10 exemplos de monólogo interior

Em literatura, se chama Monólogo interior à técnica narrativa por meio da qual se busca captar por escrito o fluxo de pensamentos de um personagem, expondo suas emoções e seus sentimentos. Geralmente é escrito em primeira pessoa como uma forma de discurso interno silencioso, e o sintaxe, a pontuação e a conexão de ideias geralmente se encontram alteradas. Por exemplo: Ulises, por James Joyce.

Existem duas formas predominantes no monólogo interior:

• caminho direto. Suporta um ponto de vista parcial de um ou mais personagens sem intermediários. Por exemplo: O Som e a Fúria, por Willian Faulkner.
• caminho indireto. Sustenta a visão fragmentária com a intervenção de um narrador impessoal que conta o que se passa na cabeça dos personagens. Por exemplo: Senhora Dalloway, por Virgínia Woolf.

Também chamado de "fluxo de consciência", esse tipo de monólogo é um diálogo interno (não falado) entre um eu falante, o único personagem que fala, e um eu receptor, necessário para tornar o que o falante diz significativo primeiro. Os eventos do exterior que são narrados, tanto ações quanto

diálogos, estão incluídos no fluxo mental que se desenvolve em um estágio pré-linguístico da consciência. Além disso, estes passam para segundo plano, pois os fatos do interior são os que predominam, como as reações espontâneas e as impressões externas.

• Veja também: monólogos

Características do monólogo interior

O monólogo interior nasceu no final do século XIX, foi utilizado pela primeira vez por Édourd Dujardin em Eles cortaram os louros (1887) e teve o seu auge na primeira metade do século XX, com obras como o Ulisses por Joyce (1922). Está intimamente ligada ao conceito fluxo de consciência (fluxo de consciência), definido pela primeira vez em 1890 pelo psicólogo americano William James como o fluxo de imagens e impressões e do pensamento verbal que nem sempre se apresenta de forma articulado.

Algumas das características do monólogo interior são:

• Introduzir o declarações de um único alto-falante.
• Possui alto nível de autorreferencialidade, com predominância de dêitico.
• use o tempo presente narrar, pois coincide com o da atividade mental, que oscila entre o real e o possível; e entre o que é memória e projeto.
• Destaque os eventos internos sobre os externos.
• Modifica o tempo cronológico em favor do tempo psicológico, fazendo com que o personagem passe de um assunto para outro.
• Expõe parcialmente a consciência do locutor, pois é impossível captar todos os pensamentos; em vez disso, o foco é colocado na representação de certas ideias ou sensações em detrimento de outras.
• Geralmente é escrito sem pontos e separados, e com poucos conectores discursivos para expor o fluxo ininterrupto de memórias e pensamentos.
• Não tem outro destinatário além de si mesmo, ou seja, destina-se a um alter ego do próprio locutor.
• Aproxima o leitor da mente do locutor e, conseqüentemente, de seu ponto de vista.

Exemplos de monólogo interno

1. Trecho do monólogo interno de Molly Bloom em Ulisses (1922) de James Joyce 

Ou jogue esse grande corpo fora pelo amor de Deus ouça os ventos que carregam meus suspiros para você bem bem deixe o distinto sábio Don continuar dormindo e suspirando Poldo de la Flora, se ele soubesse como saiu nas cartas esta manhã, um homem de cabelos escuros com uma certa perplexidade teria o que suspirar entre 2 7s também na prisão porque ele só Deus sabe o que ele está fazendo que eu não sei e vou ter que mexer lá embaixo na cozinha para preparar seu senhorio para o café da manhã enquanto ele está enrolado como uma múmia. talvez eu vá fazer isso, você já me viu correndo, eu gostaria de me ver assim, você os ouve e eles te tratam como lixo, eu não me importo com o que dizem, seria muito melhor se o mundo fosse governado pelas mulheres, você não veria mulheres se matando ou aniquilando umas às outras quando você já viu mulheres tropeçando bêbadas como elas ou apostando cada centavo e perdendo nos cavalos sim porque uma mulher o que quer que ela faça sabe onde parar com certeza não estariam no mundo senão Não fosse por nós, elas não sabem o que é ser mulher e mãe, como poderiam, onde estariam todas se não tivessem uma mãe para cuidar delas, que eu nunca tive? É por isso Eu acho que ele está ficando louco agora saindo à noite abandonando seus livros e seus estudos e não morando em casa porque é a casa típica de play me roque bem eu acho que é um lamentável pena que quem tem filho bom assim não fica satisfeito e eu não sou nenhum ele não conseguiu me fazer um não foi minha culpa chegamos perto quando eu estava olhando aqueles dois cachorros lá em cima e atrás no meio da rua, sabe, isso me desanimou completamente, acho que não devia tê-lo enterrado com aquele casaquinho de lã que tricotei para ele. chorando como eu, mas tendo dado a uma pobre criança, mas eu sabia bem que nunca mais teria outra, era a nossa morte, além disso, não éramos os mesmos desde então Ou não vou usar triste agora com isso...

