10 przykładów monologu wewnętrznego

W literatura, jest nazywany Monolog wewnętrzny do techniki narracyjnej, za pomocą której próbuje się uchwycić na piśmie przepływ myśli a postać, eksponując zarówno swoje emocje, jak i uczucia. Zwykle jest w nim napisane pierwsza osoba jako forma cichej mowy wewnętrznej, a składnia, interpunkcja i połączenie idei są zwykle zmienione. Na przykład: Ulises, przez Jamesa Joyce'a.

W monologu wewnętrznym dominują dwie formy:

• bezpośredni sposób. Obsługuje częściowy punkt widzenia jednej lub więcej postaci bez pośredników. Na przykład: Wrzask i furia, przez Williama Faulknera.
• sposób pośredni. Wspiera fragmentaryczną wizję z interwencją bezosobowego narratora, który opowiada, co dzieje się w umysłach bohaterów. Na przykład: Pani Dalloway, przez Virginię Woolf.

Nazywany również „strumieniem świadomości”, ten rodzaj monologu jest wewnętrznym (niewypowiedzianym) dialogiem między: a „ja” mówiącego, jedyna postać, która mówi, oraz „ja” odbierające, niezbędne, aby to, co mówi, miało znaczenie Pierwszy. Wydarzenia z zagranicy, które są opowiadane, zarówno działania, jak i

dialogi, są wciągnięte w strumień mentalny, który rozwija się na przedjęzykowym etapie świadomości. W dodatku schodzą one na drugi plan, ponieważ przeważają fakty wewnętrzne, takie jak spontaniczne reakcje i zewnętrzne wrażenia.

• Zobacz też: monologi

Charakterystyka monologu wewnętrznego

Monolog wewnętrzny narodził się pod koniec XIX wieku, po raz pierwszy zastosował go Édourd Dujardin w Ścięli laury (1887) i osiągnął swój szczyt w pierwszej połowie XX wieku, z takimi dziełami jak Ulises przez Joyce'a (1922). Jest ściśle powiązany z konceptem strumień świadomości (strumień świadomości), po raz pierwszy zdefiniowany w 1890 roku przez amerykańskiego psychologa Williama Jamesa jako przepływ obrazów i wrażeń oraz myśli werbalnej, który nie zawsze jest przedstawiony w a przegubowy.

Niektóre cechy monologu wewnętrznego to:

• Wejdz do sprawozdania jednego mówcy.
• Charakteryzuje się wysokim poziomem autoreferencyjności, z przewagą tzw deiktyczny.
• wykorzystaj czas obecny opowiadać, ponieważ pokrywa się z aktywnością umysłową, która oscyluje między rzeczywistością a tym, co możliwe; oraz między tym, czym jest pamięć, a projektem.
• Wyróżnij wydarzenia wewnętrzne nad zewnętrznymi.
• Modyfikuje czas chronologiczny na korzyść czasu psychologicznego, więc postać przechodzi od jednego tematu do drugiego.
• Częściowo odsłania świadomość mówiącego, gdyż nie sposób uchwycić wszystkich myśli; skupia się raczej na przedstawianiu pewnych idei lub wrażeń w stosunku do innych.
• Zwykle jest pisany bez punkty i osobnoi z kilkoma łączniki dyskursywne odsłonić nieprzerwany przepływ wspomnień i myśli.
• Nie ma innego odbiorcy niż on sam, czyli jest przeznaczony dla alter ego samego mówiącego.
• Zbliża czytelnika do umysłu mówiącego, a co za tym idzie, do jego punktu widzenia.

