10 przykładów tekstu dramatycznego

A dramatyczny tekst Jest to pismo, którego opracowanie ma być reprezentowane w grać. Różni się od innych rodzaje tekstów którego koncepcja ma być czytana, a nie interpretowana. Na przykład: Romeo i Juliaprzez Williama Szekspira.

Ten rodzaj tekstu przedstawia konflikty bohaterów, które są inscenizowane za pomocą dialogów, dzięki którym akcje prowadzone są przed publicznością. Mogą być pisane prozą lub wierszem, a przestrzeń funkcjonuje jako ich zasada strukturalna. Obok narracja Jeszcze liryczny, tekst dramatyczny stanowi jeden z trzech gatunki literackie kwintesencja klasyki.

Teksty dramatyczne zawierają zwykle dwa poziomy:

• tekst główny. Składa się z dialogów, monologów i stronnictw. The dialogi między postaciami są głównym medium, w którym toczy się akcja. The monologi Są to samotne przemówienia wygłaszane przez postać w celu odzwierciedlenia i wyrażenia jej uczucia. Na marginesie są krótkie komentarze bohaterów, które nie są adresowane do żadnego z rozmówców, ale do nich samych, a więc do widzów. Przede wszystkim wyrażają nastroje i postawy cielesne.
instagram story viewer
• tekst drugorzędny. Składa się z szeregu adnotacji, wyjaśnień i wskazówek związanych z inscenizacją zgłaszanych działań. Ten typ wymiary To się nazywa didaskalia. Istnieją wymiary ogólne i szczegółowe. Pierwsze wskazują miejsce akcji, czas, scenerię, wygląd zewnętrzny postaci (ubiór, wygląd fizyczny), ruchy postaci, efekty dźwiękowe i Błyskawica. Występują kursywą i bez nawiasów. Te ostatnie mogą wskazywać na intonację, gest, ruch i mimikę, które postać musi wykonać i są przeplatane w dialogu. Pojawiają się kursywą i pomiędzy nawias.

• Zobacz też: Dramat

Charakterystyka tekstu dramatycznego

• Struktura. Jestem podzielony na Wprowadzenie, węzeł i wynik, jak większość Teksty narracyjne. Mają silny związek z dialektyką, podczas gdy konflikty w tekstach dramatycznych postępują w wymianie pytań i odpowiedzi, aż do osiągnięcia rozwiązania.
• emitery. Obejmuje trzy różne rodzaje emitentów: autora dramatu, aktorów i reżysera.
• kody. Nie zawiera narratora ani opisów, ale fakty są reprezentowane przez postawy, gesty, dialogi i monologi, które prowadzą bohaterowie. W tekście dramatycznym współistnieje kod werbalny (słowo), niewerbalny (scenografia, charakteryzacja, światła, dźwięk) i parawerbalny (intonacja, pauzy, akcenty).
• dialogi. Ma inny styl dialogu niż narracja, ponieważ imię każdej postaci jest zawsze pisane przed parlamentem. Dialogi muszą być syntetyczne, bezpośrednie i sytuacyjne; muszą pokazywać charakter postaci, a także przyspieszać dramatyczną akcję.
• Postacie. Przedstawia imiona postaci na początku sceny, które generalnie są ułożone w kolejności pojawiania się. W tym momencie zwykle podaje się więcej informacji, takich jak wiek, ranga społeczna, stosunek do innych postaci itp.
• imprezy. Dzieli się na akty, obrazy, sceny; w przeciwieństwie do tekstów narracyjnych, które są zwykle podzielone na rozdziały.
• Cel. Jego celem jest reprezentacja jego treści przed publicznością.

rodzaje tekstu dramatycznego

Istnieją trzy podgatunki tekstu dramatycznego par excellence: dramat, tragedia i komedia.

