przeoczenie, które daje nam troskę,
tchórz o odważnym imieniu,
samotny spacer wśród ludzi,
miłość tylko po to, by być kochaną.

To uwięziona wolność
to trwa do ostatniego pasożytnictwa,
choroba, która rośnie, jeśli zostanie wyleczona.

To jest dziecko Miłości, to jest jego otchłań.
Zobacz, jaką przyjaźń będzie miał z niczym
kto we wszystkim jest sobie przeciwny!

1. Ruben Dario
   „Zimy”

W zimowe godziny spójrz na Karolinę.
Na wpół skulony, odpocznij na kanapie,
Owinięta w swój sobolowy płaszcz
I niedaleko od ognia, który płonie w salonie.

Piękna biała angora obok niej leży,
Ocierając pyskiem o spódnicę Alençóna,
Niedaleko od porcelanowych dzbanków
Jak ukrywa się pół sitodruku z Japonii.

Dzięki subtelnym filtrom ogarnia ją słodki sen;
wchodzę bez hałasu; Zostawiam szary płaszcz;
Pocałuję jej twarz, różową i pochlebną

Jak czerwona róża, która była fleur-de-lis.
Otwórz oczy, spójrz na mnie swoim uśmiechniętym spojrzeniem,
I kiedy śnieg pada z nieba Paryża.

1. Federico Garcia Lorca
   „Adam”

Pablo Neruda, otoczony duchami

Krwawe drzewo podlewa ranek
gdzie noworodek jęczy.
Jego głos pozostawia kryształy w ranie
i wykres kości w oknie.

Podczas gdy światło, które przychodzi naprawione i wygrywa
białe bajkowe cele, które zapominają
zgiełk żył w biegu
ku mętnemu chłodowi jabłka.

Adam śni w gorączce gliny
dziecko galopujące bliżej
przez podwójne uderzenie jej policzka.

Ale śni kolejny mroczny Adam
neutralny księżyc z bezpestkowego kamienia
gdzie spłonie dziecko światła.

Rodzaje sonetów

Sonet jest bardzo starą formą wersyfikacyjną, dlatego w miarę upowszechniania się ulegał zmianom i adaptacjom do różnych języków i czasów. Stąd pochodzą różne typy, które zachowują związek z pierwotną strukturą, ale oferują zmiany w schemacie metrycznym.

• Sonet. Jest to sonet sztuki drobnej, którego wersety nie są hendekasylabami, lecz oktosylabami (lub nawet wersami poniżej ośmiu sylab). Ten wariant sonetu był szczególnie popularny w modernizmie, ale nie jest szeroko stosowany w języku hiszpańskim. Na przykład:

Cayetano Fernández Cabello 
„Wymowny mówca” (1864)

«Chodź ze mną podziwiać
Wymowny mówca;
(Juan powiedział do Klemensa:
Rozpoczęcie dwójki na spacer)
Demostenes był przygnębiający
A Tulio impertynencki,
W porównaniu z torrentem
O jego niezrównanej elokwencji.
- «Będę miał dar przyjemności,
Clemente powiedział: to biznes
To zawsze mi się podobało.
A Juan wskazuje na sedno
Pokój żałobny
A tam leży zmarły.

• Sonet akrostyczny. Początek każdego wersetu tworzy akrostych, to znaczy czytane pionowo litery, od których zaczyna się każdy werset, tworzą słowo lub wyrażenie.

Patricio de la Escosura 
Ze spektaklu Sąd Dobrej Emerytury (1857) 

ira z nieba, kochanie, to były twoje strzały:
So tym, który uwielbia przedmiot niemożliwy:
DOrde i jego ogień, który skrywał szacunek,
bRamando wydycha gwałtownie powietrze.
ORAZNa próżno zmiękczają brązy i porfiry
Lłzy bólu. Okrutny Aleto!
¡Dpowodzenia! Ani jedno uczucie się nie zmienia,
ORAZn obaj mężczyzna zmienia się w szybkich zakrętach.
bbezwstydna miłość, daj nadzieję,
LUB niech jego wzgarda skłoni mnie do zapomnienia:
rompe, ale więzy życia:
bwstydź się już, co wycierpiała twoja zemsta
LUBh! nie słuchaj, kochaj, nie módl się głupio:
nlub: niewdzięczny: nigdy nie nienawidzony. Bardzo trzeba się uczyć