1. Fragmento do monólogo interior de Benjy Compson em O barulho e a fúria (1929) de William Falkner 

Nós voltamos. "Para que você tem cabeça?" disse a mãe. Agora fique quieto, disse Versh. Ele colocou as galochas em mim. «Um dia estarei ausente e você terá que pensar por ele.» Empurre, disse Versh. "Venha beijar sua mãe, Benjamin."
Caddy me levou até a cadeira de mamãe e ela segurou meu rosto com as mãos e então me puxou contra ela.
"Meu pobre garotinho." disse. Ele me largou. "Cuide bem dele Versh e de você, querida."
"Sim senhora." Cady disse. Nós saímos. Cady disse,
"Não precisa vir, Versh. Vou cuidar dele por um tempo."
"Bem." disse Versh. "Por que estou saindo sem motivo neste frio?" Ele continuou andando e paramos no corredor e Caddy se ajoelhou e me abraçou, seu rosto frio e brilhante contra o meu. Cheirava como as árvores.
“Você não é uma coitadinha. O que não? Você tem Caddy. Por que você tem seu Caddy?
Ele simplesmente não consegue parar de pular e babar, disse Luster. Ele não tem vergonha de fazer essa bagunça. Passamos pela garagem, onde estava a carruagem. Eu tinha uma roda nova.
"Agora entre e fique quieto até sua mãe chegar." Disse Dilsey. Ele me empurrou para subir na carruagem. TP segurou as rédeas. Não sei por que Jason não compra outro carro. Disse Dilsey. «Porque esta vai se despedaçar no dia menos esperado. Olhe para aquelas rodas.
Mamãe saiu, abaixando o véu. Ele estava carregando algumas flores.

1. Fragmento do monólogo interior de Addie Bundren em Enquanto eu agonizo (1930) de William Falkner 

Lembro que meu pai sempre dizia que a razão de viver era se preparar para estar morto por muito tempo. E como eu tinha que olhar para eles dia após dia, cada um com seu segredo e seu pensamento egoísta, e com o sangue estranho ao sangue do outro e ao meu, e pensei que parecia ser a única maneira de me preparar para morrer, odiei meu pai por ter tido a ideia de gerar-me Ela mal podia esperar que eles cometessem uma falta para poder chicoteá-los. Quando o chicote caiu, senti-o na minha carne; quando abri e dilacerei o que escorria era meu sangue, e a cada chicotada eu pensava: Agora você descobre que eu existo! Já sou algo em sua vida secreta e egoísta, agora que marquei seu sangue com meu sangue para sempre...

1. Fragmento do monólogo interior de Luís em As ondas (1930), por Virgínia Woolf 

Todos já foram embora, disse Luis. Eu fui deixado sozinho. Eles voltaram para casa para tomar café da manhã e eu fiquei sozinho ao pé do muro, no meio das flores. É muito cedo e as aulas ainda não vão começar. No meio das profundezas verdes aparecem manchas de flores. Suas pétalas lembram arlequins. Os caules emergem de entre os buracos negros, da terra. As flores nadam como peixes de luz sobre as águas verde-escuras. Eu tenho um talo na minha mão. Eu mesmo sou um caule e minhas raízes penetram nas profundezas do mundo, através da terra seca de tijolos e da terra úmida, através de veios de chumbo e prata. Meu corpo é apenas uma única fibra. Todos os solavancos me afetam e sinto o peso da terra nas minhas costas. Sob minha testa, meus olhos são folhas verdes cegas. Aqui sou apenas um menino vestido com um terno de flanela cinza e tenho um cinto de couro com uma fivela de cobre representando uma cobra. Mas lá embaixo, meus olhos são os olhos sem pálpebras de uma figura de granito em um deserto perto do Nilo. Vejo mulheres indo com cântaros vermelhos em direção ao rio; Vejo camelos balançando e homens de turbante. Ao meu redor, percebo o barulho de passos, tremores, agitações...

1. Fragmento do monólogo interno de Clarissa em Sra. Dalloway (1925), por Virgínia Woolf 

Depois de morar em Westminster, quantos anos eu já estava lá? Mais de vinte, a gente sente, mesmo no trânsito, ou acordando no meio da noite, e a partir disso Clarissa estava muito certa, um silêncio especial ou uma solenidade, uma pausa indescritível, uma suspensão (embora isso talvez se devesse ao seu coração, afetado, segundo eles estavam dizendo; pela gripe), antes das badaladas do Big Ben. Agora! Agora parecia solene. Primeiro uma notícia, musical; então a hora, irrevogável. Os círculos de chumbo se dissolveram no ar. Ao atravessar a Victoria Street, pensou em como somos tolos. Sim, porque só Deus sabe porque a amamos tanto, porque a vemos assim, criando-se, construindo-se em torno de si, virando-se, renascendo a cada instante; mas as harpias mais horríveis, as mulheres mais miseráveis ​​sentadas diante das portas (bebendo sua queda) fazem o mesmo; e estava absolutamente certo de que as leis aprovadas pelo Parlamento não serviam para nada para aquelas mulheres, pelo mesmo motivo: elas amavam a vida. Aos olhos das pessoas, no ir e vir e na agitação; na gritaria e no zumbido; as carruagens, os automóveis, os ônibus, os caminhões, os outdoors arrastando os pés e balançando; as bandas de vento; os realejos; no triunfo, no carrilhão e na estranha canção alta de um avião no alto, estava o que ela amava: a vida, Londres, este momento em junho.

1. Fragmento do monólogo interior de Pedro em tempo de silêncio (1962), de Luis Martin-Santos

Se eu não encontrar um táxi, não chegarei. Quem seria o Príncipe Pio? Príncipe, príncipe, começo do fim, começo do mal. Já estou no começo, acabou, acabou e vou embora. Vou começar outra coisa. Não consigo terminar o que comecei. Táxi! Que mais dá? Aquele que me vê assim. Bem, o que para mim? Matías, o que Matías ou o quê. Como vou encontrar um táxi? Não há amigos de verdade. Adeus amigos. Táxi! Finalmente. Ao Príncipe Pio. Foi aí que eu comecei também. Cheguei pelo Príncipe Pío, saio pelo Príncipe Pío. Eu vim sozinho, estou saindo sozinho. Cheguei sem dinheiro, saio sem... Que dia lindo, que céu lindo! Ainda não está frio. Aquela mulher! Parece que foi, por um momento, estou obcecado. Claro, ela é igual à outra também. Por que, como é que agora não sei distinguir uns e outros mortos, colocados uns sobre os outros no mesmo buraco: também esta autópsia. O que eles vão querer saber? Tanta autópsia; Ora, se eles não veem nada. Não sabem por que os abrem: um mito, uma superstição, uma coleção de cadáveres, acreditam que há uma virtude dentro deles, animistas, procuram um segredo e em Por outro lado, eles não nos deixam procurar aqueles de nós que poderiam encontrar alguma coisa, mas e aí, ora, ele já me disse que eu não era dotado e talvez não, ele está certo, eu não sou dotado. A impressão que me causou. Sempre pensando nas mulheres. Para as mulheres. Se eu tivesse me dedicado apenas a ratos. Mas o que eu ia fazer? O que eu tinha que fazer? Se as coisas forem organizadas assim. Não há nada para modificar.

1. Fragmento do monólogo interior de Daniel Princ em Eles cortaram os louros (1887), de Edouard Dujardin 

…sinto como se estivesse adormecendo; Meus olhos se fecham... aqui está seu corpo, seu peito que sobe e sobe; e o tão suave perfume misturado... a bela noite de abril... daqui a pouco caminharemos... o ar puro... partiremos... daqui a pouco... as duas velas... ali... ao longo das avenidas... 'Eu te amo mais do que meu cordeiros'... eu te amo mais... aquela menina, olhos atrevidos, lábios frágeis e vermelhos... o quarto... a lareira alta... a sala de estar... meu pai... nós três sentados, meu pai, minha mãe... eu... por que meu mãe pálida? Ele me olha... vamos jantar, sim, no bosque... a empregada... traz a mesa... Lea... põe a mesa... meu pai... o porteiro... uma carta... uma carta dela... obrigado... uma onda, um boato, um nascer do sol... e ela, para sempre a única, a primeira amada, Antônia… tudo brilha… ela está rindo?… os lampiões de gás se alinham até o infinito… ah!… a noite… fria e gelada, a noite… Ah, leve susto! o que foi... me empurram, me sacodem, me matam... Nada... nada... o quarto... Lea... córcholis... adormeci... .
“Parabéns, querida.” É Lea. Bem, como você dormiu? É Lea, levantando-se e rindo. Se sente melhor?…

1. Fragmento do monólogo interior de Colin Smith em A solidão do corredor de longa distância (1959), por Alan Sillitoe

Então aqui estou eu, parado na porta de camiseta e shorts, nem mesmo uma migalha seca de pão aquecendo minha barriga, olhando fixamente para as flores cobertas de gelo crescendo lá fora. Acho que você acha que essa imagem seria suficiente para me fazer chorar. Bem, nada disso. Só porque me sinto o primeiro cara a pisar na terra, não vou começar a chorar. Isso me faz sentir mil vezes melhor do que quando estou enjaulado naquele quarto com trezentos outros miseráveis ​​como eu. Não, quando eu não lido bem com isso, é só às vezes que estou por aí me considerando o último homem na terra. Eu me considero o último homem na terra porque acho que aqueles outros trezentos preguiçosos que deixo para trás já estão mortos. Eles dormem tão profundamente que acho que todas aquelas cabeças esfarrapadas a esbofetearam durante a noite e sou só eu, e quando olho para os arbustos e lagoas congeladas tenho a sensação de que vai ficar cada vez mais frio até que tudo o que vejo, inclusive meus próprios braços avermelhados, seja percorrido por mil quilômetros de gelo; tudo ao meu redor, toda a terra, até o céu, incluindo cada pedacinho de terra e mar. Então tento me livrar desse sentimento e agir como se eu fosse o primeiro homem na terra. E isso me faz sentir bem, então, assim que estou quente o suficiente para que esse sentimento me tome, pulo pela porta e vou correr.

1. Fragmento do monólogo interior de "Macario" em A planície ardente (1953), de Juan Rulfo 

Estou sentado na sarjeta esperando os sapos saírem. Ontem à noite, enquanto jantávamos, eles começaram a fazer um grande barulho e não pararam de cantar até o amanhecer. A minha madrinha também diz isso: que os gritos das rãs a tiraram do sono. E agora ela gostaria de dormir. Por isso ele me mandou sentar aqui, perto do esgoto, e me colocar com uma tábua na mão para que o que quer que Se a rã saltasse para fora, batia-lhe com as suas tábuas... As rãs são verdes de tudo para todos, excepto no topo. barriga. Os sapos são pretos. Os olhos da minha madrinha também são pretos. As rãs são boas para comer. Sapos não são comidos; mas eu também os comi, embora não sejam comidos e tenham gosto de rã. Felipa é quem diz que comer sapo faz mal. Felipa tem olhos verdes como os olhos dos gatos. É ela quem me alimenta na cozinha toda vez que tenho que comer. Ela não quer que eu machuque sapos. Mas apesar de tudo, é a minha madrinha que me manda fazer as coisas... Gosto mais da Felipa do que da minha madrinha. Mas é a minha madrinha que tira o dinheiro do saco para a Felipa comprar tudo para a cozinha. Felipa está apenas na cozinha preparando a comida para os três. Ela não fez mais nada desde que a conheço. Lavar a louça é por minha conta. Carregar lenha para acender o fogão também é a minha vez. Depois é minha madrinha quem distribui a comida pra gente.

1. Fragmento do monólogo interior de "É que a gente é muito pobre" de A planície ardente (1953), de Juan Rulfo

Aqui tudo vai de mal a pior. A semana passada faleceu a minha tia Jacinta, e no sábado, quando já a tínhamos enterrado e a nossa tristeza começava a diminuir, começou a chover como nunca. Isso deu coragem ao meu pai, porque toda a safra de cevada estava tomando sol no sol. E o aguaceiro veio de repente, em grandes ondas de água, sem nos dar tempo de esconder nem um punhado; A única coisa que nós, todos da minha casa, podíamos fazer era nos amontoar sob o galpão, vendo como a água fria que caía do céu queimava aquela cevada amarela recém-cortada.
E ainda ontem, quando a minha irmã Tacha tinha acabado de fazer doze anos, descobrimos que a vaca que o meu pai lhe deu O rio a levou para o dia de seu santo. O rio começou a subir três noites atrás, por volta de de manhã cedo. Eu estava com muito sono, mas o barulho que o rio trazia ao me arrastar me acordou imediatamente e pular da cama com o cobertor na mão, como se pensasse que o teto do meu quarto estava desabando. lar. Mas depois voltei a dormir, porque reconheci o som do rio e porque aquele som continuou a fazer o mesmo até me trazer o sono de novo.

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Referências

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Monólogo interior". Disponível em: https://www.britannica.com
• Martínez, P. (1973). “Técnica testemunha-ouvinte nos monólogos de Rulfo”. Anais da Literatura Hispano-Americana, 2, 555. Disponível em: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). “O monólogo interior de dois fragmentos modernistas: As Ondas e Ulisses”. Formulário: revista d'estudis comparatius: arte, literatura, pensamento,. 2, 2010, pp. 95-104.
• Descanse, Jaime. 1979. conceitos de literatura moderna. Disponível em: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com