Przykłady monologu wewnętrznego

1. Fragment wewnętrznego monologu Molly Bloom w Ulises (1922) Jamesa Joyce'a 

Albo wyrzuć stamtąd to wielkie ciało, na miłość boską, słuchaj wiatrów, które niosą do ciebie moje westchnienia, dobrze, niech wybitny mądry Don śpi dalej i wzdycha Poldo de la Flora, gdyby wiedział, jak to wyszło w kartach dzisiejszego ranka, ciemnowłosy mężczyzna z pewnym zakłopotaniem miałby powód do wzdychania między 2 7 a także w więzieniu, ponieważ on tylko Bóg jeden wie, co on robi, a ja nie wiem, a ja będę musiał grzebać na dole w kuchni, żeby jego lordowska mość przygotował śniadanie, podczas gdy on będzie zwinięty w kłębek jak mumia. może tak zrobię, widziałeś mnie kiedyś jak biegnę, chciałbym tak siebie widzieć, słuchaj ich, a oni traktują cię jak śmiecia, nie obchodzi mnie, co ktoś mówi, byłoby o wiele lepiej gdyby światem rządziły kobiety, nie widziałbyś kobiet zabijających się nawzajem lub unicestwiających się nawzajem, kiedy kiedykolwiek widziałeś kobiety potykające się pijani jak oni albo grają o każdy grosz i przegrywają na koniach tak bo kobieta cokolwiek robi wie gdzie się zatrzymać pewnie by ich na świecie nie było inaczej To nie było dla nas, nie wiedzą, jak to jest być kobietą i matką, jak mogliby, gdzie byliby wszyscy, gdyby nie mieli matki, która się nimi zaopiekuje, której ja nigdy nie miałem? Dlatego Myślę, że teraz wariuje, wychodząc w nocy, porzucając swoje książki i studia i nie mieszkając w domu, ponieważ to typowy dom zabaw me roque, cóż, myślę, że to niefortunna szkoda, że ​​ci, którzy mają takiego dobrego syna, nie są zadowoleni, a ja jestem nikim, nie był w stanie mi go zrobić to nie moja wina, że ​​zbliżyliśmy się, kiedy patrzyłem Widzisz, te dwa psy powyżej iz tyłu na środku ulicy, to mnie zupełnie zniechęciło.Chyba nie powinnam była go chować z tym wełnianym kaftanem, który dla niego zrobiłam na drutach. płakałem jak byłem ale oddałem to jakiemuś biednemu dziecku ale dobrze wiedziałem że już nigdy nie będę miał innego to była nasza śmierć poza tym nie byliśmy tacy sami od tamtej pory Albo nie zamierzam nosić teraz smutno z tego powodu...

1. Fragment wewnętrznego monologu Benjy'ego Compsona w Hałas i wściekłość (1929) Williama Falknera 

Wróciliśmy. — Po co ci głowa? powiedziała Matka. Teraz się nie ruszaj, powiedział Versh. Włożył mi kalosze. „Pewnego dnia mnie zabraknie i będziesz musiał myśleć za niego”. Pchnij, powiedział Versh. „Chodź, pocałuj swoją matkę, Benjaminie”.
Caddy zaprowadził mnie do krzesła mamy, a mama ujęła moją twarz w dłonie, a potem przyciągnęła mnie do siebie.
„Mój biedny chłopczyk”. powiedział. Upuścił mnie. – Dbaj o niego, Versh i o siebie, kochanie.
"Tak proszę pani." - powiedział Cady. Wyszliśmy. Cady powiedział,
— Nie musisz przychodzić, Versh. Zajmę się nim przez jakiś czas”.
"Dobrze." — powiedział Versh. „Dlaczego wychodzę bez powodu w ten mróz?” Szedł dalej i zatrzymaliśmy się w holu, a Caddy uklękła i objęła mnie ramionami, przyciskając swoją zimną, lśniącą twarz do mojej. Pachniało drzewami.
«Nie jesteś biedakiem. co nie? Masz Caddy'ego. Dlaczego masz swojego Caddy?
Po prostu nie może przestać się trząść i ślinić, powiedział Luster. Nie wstydzi się robić tego bałaganu. Minęliśmy garaż, w którym stała baroucha. Miałem nowe koło.
„Teraz wejdź do środka i nie ruszaj się, dopóki nie przyjdzie twoja mama”. — powiedział Dilsey. Popchnął mnie, żebym wsiadł na baroucha. TP trzymał stery. Nie wiem, dlaczego Jason nie kupuje innego samochodu. — powiedział Dilsey. — Bo ten zostanie roztrzaskany w najmniej spodziewanym dniu. Spójrz na te koła.»
Matka wyszła, opuszczając welon. Niósł trochę kwiatów.

1. Fragment wewnętrznego monologu Addie Bundren w Podczas gdy ja się męczę (1930) Williama Falknera 

Pamiętam, jak mój ojciec zawsze powtarzał, że celem życia jest przygotowanie się na długą śmierć. A ponieważ musiałem patrzeć na nich dzień po dniu, każdy ze swoją tajemnicą i egoistycznymi myślami, z krwią obcą krwi drugiego i moje i wydawało mi się, że tylko w ten sposób mogę przygotować się na śmierć, nienawidziłem ojca za to, że wpadł na pomysł spłodź mnie Nie mogła się doczekać, aż popełnią faul, by móc ich wychłostać. Kiedy bicz upadł, poczułem to na ciele; kiedy otwierałem i rozdzierałem, płynęła moja krew i z każdym uderzeniem myślałem: Teraz dowiesz się, że istnieję! Jestem już czymś w twoim tajemnym i samolubnym życiu, teraz, kiedy swoją krwią naznaczyłem twoją krew na zawsze...