• Ostry sonet. Kwartety mają formę oktawy ostrej, czyli dwóch zwrotek po cztery wersy hendekasylowalne z rymem spółgłoskowym, w których czwarta linia jest ostra. W trójkach osoby trzecie niosą ostre wersety i rymują się ze sobą. Na przykład:

Anonimowy

Jak religijna świątynia Westy
mojej duszy tajemnica i symulakrum
która nadmuchuje ogrodzenie świętego szacunku”
To święty ogień miłości.
Reszta... brązowa sala,
zacieniony las wiecznie zielonej zieleni,
alabastrowa fontanna i uroczyste
dookoła majestatyczna cisza.
Aby pielęgnować ogień, boskość
Dziewico przyjaźni, rażącym krokiem,
chodnika przy płytach.
Nie kradnij tego, bluźnicie niegodni ludzie,
że świętokradztwo nie pozostanie bezkarne:
promień zemsty cię dotknie.

• Sonet aleksandryjski. Składa się z wersetów aleksandryjskich. To znaczy czternaście wierszy po czternaście sylab metrycznych, każdy z akcentem na trzecią i trzynastą sylabę. Na przykład:

Ruben Dario
«Caupolican», Niebieski (1888)

To coś niesamowitego, co zobaczyła stara rasa:
mocny pień drzewa na ramieniu mistrza
dziki i zaciekły, którego gruba buława
władać ramieniem Herkulesa lub ramieniem Samsona.

Jego włosy za hełm, jego pierś za napierśnik,
czy taki wojownik z Arauco w regionie,
Włócznik lasu, Nimrod, który poluje na wszystkich,
ścięgno podkolanowe byka lub udusić lwa.

Chodził, chodził, chodził. ujrzał światło dzienne,
ujrzało go blade popołudnie, zobaczyła go zimna noc,
i zawsze pień drzewa na grzbiecie tytana.

„El Toqui, el Toqui!” woła poruszona kasta.
Chodził, chodził, chodził. Świt powiedział: „Dosyć”,
a wysokie czoło wielkiego Kaupolijczyka zostało podniesione.

• sonet asonansowy. Posługiwać się wierszyk asonansowy w całym wierszu, zamiast wierszyk klasycznego sonetu. Na przykład:

Bernardo Ortiz de Montellano
«V», Błękitne niebo śmierć (1937)

To ciało zapieczętowane przez bezwładność,
Żyję bez głosu, nieobecny bez znaczenia,
że na wołanie ludzi się nie obudzi
a sen ciągnie swój tajemny los,
to ciało, moje ciało, ujarzmione
do mgły więcej mgły moich zmarłych
samotność, bez obecności i przeznaczenia,
stracił powietrze nie znając istoty;
to ciało bez głosu, metal bez ognia,
ręka bez pożegnania bym się nie ruszał,
ramię, konwalia z lawy i popiołu,
powietrze bez oddechu zielonej czułości;
to bezdźwięczne ciało nie jest już życiem,
ale nie śpi ani nie umiera.

• Sonet z ogonem. Używa łamanego co dwa wersety, które mogą być tetrasylabiczne lub pentasylabiczne, czyli cztery lub pięć sylab. Na przykład:

Juan Diaz Rengifo
Z Hiszpańska sztuka poetycka (1592).

Oczy najuczciwszej gołębicy,
lub z ósmego nieba gwiazdy?
błyszczące:
Czoło Aurory, gdy się pojawia:
Do granatów piękne meksyle
podobny:
Usta jak karmin zamieniły się w gumę,
słowa i ruchy dziewic
niearogancki:
Pierś była jak poma zrobiona,
stopy z rubinów, które dają iskry,
o Diamenty:
Wzrost na poziomie pięknego. Palma,
i kość słoniowa biała szyja i ręce,
są darami tego świętego ciała?
Marii
bo wnętrza i dusza
Przyjdźcie, suwerenni Cherubinowie!
śpiewać, kto już nie może tak dużo
moja Talia.