• dramat lub tragikomedia. Składa się z połączenia elementów tragizmu i komedii, jest więc hybrydowym tekstem dramatycznym, odzyskującym wielkie wątki dramatyczne, ale przedstawionym w lżejszy sposób, realistyczny i w zabawny sposób.
• Tragedia. Przedstawiają postacie z głębokimi konfliktami związanymi z wielkimi tematami ludzkości, takimi jak: Miłość, honor, śmierć, zemsta. Dąży do wywołania u odbiorcy efektu oczyszczającego, eksponując wydarzenia z katastrofalnym zakończeniem.
• Komedia. Skupia się na zabawnych, codziennych historiach, których konflikty przedstawione są z humorem, przesadą, a nawet kpiną. Publiczność łatwo identyfikuje się z bohaterami komedii, a zakończenie jest zawsze pozytywne dla wszystkich.
  

dramatyczne przykłady tekstów

1. fragment Król Edyp (429 pne C.), Sofoklesa.

CHORUS.- Nie sądzę, żeby odnosił się do kogokolwiek innego, z wyjątkiem tego, z którym chciałeś się zobaczyć, zanim sprowadziłeś go z pola. Ale tutaj jest Jocasta, która mogłaby powiedzieć to lepiej.
Edyp.- Kobieto, czy znasz tego, którego przed chwilą chcieliśmy się przedstawić? Czy to on jest tym, do którego się odnosi?
YOCASTA.- A co z tym, co powiedział o przypadkowej osobie? Nie zwracaj uwagi, nie chcesz bezużytecznie pamiętać, co powiedział.
EDYP. – Niemożliwe byłoby dla mnie nie odkrycie mego pochodzenia z takimi przesłankami.
JOKASTA. — Nie, na bogów! Jeśli coś martwi cię w twoim własnym życiu, nie badaj tego. Wystarczy, że jestem zmartwiony.
Edyp.- Uspokój się, bo choćbym okazał się niewolnikiem, synem niewolnicy od trzech pokoleń, nie wyjdziesz na niegodziwego.
JOKASTA. — Mimo wszystko bądź mi posłuszny, błagam. Nie rób tego.
EDYP - Nie mógłbym być ci posłuszny, gdybym nie wiedział jasno.
YOCASTA.- Dobrze wiedząc, co jest dla ciebie najlepsze, mówię.
Edyp. - Cóż, najlepsze, co mnie trapi od dawna.
JOKASTA. — O, nędzniku! Obyś nigdy nie dowiedział się kim jesteś!
EDYP Czy ktoś przyprowadzi mi tu pasterza? Niech ta jedna pławi się w jej potężnym rodowodzie.
YOCASTA.- Ach, ach, niefortunnie, bo tylko tak mogę cię nazywać i odtąd nic więcej!

(Jokasta, wyraźnie wstrząśnięta, wchodzi do pałacu.)

1. Scena V z osady (1603) Williama Szekspira.

HAMLET sam.

HAMLET Och! Gdyby ta zbyt zwarta masa ciała mogła zmiękczyć i upłynnić się, rozpuścić w strumieniach łez! Albo Wszechmocny nie zwróci armaty przeciwko mordercy samego siebie! Oh! Bóg! Oh! Mój Boże! Jak zmęczony wszystkim uważam przyjemności tego świata za irytujące, mdłe i próżne! Nic, nic od niego nie chcę, to pole nieuprawiane i nieużyteczne, które obfituje tylko w nieokrzesane i gorzkie owoce. Że stało się to dwa miesiące po jego śmierci! Nie, nie tak dużo, jeszcze nie dwa miesiące. Ten wspaniały król, którego porównywano do niego, jak do satyra, Hyperiona; tak kochająca moją matkę, że nawet niebiańskie powietrze nie pozwalało dosięgnąć jej śmiałej twarzy. Oh! Niebo i ziemia! Dlaczego zachowuję pamięć? Ona, która okazywała mu miłość, jakby jego pragnienia zawładnęły. A jednak za miesiąc... Ach! nie chcę o tym myśleć. Kruchość! Masz kobiece imię! W ciągu krótkiego miesiąca i jeszcze przed zerwaniem butów, w których, podobnie jak Niobe, kąpała się we łzach, towarzyszyła ciału mego smutnego ojca... Tak, ona sama. niebiosa! Dzika bestia, niezdolna do rozumowania i mowy, okazałaby trwalszy smutek. W końcu wyszła za mąż za mojego wujka, brata mojego ojca; ale nie bardziej do niego podobny niż ja do Herkulesa. Za miesiąc... z oczami wciąż czerwonymi od perfidnego płaczu wyszła za mąż. Oh! Kryminalny pośpiech! Zajmę kazirodcze łóżko z taką pilnością! Ani to nie jest dobre, ani nie może dobrze produkować. Ale rozerwij się na kawałki, moje serce, bo mój język musi być stłumiony.