1. Fragment wewnętrznego monologu Luisa w Fale (1930), przez Virginię Woolf 

Wszyscy już wyszli, powiedział Luis. Zostałem sam. Wrócili do domu na śniadanie, a ja zostałam sama u stóp muru, pośród kwiatów. Jest bardzo wcześnie, a lekcje jeszcze się nie zaczną. Wśród zielonej głębi pojawiają się plamy kwiatów. Jej płatki przypominają arlekiny. Łodygi wyłaniają się spomiędzy czarnych dziur, z ziemi. Kwiaty pływają jak ryby światła nad ciemnozielonymi wodami. W ręku mam łodygę. Ja sam jestem łodygą, a moje korzenie sięgają w głąb świata, przez suchą ceglaną ziemię i przez wilgotną ziemię, przez żyły ołowiu i srebra. Moje ciało to tylko pojedyncze włókno. Dotykają mnie wszystkie wstrząsy i czuję ciężar ziemi na bokach. Pod czołem moje oczy są ślepo zielonymi liśćmi. Oto jestem tylko chłopcem ubranym w szary flanelowy garnitur i mam skórzany pasek z miedzianą sprzączką przedstawiającą węża. Ale tam na dole moje oczy są pozbawionymi powiek oczami granitowej postaci na pustyni nad Nilem. Widzę kobiety idące z czerwonymi dzbanami w stronę rzeki; Widzę kołyszące się wielbłądy i mężczyzn w turbanach. Dookoła słyszę odgłos kroków, drżenie, wzburzenie...

1. Fragment wewnętrznego monologu Clarissy w Pani Dalloway (1925), przez Virginię Woolf 

Po tym, jak mieszkałem w Westminster, ile już tam spędziłem lat? Ponad dwadzieścia, można odnieść wrażenie, nawet w korku lub budząc się w nocy, i od tego Klarysa była bardzo pewna, szczególne milczenie lub powaga, nieopisana pauza, zawieszenie (chociaż wynikało to być może z jej serca, dotkniętego, według mówili; przez grypę), przed dzwonkami Big Bena. Teraz! Teraz brzmiało to uroczyście. Najpierw zawiadomienie, muzyczne; potem godzina, nieodwołalna. Ołowiane kręgi rozpuściły się w powietrzu. Przechodząc przez Victoria Street, pomyślał, jacy z nas głupcy. Tak, ponieważ tylko Bóg wie, dlaczego tak bardzo ją kochamy, ponieważ widzimy ją taką, tworzącą siebie, budującą się wokół jednego, obracającą się, odradzającą się w każdej chwili; ale najohydniejsze harpie, najnędzniejsze kobiety siedzące przed drzwiami (pijące swój upadek) robią to samo; i był absolutnie pewien, że prawa uchwalone przez parlament były dla tych kobiet bezużyteczne z tego samego powodu: kochały życie. W oczach ludzi, w przychodzących i wychodzących, w zgiełku; w krzyku i brzęczeniu; powozy, samochody, autobusy, ciężarówki, ludzie z billboardów szurający i kołyszący się; pasma wiatru; organy beczkowe; w triumfie, w gongu iw wysokim, dziwnym śpiewie samolotu nad głową było to, co kochała: życie, Londyn, ten czerwcowy moment.