• Ciągły sonet. W czternastu wersach dostępne są tylko dwa rodzaje rymów spółgłoskowych, rozmieszczonych równomiernie. Na przykład:

Juan Diaz Rengifo
Z Hiszpańska sztuka poetycka (1592)

Popiół spirytusowy, nikczemna mieszanka,
człowiek z prochu i łez powstały,
na mocy prawa Bożego skazany na śmierć:
Dlaczego nie powstrzymasz swojego szaleństwa?

Już zaczyna gorzko płakać,
jak bardzo jesteś zły na Boga,
złe życie, zmarnowany czas,
jeśli nie chcesz widzieć siebie w pośpiechu.

Wezwanie cię to grób,
wąskie miejsce, czy zostaniesz pochowany?
zachwyt, honor, rozkaz i piękno,

a ile w tym życiu szacuje się:
Dusza jest nieśmiertelna i zawsze trwa,
ona sama zatrudnia twoją opiekę.

• Sonet niezależnych kwartetów. Każdy kwartet ma inną rymowankę. Na przykład:

Blas de Otero
"Daleko", A co z Hiszpanią? (1916)

Ile Bilbao w pamięci. Dni
uczniowie. szare zachody słońca,
deszczowy. Stłumione radości,
ukradkowe kino, orzeszki ziemne, anyż.

Wysoki taras, czwartkowa procesja
święty, dobry piątek, święty, święty.
Przez Pasagarri ostatnie śniegi
a przez Archanda paprocie płaczące.

Stare Bilbao, stary Nowy Plac,
Auger Auger, arkady
obok Nervión: moje bezwzględne życie
i błogosławiony. (Dziewica z jaskini,
niech pada deszcz, deszcz, deszcz.) Barrizales
dziewczyny duszy, czułej i rozbitej.

• Sonet dialogowy. Kompozycja ma formę dialogu, w którym dwie lub więcej postaci prowadzi rozmowę. Zwykle jest to humorystyczne. Na przykład:

Miguel de Cervantes Saavedra
„Dialog Babiecy z Rosynantem”, Pomysłowy dżentelmen Don Kichot z La Mancha (Część I, Rozdział IX) (1605)

B-Jak się masz, Rosynant, taki chudy?
R- Bo nigdy nie jesz, a pracujesz.
B-Cóż, a co z jęczmieniem i słomą?
R-mój mistrz nie zostawi mi kęsa.
B-Daj spokój, jesteś bardzo źle wychowany,
bo twój osioł język obraża mistrza.
R-Ass idzie od kołyski do całunu.
Czy chcesz to zobaczyć? Spójrz na niego w miłości.
B-Czy to głupie kochać? A-To nie jest wielka roztropność.
B-Metafizyczny jesteś. Nie jem.
B-Narzekaj na giermka. A-to nie wystarczy.
Jak mam narzekać na moją chorobę,
jeśli pan i giermek lub lokaj
czy są tak niegrzeczni jak Rosynant?

• Podwójny lub podwójny sonet. Po każdej nieparzystej linii kwartetów dodaje się heptasylabę, a drugą po drugiej linii trioli. Dlatego nazwany sonet ma czternaście wersów hendekasylabowych i sześć wersów siedmiosylabowych. Dodawane wersety muszą rymować się z wersem bezpośrednio poprzedzającym. Na przykład:

Juan Diaz Rengifo
Z Hiszpańska sztuka poetycka (1592)

Miłość to nakładająca się więź na ziemi,
podstępny złodziej,
ponçoña między słodkim miodem schowanym,
wąż w świeżych skurczonych yeruas,
co daje śmiertelną ranę,
głęboko w bezpiecznym i szerokim brodzie:
Lew obok przykucniętej ścieżki,
z głodu zmęczony
błyszczy wśród ukrytych słomek,
pochlebstwo, z którym umiera nasze życie,
wejście bez wyjścia,
zamek poniżej jest wydobywany:
Nakrycie głowy wrogów w górach,
udawany lament krokodyla,
świeca bez pauilo,
zmienny wiatrowskaz dachowy;
wełniane przez skręcanie cienkiej nici,
jawne i zgodne z prawem oszustwo,
nieuleczalna gorączka,
obiecuje pokój, ale to ta sama wojna.