1. Fragment tablicy II z Krwawy ślub (1931), autorstwa Federico Garcii Lorki.
   

(Wchodzą do dziecka. Wchodzi LEONARDO.)

LEONARDO.- A dziecko?
KOBIETA.- Zasnął.
LEONARDO.- Wczoraj nie było dobrze. Płakał w nocy.
KOBIETA.- (Szczęśliwa) Dziś jest jak dalia. A ty? Poszedłeś do domu kowala?
LEONARDO.- Stamtąd pochodzę. Czy uwierzysz? Od ponad dwóch miesięcy zakładam nowe podkowy na konia i zawsze spadają. Najwyraźniej wyrwał je kamieniami.
KOBIETA.- A nie używasz go często?
LEONARDO.- Nie. Prawie go nie używam.
KOBIETA.- Wczoraj sąsiedzi powiedzieli mi, że widzieli cię na skraju równiny.
LEONARDO.- Kto to powiedział?
KOBIETA.- Kobiety, które zbierają kapary. Swoją drogą, byłem zaskoczony. To byłeś ty?
LEONARDO.- Nie. Co ja miałem tam robić, na tym suchym lądzie?
KOBIETA.- Tak właśnie powiedziałam. Ale koń był zlany potem.
LEONARDO.- Widziałeś go?
KOBIETA.- Nie. Moja matka.
LEONARDO.- Jest z dzieckiem?
KOBIETA.- Tak. (…)
LEONARDO.- (Wstając) Idę się z nim zobaczyć.
KOBIETA.- Uważaj, on śpi.
TEŚCIOWA.- (Wychodzi.) Ale kto daje te wyścigi koniowi? Leży tam na dole, wyciągnięty, z szeroko otwartymi oczami, jakby przybył z końca świata.
LEONARDO.- (kwaśno) Ja.
TEŚCIOWA.- Przepraszam; Twoje jest.
KOBIETA.- (Wstyd) Był z mierniczymi pszenicy.
TEŚCIOWA.- Dla mnie niech pęknie. (Siedzi.) 

(Pauza.)

1. fragment Kto się boi Virginii Woolf? (1962) Edwarda Albee.