1. Fragment wewnętrznego monologu Pedra w Czas ciszy (1962), autorstwa Luisa Martina-Santosa

Jeśli nie mogę znaleźć taksówki, nie przyjadę. Kto byłby księciem Pio? Książę, książę, początek końca, początek zła. Jestem już na początku, to koniec, skończyłem i odchodzę. Zacznę od czegoś innego. Nie mogę dokończyć tego, co zacząłem. Taksówka! Jaką to robi różnicę? Ten, który mnie tak widzi. Cóż, co do mnie? Matías, jaki Matías czy co. Jak mam znaleźć taksówkę? Nie ma prawdziwych przyjaciół. Żegnajcie przyjaciele. Taksówka! W końcu. Do księcia Pio. Od tego też zacząłem. Przybyłem przez Príncipe Pío, wyjeżdżam przez Príncipe Pío. Przyszedłem sam, wyjeżdżam sam. Przyjechałem bez pieniędzy, wychodzę bez... Jaki piękny dzień, jakie piękne niebo! Jeszcze nie jest zimno. Ta kobieta! Wygląda na to, że przez chwilę mam obsesję. Oczywiście jest taka sama jak ta druga. Dlaczego tak jest, jak to jest, że teraz nie wiem, jak odróżnić jednego zmarłego od drugiego, ułożonego jeden na drugim w tej samej dziurze: także ta sekcja zwłok. Co będą chcieli wiedzieć? Tyle sekcji zwłok; Dlaczego, skoro nic nie widzą. Nie wiedzą, po co je otwierają: mit, przesąd, zbiór trupów, wierzą, że w środku jest cnota, animiści, szukają tajemnicy i w Z drugiej strony nie pozwalają nam szukać tych z nas, którzy mogliby coś znaleźć, ale co tam, dlaczego, już mi powiedział, że nie jestem obdarzony, a może nie, ma rację, nie jestem utalentowany. Wrażenie, jakie na mnie zrobiło. Zawsze myśląc o kobietach. Dla kobiet. Gdybym poświęcił się tylko szczurom. Ale co miałam zrobić? Co musiałem zrobić? Jeśli sprawy są tak ułożone. Nie ma nic do modyfikacji.

1. Fragment wewnętrznego monologu Daniela Princ w Ścięli laury (1887), autorstwa Edouarda Dujardina 

…Czuję się jakbym zasypiał; Zamykam oczy... oto jej ciało, jej klatka piersiowa, która unosi się i unosi; i tak delikatne mieszane perfumy...piękna kwietniowa noc...za chwilę pójdziemy...świeże powietrze...zostaniemy...za chwilę...dwie świece... tam... wzdłuż bulwarów... "Kocham cię bardziej niż moje baranki… Kocham cię bardziej… ta dziewczyna, bezczelne oczy, delikatne, czerwone usta… pokój… wysoki kominek… salon… mój ojciec… siedzimy we trójkę, mój ojciec, moja mama… ja… dlaczego moja matka blada? Patrzy na mnie... zjedzmy obiad, tak, w gaju... pokojówka... przynieś stół... Lea... nakrywa do stołu... mój ojciec... portier... list... list od niej... dziękuję... fala, plotka, wschód słońca... a ona, na zawsze jedyna, pierwsza ukochana, Antonia…wszystko świeci…czy ona się śmieje?…lampy gazowe ciągną się w nieskończoność…och!…noc…zimna i lodowata, noc…Ach, lekka przestraszyć! co jest... pchają mnie, potrząsają mną, zabijają... Nic... nic się nie dzieje... pokój... Lea... córcholis... zasnąłem... .
„Gratulacje, kochanie.” To Lea. No i jak spałeś? To Lea, wstaje i śmieje się. Czuć się lepiej?…

1. Fragment wewnętrznego monologu Colina Smitha w Samotność długodystansowca (1959), autorstwa Alana Sillitoe

A więc stoję w drzwiach w T-shircie i szortach, nawet okruszyna chleba nie ogrzewa mojego brzucha, wpatrując się intensywnie w oszronione kwiaty rosnące na zewnątrz. Chyba myślisz, że ten obraz wystarczy, żebym się rozpłakała. Cóż, nic z tego. Tylko dlatego, że czuję się jak pierwszy facet, który stąpa po ziemi, nie zamierzam zacząć płakać. To sprawia, że ​​czuję się tysiąc razy lepiej niż wtedy, gdy jestem zamknięty w klatce w tej sypialni z trzystoma innymi nieszczęśnikami takimi jak ja. Nie, kiedy nie radzę sobie z tym tak dobrze, to tylko czasami jestem tam, uważając się za ostatniego człowieka na ziemi. Myślę o sobie jako o ostatnim człowieku na ziemi, ponieważ wydaje mi się, że pozostałe trzysta obiboków, których zostawiam, już nie żyje. Śpią tak mocno, że wydaje mi się, że te wszystkie obdarte głowy spoliczkowały ją w nocy i to tylko ja, a kiedy patrzę na krzaki i zamarznięte stawy Mam wrażenie, że będzie coraz zimniej, aż wszystko, co widzę, łącznie z moimi zaczerwienionymi ramionami, zostanie pokryte tysiącem kilometrów lód; wszystko wokół mnie, całą ziemię, aż po niebo, w tym każdy skrawek lądu i morza. Staram się więc pozbyć tego uczucia i zachowuję się tak, jakbym był pierwszym człowiekiem na ziemi. I to sprawia, że ​​czuję się dobrze, więc gdy tylko jest mi wystarczająco ciepło, by to uczucie mnie ogarnęło, wyskakuję przez drzwi i idę pobiegać.