• Sonet z echem. Ostatnie słowo każdego wersetu powtarza jak echo koniec poprzedniego słowa. Jest to popularna w baroku wersja sonetu. Na przykład:

Lope de Vega
Pastorzy betlejemski (1612)

Błogosławiony, kto na kupionej łące,
samotne życie pędzi czysto,
a wśród twardych plonów i warzyw,
bez pługa.

Nie idzie w otchłań wygnanych błędnie,
ani w mieście nie przysięga krzywogłosem,
że żadne z cywilnych szaleństw nie leczy,
nie ujawnia też swojego pożyczonego statusu.

W samotności, która cię bawi, masz,
dla herbu przebrana motyka,
legowisko w ich pszenicy, w ich stadach w kąpieliskach.

Że jak ma to mu odpowiada, przychodzi,
czyli wszystko na koniec dnia nic,
lata mijają szczęśliwie bez oszustwa.

• Przykuty sonet. Od drugiego wersetu pierwsze słowo każdego rymuje się z ostatnim z poprzedniego wersetu. Na przykład:

Juan Diaz Rengifo
«Do mądrości», Hiszpańska sztuka poetycka (1592)

Czy do Boga, aby w tobie, Mądrości?
(Przewodnik duszy i niebiański luminarz)
Wykorzystałbym długi dzień
zimna noc, czas, który stracił.

miałem z twoim słodkim towarzystwem
radość w przeciwnościach losu i cały pokój:
zobacz to, czego nie widziałem, kiedy wierzyłem,
że widziałem, czego nigdy nie chciałbym zobaczyć.

Przezwyciężony ignorancji, biedny i ślepy
daję ci wiekowy dowcip
zwolniony z lenistwa i próżnej zabawy,

Błagam o przyjęcie go, że chociaż tak było
zagubiony przez swój wielki niepokój,
spokój musi znaleźć cię poddaną.

• sonet enumeratywny. Nie proponuje zmian w metrum identycznym z klasycznym sonetem. Jeśli chodzi o organizację tematyczną, rozwijaj temat stopniowo w pierwszych trzynastu wersach, a wynik ujawnia się dopiero w ostatnim wersecie. Na przykład:

Gabriel Lopez Maldonado
Śpiewnik (1586)

Śmiertelna wściekłość, która potępia serce,
w srogim piekle do żałosnego płaczu;
trucizna, która z nienasyconym głodem,
rozlewasz się i rozprzestrzeniasz w moich żyłach;

wściekły szał, co za bałagan
najbardziej dojrzały i wytrzymały mózg;
gniew niebios, zaciekły i nieugięty,
brutalne więzienie, szorstkie łańcuchy;

potwór, który lód i ogień razem
wkładasz wnętrzności dorastania,
ruina i zaraza ziemi;

śmiertelnym wrogiem dla ilu ludzi
szeroki świat i piekło otacza,
Kiedy moje nieszczęścia się skończą?

• Sonnet z estrambotą. Do klasycznej struktury sonetu dodaje się dziwaczność, czyli wers lub ciąg wersów zawarty na końcu wiersza. Struktura strambote to zazwyczaj: heptasylaba rymująca się z poprzednim wersem i dwie hendecasylaby tworzące dwuwiersz. Nazywany również „sonnet caudato”, zwykle ma humorystyczny odcień. Na przykład:

Miguel de Cervantes Saavedra
„Do grobowca króla Filipa II w Sewilli” (1598)

Głosuję na Boga, że ​​ta wielkość mnie przeraża
i dać dublon za opis!
bo kto nie zaskakuje i nie zastanawia się
ta słynna maszyna, to bogactwo?
Dla Jezusa Chrystusa żywego, każdy kawałek
warte więcej niż milion, a to jest plama
niech to nie trwa wieki!, o wielka Sewilla,
Rzym triumfujący duchem i szlachetnością!
Założę się, że dusza zmarłych
za korzystanie z tej strony dzisiaj odszedł
chwała, w której żyje wiecznie.
Ten usłyszał łobuza i powiedział: „To prawda”
ile mówi voacé, panie żołnierzu,
A kto mówi inaczej, kłamie.”
A potem niekontrolowany
stemplował okleinę, wymagał miecza
spojrzał w bok, poszedł i nic nie było.