Jorge: Taka okazja pojawia się raz w miesiącu, Marta. Jestem do tego przyzwyczajony. Raz w miesiącu pojawia się Marta, ta niezrozumiana, słodka dziewczynka, mała dziewczynka, która rozkwita na nowo pod pieszczotą i uwierzyłam w to więcej razy, niż chcę pamiętać, czemu nie; Chcę myśleć, że jestem idiotą. Ale teraz ci nie wierzę… Po prostu ci nie wierzę. Teraz nie ma już możliwości, abyśmy mogli mieć chwilę szczęścia… we dwoje.
Marta (agresywnie): Może masz rację kochanie. Między tobą a mną nie ma możliwości czegokolwiek... bo jesteś niczym! WOW! Dziś na imprezie u taty zawitała wiosna! (Z intensywną pogardą, ale i z goryczą). Siedziałem tam... patrzyłem na ciebie... potem patrzyłem na otaczających cię mężczyzn... młodszych... mężczyzn, którzy staną się kimś. Spojrzałem na ciebie i nagle odkryłem, że już nie istniejesz. W tym momencie pękła sprężyna! (Wreszcie pękł! A teraz zamierzam wykrzyczeć to z czterech stron świata, wyć i nie obchodzi mnie, co wy zrobicie. I zamierzam wywołać skandal, jakiego nigdy nie widziałeś.
Jorge (bardzo spokojny): Uwielbiam tę grę. Zacznij, a zobaczysz, jak zabijam punkt.
Marta (mam nadzieję): Czy to wyzwanie, Jorge?
Jorge: To wyzwanie, Marta.
Marta: Przegrasz kochanie.
Jorge: Uważaj, Marta... Rozerwę cię na strzępy.
Marta: Nie jesteś na to wystarczająco męski… brakuje ci odwagi.
Jorge: Wojna na śmierć i życie?
Marta: Do śmierci.

(Zapada cisza. Oboje wyglądają na uspokojonych i uszczęśliwionych.)

1. Fragment odcinka 1 Calderona (1973), autorstwa Piera Paolo Pasoliniego.

ROSAURA: Te firanki w oknach! Jakie cudowne rzeczy! O takich zasłonach można tylko pomarzyć!
Jestem im obcy: ich cena
Nie ma tego w moich wspomnieniach – ani w moich zwyczajach – 
To nawet nie jest w zasięgu moich możliwości!
I ten dywan, ta podłoga!
To wszystko nie należy do mnie, bo nie wiem 
ani bogactwa, ani tego, co jest z nim związane.
GWIAZDA: -Rosaura, spróbuj mi teraz pomóc: w swoim rozsądku
coś się zepsuło i niestety zaczyna się psuć
włamać się też do mojego. Ten nasz duet jest absurdalny.
Spróbuj się skoncentrować... Co ci się dziś śniło?
ROSAURA: Nic mi się nie śniło, bo TO jest sen.
ESTRELLA: Ale ponieważ wiem, że to nie sen,
bo jestem twoją siostrą i żyję
swoją rzeczywistość ze mną, konieczne jest, abyś przynajmniej spróbował,
przypuśćmy na zasadzie hipotezy, że to nie jest sen.
Symulujmy grę.
ROSAURA: Jaka gra?
GWIAZDA: Udawajmy, że tak naprawdę nie poznajesz tego łóżka,
w którym obudziłeś się dziś rano,
ani ja, twoja siostra, ani ten dom, zwołany w rodzinie,
Żartobliwie, Pałac Zimowy i wszystko inne…
ROZAURA: -A potem?
STAR: Udawaj, a potem udawaj, że nic nie wiesz
świata, w którym obudziłeś się dziś rano i żyjesz;
i będę udawał, że muszę ci wytłumaczyć, jak się sprawy mają...
ROSAURA: -A to wszystko w jakim celu?
GWIAZDA: Bo nikt ci nigdy nie przyjdzie na ratunek (…)!

1. Fragment I aktu Jettatore! (1904), przez Gregory'ego de Laferrere.
   

działać pierwszy

Elegancki pokój. Pośrodku stół z czasopismami i gazetami. Kominek lub pianino na forum po lewej stronie. Sofa nad forum po prawej stronie. oświetlony żyrandol

Siema

KARLOSA. - Daj spokój, Lucia... raz na zawsze. Tak lub nie?
LUCY. - Po prostu nie mogę się zdecydować, Carlos. A jeśli jestem znany?
KARLOSA. – Nie bądź głupi… W czym można ci zaufać? Wszystko jest kwestią chwili.
LUCY. — Gdyby nas odkryli!
KARLOSA. – Ale nie myśl o tym!… To niemożliwe. Zapewniam, że nas nie odkryją. Dlaczego zawsze wyobrażasz sobie najgorsze? Mam wszystko gotowe. Enrique będzie czekał na rogu...
LUCY. – Nie mam na to ochoty, Carlos… Boję się…
KARLOSA. - Cóż, widzę, że wcale ci na mnie nie zależy.
LUCY. -Nie mów tak. Wiesz, że to nieprawda.
KARLOSA. „Jednak istnieje dowód.
LUCY. – Jeśli nie mogę kochać nikogo poza tobą. Jakbyś nie wiedział! (…)
KARLOSA. „Daj spokój, Lucia, nie bądź dziewczyną. Szukasz wymówek, żeby się oszukiwać. To wydaje się niewiarygodne, kobieto! (Słychać kroki.)
LUCY. „Idzie mama. (Ucieka w lewo.)

1. Scena IV z Domek dla lalek (1879), autorstwa Henryka Ibsena.

scena IV 

ELENA (wchodzi): Przepraszam panią... Pewien pan chce rozmawiać z prawnikiem...
NORA: Masz na myśli dyrektora banku.
ELENA: Tak, proszę pani, do dyrektora; ale skoro jest tam lekarz... to nie wiedziałem...
KROGSTAD (przedstawiając się): To ja, proszę pani. (Helena wychodzi. Cristina wzdryga się, jest zaniepokojona i odwraca się do okna.)
NORA (zbliżając się do niego, zdezorientowana i cichym głosem): Ty? Co się dzieje? Co masz do powiedzenia mojemu mężowi?
KROGSTAD: Chciałbym porozmawiać z panem o sprawach związanych z Bankiem. Mam tam małą robotę i słyszałem, że twój mąż będzie naszym szefem… 
NORA: To prawda.
KROGSTAD: Liczy się biznes, proszę pani, nic więcej.
NORA: Więc zadaj sobie trud i wejdź do biura. (Pozdrawia go obojętnie, zamykając drzwi przedpokoju, po czym podchodzi do kominka.)

1. Fragment I aktu Znaczenie bycia nazywanym Ernesto (1895) przez Oscara Wilde'a.

GRESFORD.- (Podchodząc do sofy i klękając na niej.) Cóż; A co konkretnie w nim znajdziesz? Czy wszystkie ciotki będą duże? Są też małe... Uważasz, że wszystkie ciocie muszą być takie jak Twoja. To jest głupie! No dalej, uprzejmie oddaj mi moją papierośnicę! (Goni ARCHIBALDO przez pokój.) 
ARCHIBALDO.- Tak. Ale dlaczego twoja ciotka nazywa cię tu swoim wujkiem? „Pamiętam małą Cecilię z całą jej miłością do jej drogiego wujka Juana”. Rozumiem, że nic nie stoi na przeszkodzie, by ciotka była mała; ale dla ciotki, bez względu na to, jak duża jest, nazywanie własnego siostrzeńca wujem jest dla mnie niezrozumiałe. Poza tym nie masz na imię Juan, tylko Ernesto.
GRESFORD Nie, proszę pana; nie nazywam się Ernesto; Mam na imię Jan.
ARCHIBALDO.- Zawsze mi mówiłeś, że nazywasz się Ernesto. Przedstawiłem cię wszystkim jako Ernesto. Reagujesz na imię Ernesto. To kompletny absurd, że zaprzeczasz nazywaniu się Ernesto. To jest na twoich kartach. (Wyciąga jedną z torby.) „ERNESTO GRESFORD, Albany, 4”. Zachowam to jako dowód, że masz na imię Ernesto, gdybyś kiedykolwiek próbowała mi tego zaprzeczyć, Susanie, czy komukolwiek. (Wkłada kartę do kieszeni.) 
GRESFORD. – Cóż, nieważne; Nazywam się Ernesto w Londynie i Juan na wsi; a ta papierośnica została mi podarowana na wsi. Czy jesteś już zadowolony?

1. fragment działać bez słów (1956) Samuela Becketta.

POSTAĆ:
Mężczyzna. Nawykowy gest: złóż i rozłóż chusteczkę.

SCENA:
Pustynia. Olśniewające oświetlenie.

DZIAŁANIE:
Wyrzucony potykając się z prawej ramy, mężczyzna potyka się, upada, natychmiast wstaje, oczyszcza się, myśli.
Sygnał gwizdka prawa ramka.
Pomyśl, wyjdź w prawo.
Natychmiast zostaje wyrzucony z powrotem na scenę, potyka się, upada, natychmiast wstaje, myje się, myśli.
Whistle blow lewa rama.
Pomyśl, wyjdź w lewo.
Natychmiast zostaje wyrzucony z powrotem na scenę, potyka się, upada, natychmiast wstaje, myje się, myśli.
Whistle blow lewa rama.
Myśli, podchodzi do lewej ramy, zatrzymuje się przed dotarciem do niej, rzuca się w tył, potyka się, upada, natychmiast wstaje, oczyszcza się, myśli.
Małe drzewko schodzi ze skrzydeł, osiada. Tylko gałąź trzy metry nad ziemią i na czubku wąska wiązka palm rzucających lekki cień.
Myśl dalej. Wybuch gwizdka.
Odwraca się, widzi drzewo, myśli, podchodzi do drzewa, siada w cieniu, patrzy na swoje ręce.
Nożyce krawieckie schodzą ze skrzydeł, zatrzymują się przed drzewem metr od ziemi.
Nadal patrzy na swoje ręce.
Wybuch gwizdka. (…)

1. Fragment czwartej sceny z Tramwaj zwany pożądaniem (1948) przez Tennessee Williamsa.

BLANCHE (podchodzi do oparcia krzesła, a potem podchodzi do Stelli): - To, o czym mówisz, to brutalne pożądanie... po prostu... Żałuję... nazwę tego turkoczącego tramwaju, który hałaśliwie przejeżdża przez osiedle, jedną z wąskich uliczek, a potem drugą...
STELLA: Nigdy nim nie podróżowałaś?
BLANCHE: -Ten tramwaj przywiózł mnie tutaj... Gdzie jestem zbędna i gdzie wstydzę się być.
STELLA (robiąc krok w lewo): Więc... nie wydaje ci się, że twoja aura wyższości jest trochę nie na miejscu?
BLANCHE (podążając za nią i zatrzymując ją, zmuszając do odwrócenia): - Nie jestem i nie czuję się lepsza, Stello. Uwierz mi. Nie ma takiej rzeczy! To się tylko zdarza. Widzę takie rzeczy. Z mężczyzną takim jak Stanley, możesz wyjść... raz... dwa razy... trzy razy, kiedy masz diabła w swoim ciele. Ale... Żyj z nim! Mieć z nim dziecko!
STELLA: - Mówiłam ci, że to kocham.
BLANCHE (robiąc krok w prawo): Więc drżę o ciebie! Po prostu… drżę o ciebie!
STELLA (podchodzi do fotela, siada i kładzie buteleczkę z lakierem do paznokci w jej zasięgu ręki na meblu): - Nie mogę powstrzymać drżenia, jeśli upierasz się przy drżeniu! (Pauza. Słychać gwizd i ryk nadjeżdżającego pociągu.)

Interaktywne ćwiczenia do ćwiczeń

Postępuj zgodnie z:

• dramatyczne wiersze
• krótkie sztuki
• Streszczenie Hamleta
• Tekst narracji

Bibliografia

• Roman Calvo, N. (2003). Przeczytać dramatyczny tekst. Od tekstu do inscenizacji. Mexico DF, redakcja Pax Mexico.
• „tekst dramatyczny” w j Wikipedii.
• „tekst dramatyczny” w j ecuczerwony.