1. Fragment monologu wewnętrznego „Macario” w Płonąca równina (1953), autorstwa Juana Rulfo 

Siedzę przy rynsztoku i czekam, aż wyjdą żaby. Wczoraj wieczorem, kiedy jedliśmy obiad, zaczęli robić wielki hałas i nie przestali śpiewać do białego rana. Moja chrzestna mówi też, że: że krzyki żab wystraszyły ją ze snu. A teraz chciałaby spać. Dlatego posłał mnie, żebym usiadła tu, nad kanałem, i postawiła się z deską w ręku, żeby cokolwiek Gdyby żaba wyskoczyła na zewnątrz, uderzyłaby ją deskami… Żaby są zielone od wszystkich do wszystkich, z wyjątkiem górnej części. brzuch. Ropuchy są czarne. Oczy mojej matki chrzestnej też są czarne. Żaby są dobre do jedzenia. Ropuch nie je się; ale ja też je jadłem, chociaż nie je się ich, a smakują jak żaby. Felipa jest tym, który mówi, że jedzenie ropuch jest złe. Felipa ma zielone oczy jak oczy kotów. To ona karmi mnie w kuchni za każdym razem, gdy muszę coś zjeść. Nie chce, żebym krzywdził żaby. Ale mimo wszystko to moja chrzestna każe mi robić różne rzeczy… Kocham Felipę bardziej niż moją chrzestną. Ale to moja mama chrzestna wyciąga pieniądze z torby, żeby Felipa mogła kupić wszystko do kuchni. Felipa jest tylko w kuchni, przygotowując jedzenie dla całej trójki. Nie zrobiła nic innego, odkąd ją znam. Mycie naczyń jest na mój koszt. Noszenie drewna opałowego do rozpalenia pieca to także moja kolej. Wtedy to moja matka chrzestna rozdaje nam jedzenie.

1. Fragment monologu wewnętrznego z „Jesteśmy bardzo biedni” reż Płonąca równina (1953), autorstwa Juana Rulfo

Tutaj wszystko idzie od złego do gorszego. W zeszłym tygodniu zmarła ciocia Hiacynta, aw sobotę, kiedy już ją pochowaliśmy i nasz smutek zaczynał ustępować, zaczęło padać jak nigdy dotąd. To dodało tacie odwagi, bo cały jęczmień wygrzewał się w słońcu. A ulewa nadeszła nagle, wielkimi falami wody, nie dając nam nawet czasu na schowanie się choćby garstki; Jedyne, co my, wszyscy moi domownicy, mogliśmy zrobić, to skulić się pod szopą i patrzeć, jak zimna woda spadająca z nieba pali świeżo ścięty żółty jęczmień.
I właśnie wczoraj, kiedy moja siostra Tacha właśnie skończyła dwanaście lat, dowiedzieliśmy się, że krowę dał jej tata Rzeka zabrała ją na dzień jej świętej. Rzeka zaczęła się podnosić trzy noce temu, mniej więcej wcześnie rano. Byłem bardzo śpiący, a jednak ryk, który przynosiła niosąca mnie rzeka, obudził mnie natychmiast i wyskakując z łóżka z kocem w dłoni, jakbym myślał, że sufit w moim pokoju się zawali. dom. Ale później znowu zasnąłem, ponieważ rozpoznałem szum rzeki i ponieważ ten dźwięk powtarzał to samo, aż znów mnie zasnął.

Postępuj zgodnie z:

• Monolog praw dziecka
• monolog o przyjaźni
• Elementy narracji
• monolog o miłości
• monolog o życiu

Interaktywny test do ćwiczeń

Bibliografia

• Encyklopedia Britannica Online (2009). „Monolog wewnętrzny”. Dostępne w: https://www.britannica.com
• Martinez, p. (1973). „Technika świadka-słuchacza w monologach Rulfo”. Roczniki literatury latynoskiej amerykańskiej, 2, 555. Dostępne w: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). „Monolog wewnętrzny dwóch modernistycznych fragmentów: Fal i Ulissesa”. Forma: revista d'estudis comparatius: sztuka, literatura, myśl,. 2, 2010, s. 95-104.
• Odpoczywaj, Jamie. 1979. nowoczesne koncepcje literackie. Dostępne w: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com