• sonet angielski lub sonet szekspirowski. Składa się z trzech kwartetów bez rymu i ostatniego dwuwiersza. Na przykład:

Jorge Luis Borges
„Natychmiast”, Drugi, ten sam (1964)

Gdzie będą wieki, gdzie będzie sen?
o mieczach, o których marzyli Tatarzy,
gdzie zrównali mocne mury,
gdzie Drzewo Adama i inne Kłody?

Teraźniejszość jest sama. Pamięć
wznosi czas. Sukcesja i oszustwo
To rutyna zegara. Rok
jest nie mniej próżna niż próżna historia.

Między świtem a nocą jest przepaść
cierpień, świateł, trosk;
twarz, która jest widoczna w znoszonych
lustra nocy to nie to samo.

Dzisiejsze ulotne jest wątłe i wieczne;
inne Niebo nie czeka, ani inne Piekło.

• Odwrócony sonet. Klasyczna struktura jest odwrócona: wiersz rozpoczyna się dwoma triolami, a kończy dwoma kwartetami. Na przykład:

Symbol zastępczy dla Ricardo Carrasquilla
„Odwrócony sonet”, Wybrany Copla (1881)

Musa, zróbmy sonet od tyłu:
czyli zacznijmy zadanie
za napisanie ostatniej trójki.

Trzeba poszukać jakiegoś pomysłu;
ale muszę cię tu ostrzec w tajemnicy,
że ani wiary, ani nadziei.

Nadzieja i wiara nie są modne;
sama miłość jest staromodna;
święte prawa do niczego
zaprzeczają im tylko goci.

Dziś żadne zło nie zamula człowieka,
i wnuki małpy i słodkiego
znają tylko „wiem, że nic nie wiem”,
i opierają całą naukę na zwątpieniu.

• Sonnet języka i rowka. Słowa dotyczące płci męskiej i żeńskiej występują na przemian. Na przykład:

Francisco Luis Bernárdez
Z Wiersze żywiołów (1942)

Dzień, który wcześniej był ciemną nocą,
dzień staje się coraz czystszy;
noc, która kiedyś była ciemnym dniem,
Noc znów staje się coraz bardziej czysta.
Niebo, które wcześniej było nieczystą ziemią,
Niebo znów jest mniej niepewne;
ziemia, która kiedyś była nieczystym niebem,
Po raz kolejny jest to kraj mniej niepewny;
ponieważ w tym dniu bez wyrzutów,
ponieważ tej nocy, która nie jest nocą,
ponieważ w tym niebie, które wypędza,
bo w tej ziemi, która nie jest ziemią,
serce, wczoraj niezamieszkane,
ponownie staje się zakochanym sercem.

• Sparowany sonet. Rymowanki kwartetów (a czasem także triol) są ułożone w kuplety i nie są zgodne z metryką opisaną na początku. Ponadto dozwolone są asonanse i rymy spółgłoskowe. Na przykład:

Alfonso Reyes
Z 5 prawie sonetów (1931)

Popołudnia takie jak to, kiedy cię oddychałem?
Luźne włosy, wilgotne z łazienki;
zapach farmy, chłodne gardło,
wiosna uczyniła wszystko kwiatem i wodą.
Brama została otwarta i jechaliśmy;
niebo było pieśnią, pieściło pole,
i szła obietnica deszczu!
żywy i szczęśliwy z wysokich szczytów.
Każdy liść drżał i był mój
I ty też, od wstrząśniętego strachu
między przeczuciami a błyskawicą.
Gwiazdy biją między chmurami,
i dotarł do nas puls ziemi
od lekkiego kroku konia.

• Sonnet polimetryczny. Wersety mają różną liczbę sylab. Na przykład:

Blas de Otero
Z Po hiszpańsku (1960)

Tu kończy się pierwsza część.
Ile papierów za co Pięćset.
Pięćset punktów do czterech wiatrów
i tylko jeden człowiek przeciwko całej art.

Kończy się? Urodzić się. Ostateczne, na bok.
Czterdzieści popielatego marca,
wiatr,
i wreszcie ogień, w którym można się złościć.
Mężczyzna. Tylko? Ze swoim rozpuszczalnym ja
w tobie, w tobie i w tobie. Okrągła ściana?
O nie. Nas. Szerokie morze. Wysłuchaj nas
a kiedy czerwony farellón jest zamazany,
inna, inna i inna połączy swój liść
Zielony. To jest las. Tak morze. Podążaj za nami.

• Sonet z powtórzeniem. Ostatnie słowo wersetu powtarza się na początku następnego wersetu. Na przykład:

Juan Diaz Rengifo
Z Hiszpańska sztuka poetycka (1592)

Uratuj świat swoją chudą fortecę,
siły ciała nie chcę,
chcę służyć temu, w którym mam nadzieję,
Mam nadzieję, że sprawi to, że moja słabość stanie się dębem.
Słabość w cnocie jest wielką podłością,
podłość nie pozwala jeźdźcowi
Cauallero we krwi, nie w pieniądzach,
pieniądze, które zaciemniają szlachtę.
W Bogu odnajdujemy prawdziwą szlachetność
znajdź tego, który sobą gardzi,
Wycenianie samego Boga w Nim jest uhonorowane.
Bóg czci swoich, gdy milczy,
zamknij się, bo w ciszy pomaga,
dając cierpliwość i honor w hańbie.

• Pleksowany sonet. W kwartetach stosuje się rym alternatywny (ABAB-ABAB).

Manuel Jose Othon
„Dzika sielanka” (1906)

To moje pożegnanie... Proszę bardzo, bruna i surowa,
przez równiny, które parzą wstyd,
kiedy widzisz swoje płonące włosy,
jak przekleństwo na twoim mieczu.

W moich pustkowiach, co mnie czeka?
(ledwo widzę twoją przeciąganą spódnicę):
przerwa wiosenna
i wieczna nostalgia za szmaragdem.

Trzęsienie ziemi zniszczyło człowieka
moje serce i wszystko w nim przemija.
Złe wspomnienia i zapomnienie!

Ciągle cię widzę i już zapomniałem o twoim czole;
tylko, och, patrzę na twoje plecy, na co patrzysz
co ucieka i odchodzi na wieki.

• Sonet wsteczny. Wiersz zachowuje znaczenie i formę sonetu, nawet jeśli jest czytany w innym kierunku. Na przykład:

Juan Diaz Rengifo
Z Hiszpańska sztuka poetycka (1592)

Święty Odkupicielu i słodki Oblubieńcu,
pielgrzymie i najwyższym królu niebios,
niebiańska droga, mocna pociecha,
drogi Zbawicielu, zabawny Jezu:

Przyjemna, spokojna, zachwycająca łąka,
drobny zestaw rubinowy, ogień w lodzie,
boska miłość, cierpliwa i święta gorliwość,
doskonały i chwalebny wzór:

Pokaz miłości i miłości wychowany
Dałeś, Panie, światu, stając się człowiekiem,
biedna ziemia i pokorne zgromadzenie,

Przyszedłeś człowiek i Bóg, schronienie i życie,
poprawia się nasze życie i nędza;
zawiera w sobie taką wielkość, taką sławę.

• Sonet trzynastu wersów. Ostatni werset został pominięty. Jest to bardzo popularny wariant w modernizmie. Na przykład:

Ruben Dario
„XIV”, Pieśni życia i nadziei (1905)

O młodzieńczej niewinności
co zachować, ale subtelne
perfumy, esencja jej kwietnia,
najwspanialsza esencja!

Za żal mojego sumienia
był z dźwięcznej kości słoniowej
historia, która była o Tysiącu
i Jednej Nocy mojego istnienia...

Szeheraza zasnął...
Wezyr medytował...
Dinarzarda dzień zapomniał ...

Ale niebieski ptak powrócił ...
Ale... Niemniej... Zawsze... Kiedy...

Postępuj zgodnie z: