10 exemple de text dramatic

A text dramatic Este o scriere a cărei elaborare își propune să fie reprezentată într-o Joaca. Se deosebește de altele tipuri de texte a cărui concepţie se doreşte a fi citită şi nu interpretată. De exemplu: Romeo si Julietade William Shakespeare.

Acest tip de text prezintă conflictele personajelor care sunt puse în scenă prin utilizarea dialogurilor, prin care acțiunile se desfășoară în fața unui public. Ele pot fi scrise în proză sau în versuri, iar spațiul funcționează ca principiu de structurare a acestora. Alături de narativ Cu toate acestea, liric, textul dramatic constituie unul dintre cele trei genuri literare clasici prin chintesență.

Textele dramatice conțin de obicei două niveluri:

• textul principal. Este compus din dialoguri, monologuri și retrageri. The dialoguri între personaje sunt mediul principal în care se desfăşoară acţiunea. The monologuri Sunt un discurs solitar rostit de un personaj pentru a reflecta și a-și exprima sentimente. Apartele sunt scurte comentarii făcute de personaje, care nu se adresează niciunuia dintre interlocutorii lor, ci lor înșiși și, deci, publicului. Mai presus de toate, ele exprimă dispoziții și atitudini corporale.
  instagram story viewer
• text secundar. Este alcătuit dintr-o serie de adnotări, explicații și indicații legate de desfășurarea acțiunilor raportate. Acest tip de dimensiuni Se numește didascalia. Există dimensiuni generale și particulare. Primele indică locul acțiunii, timpul, peisajul, aspectul exterior al personaje (îmbrăcăminte, aspect fizic), mișcările personajelor, efecte sonore și fulger. Apar în cursive și fără paranteze. Acestea din urmă pot indica intonația, gestul, mișcarea și mimica pe care personajul trebuie să le interpreteze și sunt intercalate în dialog. Ele apar cu caractere cursive și între paranteze.

• Vezi si: Dramă

Caracteristicile textului dramatic

• Structura. Sunt împărțit în Introducere, nod și rezultat, ca majoritatea Texte narative. Ei au o relație puternică cu dialectica, în timp ce conflictele din cadrul textelor dramatice progresează în schimbul de întrebări și răspunsuri până la găsirea unei soluții.
• emițători. Acesta cuprinde trei tipuri diferite de emitenți: autorul dramaturg, actorii și regizorul.
• coduri. Nu conține narator sau descrieri, dar faptele sunt reprezentate de atitudini, gesturi, dialoguri și monologuri pe care personajele le întrețin. Într-un text dramatic coexistă codul verbal (cuvântul), nonverbalul (scenografie, machiaj, lumini, sunet) și paraverbalul (intonație, pauze, accentuare).
• dialoguri. Are un stil diferit de dialog față de narațiune, pentru că numele fiecărui personaj este întotdeauna scris în fața parlamentului. Dialogurile trebuie să fie sintetice, directe și în situație; trebuie să arate caracterul personajului precum și să avanseze acțiunea dramatică.
• Personaje. Prezintă numele personajelor la începutul scenei, care sunt în general în ordinea apariției. În acest moment, de obicei sunt oferite mai multe informații, cum ar fi vârsta, rangul social, relația cu alte personaje etc.
• petreceri. Se împarte în acte, imagini, scene; spre deosebire de textele narative care sunt de obicei împărțite în capitole.
• Scop. Scopul său este reprezentarea conținutului său în fața publicului.

tipuri de text dramatic

Există trei subgenuri de text dramatic prin excelență: dramă, tragedie și comedie.

• dramă sau tragicomedie. Constă din combinarea elementelor de tragedie și comedie, deci este un text dramatic hibrid care recuperează marile teme dramatice, dar prezentate într-un mod mai lejer, realist și într-un mod distractiv.
• Tragedie. Ele prezintă personaje cu conflicte profunde legate de marile teme ale umanității, precum dragoste, onoare, moarte, răzbunare. Se urmărește să genereze un efect cathartic asupra destinatarului, prin expunerea unor evenimente cu final dezastruos.
• Comedie. Este centrat pe povești amuzante de zi cu zi, ale căror conflicte sunt prezentate cu umor, exagerare și chiar ridicol. Publicul se identifică cu ușurință cu personajele unei comedii, iar finalul este întotdeauna pozitiv pentru toată lumea.
  

exemple de texte dramatice

1. fragment de Regele Oedip (429 î.Hr C.), lui Sofocle.

REFR.- Nu cred că se referă la altcineva, în afară de cel pe care încercai să-l vezi înainte de a-l face să vină de pe câmp. Dar iată Iocasta care ar putea spune mai bine.
EDIP.- Femeie, îl cunoști pe cel pe care am vrut să-l prezentăm cu puțin timp în urmă? El este cel la care se referă?
YOCASTA.- Și ce spunea despre o persoană întâmplătoare? Nu da nicio atenție, nu vrei să-ți amintești inutil ce a spus.
EDIP.- Mi-ar fi imposibil să nu-mi descopăr originea cu asemenea indicii.
IOCASTA.- Nu, de la zei! Dacă ceva te îngrijorează în legătură cu propria ta viață, nu-l investiga. Este de ajuns ca sunt suparat.
OEDIP.- Calmează-te, că chiar dacă mă voi dovedi sclav, fiu de mamă sclavă de trei generații, nu vei părea ignobil.
YOCASTA.- Cu toate acestea, ascultă-mă, te implor. Nu o face.
EDIP.- Nu te-aș putea asculta dacă nu aș afla clar.
YOCASTA.- Știind bine ce este mai bine pentru tine, vorbesc.
EDIP.- Ei bine, cel mai bun lucru pentru mine mă deranjează de multă vreme.
IOCASTA.- O nenorocitule! Să nu afli niciodată cine ești!
OEDIP Va aduce cineva aici ciobanul pentru mine? Lăsați-o pe aceasta să se bucure de neamul ei puternic.
YOCASTA.- Ah, ah, nefericit, căci doar asta pot să te numesc și nimic altceva de acum înainte!

(Iocasta, vizibil zguduită, intră în palat.)

1. Scena V din cătunele (1603), de William Shakespeare.

HAMLET singur.

HAMLET.Oh! Dacă această masă de carne prea solidă s-ar putea înmuia și lichida, dizolvată în ploaie de lacrimi! Sau Atotputernicul nu va întoarce tunul împotriva ucigașului! Oh! Dumnezeu! Oh! Dumnezeul meu! Cât de obosit de toate, consider plăcerile lumii enervante, insipide și zadarnice! Nimic, nu vreau nimic de la el, este un câmp necultivat și nepoliticos, care abundă doar în fructe grosolane și amare. Că asta s-a întâmplat la două luni după ce a murit! Nu, nu atât, încă nu două luni. Acel excelent Rege, care era comparat cu el, ca cu un satir, Hyperion; atât de iubitoare pe mama mea, încât nici măcar aerul ceresc nu-i permitea să ajungă la fața ei îndrăzneț. Oh! Cer și pământ! De ce îmi păstrez memoria? Ea, care l-a arătat la fel de iubitor ca și cum dorințele lui ar fi crescut în posesie. Și totuși, într-o lună... Ah! Nu vreau să mă gândesc la asta. Fragilitate! Ai un nume de femeie! În scurtul interval de o lună și chiar înainte de a rupe pantofii cu care, asemănător cu Niobe, s-a scăldat în lacrimi, a însoțit trupul tristului meu tată... Da, ea, ea însăși. Ceruri! O fiară sălbatică, incapabilă de rațiune și de vorbire, ar fi arătat o durere mai durabilă. În cele din urmă, s-a căsătorit cu unchiul meu, fratele tatălui meu; dar nu mai mult ca el decât eu sunt ca Hercule. Într-o lună... ochii ei încă roșii de plâns perfid, era căsătorită. Oh! Grabă criminală! Mergând să ocupe un pat incestuos cu atâta sârguință! Nici acesta nu este bun, nici nu poate produce bine. Dar fă-te în bucăți, inima mea, căci limba mea trebuie reprimată.

1. Fragment din tabelul II din Nunta de sânge (1931), de Federico Garcia Lorca.
   

(Ei intră în copil. Intră LEONARDO.)

LEONARDO.- Și copilul?
FEMEIE.- A adormit.
LEONARDO.- Ieri nu a fost bine. Plângea noaptea.
FEMEIA.- (Fericită.) Azi e ca o dalie. Și tu? Te-ai dus la casa potcovarului?
LEONARDO.- De acolo vin. Vei crede? De mai bine de două luni pun pantofi noi pe cal și cad mereu. Se pare că le-a smuls cu pietre.
FEMEIE.- Și nu o folosești mult?
LEONARDO.- Nu, cu greu o folosesc.
FEMEIE.- Ieri vecinii mi-au spus că te-au văzut la marginea câmpiei.
LEONARDO.- Cine a spus-o?
FEMEIA.- Femeile care adună caperele. Apropo, am fost surprins. Tu ai fost?
LEONARDO.- Nu. Ce aveam să fac acolo, pe uscatul acela?
FEMEIE.- Așa am spus. Dar calul izbucnea de sudoare.
LEONARDO.- L-ai văzut?
FEMEIE.- Nu. Mama mea.
LEONARDO.- E cu copilul?
FEMEIE.- Da. (…)
LEONARDO.- (Ridicându-se.) Mă duc să-l văd.
FEMEIE.- Fii atent, doarme.
Soacră.- (Ieșind.) Dar cine dă acele curse calului? E acolo jos, întins, cu ochii mari, de parcă ar fi venit de la capătul lumii.
LEONARDO.- (Acru.) Eu.
Soacra.- Scuzati-ma; al tău este.
FEMEIA.- (Timid.) Era cu măsurătorile de grâu.
Soacră.- Pentru mine, să se spargă. (El sta asezat.) 

(Pauză.)

1. fragment de Cui îi este frică de Virginia Woolf? (1962) de Edward Albee.

Jorge: Această oportunitate se prezintă o dată pe lună, Marta. Sunt obisnuit cu asta. O dată pe lună apare Marta, cea neînțeleasă, dulceața, fetița care înflorește din nou sub o mângâiere și am crezut-o de mai multe ori decât vreau să-mi amintesc, de ce nu; Vreau să cred că sunt un idiot. Dar acum nu te cred... Pur și simplu nu te cred. Acum nu mai există nicio posibilitate să avem un minut de fericire... noi doi împreună.
Marta (agresivă): Poate ai dreptate, dragă. Între tine și mine nu există nicio posibilitate de nimic... pentru că nu ești nimic! WOW! Primavara a rasarit in seara asta la petrecerea tatalui! (Cu dispreț intens, dar și cu amărăciune). Stăteam acolo... mă uitam la tine... apoi m-am uitat la bărbații din jurul tău... mai tineri... bărbați care vor deveni ceva. M-am uitat la tine și deodată am descoperit că nu mai existați. În acel moment a izbucnit primăvara! (In sfarsit s-a rupt! Și acum am să-l strig din cele patru vânturi, am să-l urla și nu-mi pasă ce faci. Și o să provoc un scandal cum nu ai văzut niciodată.
Jorge (foarte calm): Îmi place acest joc. Începe și vei vedea cum omor punctul.
Marta (speră): Este o provocare, Jorge?
Jorge: Este o provocare, Marta.
Marta: Ai să pierzi, dragă.
Jorge: Ai grijă, Marta... Am de gând să te sfâșie.
Marta: Nu ești destul de bărbat pentru asta... îți lipsește curajul.
Jorge: Război până la moarte?
Martha: Până la moarte.

(E tăcere. Amândoi par uşuraţi şi bucuroşi.)

1. Fragment din episodul 1 din Calderon (1973), de Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: Perdelele alea de la ferestre! Ce lucruri minunate! Astfel de perdele pot fi doar visate!
Sunt străin de ei: prețul lor
Nu este în amintirile mele - și nici în obiceiurile mele - 
Nu este nici pe departe în limitele mele!
Și acest covor, acest podea!
Toate acestea nu îmi aparțin, pentru că nu știu 
nici bogăția și nici ceea ce îi este atașat.
STEA: -Rosaura, incearca sa ma ajuti acum: in rațiunea ta
ceva s-a stricat și, din păcate, începe
sparge si in a mea. Acest duo al nostru este absurd.
Încearcă să te concentrezi... Ce ai visat în seara asta?
ROSAURA: Nu am visat nimic, pentru că ASTA este un vis.
ESTRELLA: Dar din moment ce știu că nu e un vis,
căci eu sunt sora ta și am trăit
realitatea ta cu mine, este necesar să încerci măcar,
să presupunem, prin ipoteză că nu este un vis.
Să simulăm un joc.
ROSAURA: Ce joc?
STEA: Să ne prefacem că nu recunoști cu adevărat acest pat,
în care te-ai trezit azi dimineață,
nici eu, sora ta, nici această casă, numită în familie,
În glumă, Palatul de Iarnă și orice altceva...
ROSAURA: -Si atunci?
STEA: Prefă-te, apoi prefă-te că nu știi nimic
a lumii în care te-ai trezit azi dimineață și trăiești;
și mă voi preface că trebuie să-ți explic cum stau lucrurile...
ROSAURA: -Și toate astea cu ce scop?
STEA: Pentru că nimeni nu te va salva vreodată (...)!

1. Fragment din primul act al Jettatore! (1904), de Gregory de Laferrere.
   

actioneaza mai intai

Cameră elegantă. O masă în centru cu reviste și ziare. Un șemineu sau un pian pe forumul din stânga. O canapea deasupra forumului din dreapta. candelabru aprins

Eu

CARLOS. -Hai, Lucia... o data pentru totdeauna. Da sau nu?
LUCY. -Doar că nu mă pot hotărî, Carlos. Și dacă sunt cunoscut?
CARLOS. –Nu fi prost... În ce poți avea încredere? Totul este o chestiune de un moment.
LUCY. — Dacă ne-ar afla!
CARLOS. – Dar nu te gândi la asta!… Nu se poate. Vă asigur că nu ne vor descoperi. De ce să-ți imaginezi mereu ce e mai rău? Am totul pregătit. Enrique va aștepta la colț...
LUCY. – Nu am chef, Carlos… Mi-e frică…
CARLOS. „Ei bine, ceea ce văd este că nu-ți pasă deloc de mine.
LUCY. -Nu spune asta. Știi că nu este adevărat.
CARLOS. „Totuși, există dovada.
LUCY. – Dacă nu pot iubi pe nimeni în afară de tine. De parcă nu știai! (…)
CARLOS. „Hai, Lucia, nu fi fată. Cauți scuze pentru a te înșela. Pare incredibil, femeie! (Se simt pași.)
LUCY. „Aici vine mama. (El fuge spre stânga.)

1. Scena IV din Casa de papuși (1879), de Henrik Ibsen.

scena IV 

ELENA (Intră): Scuză-mă, doamnă... E un domn care vrea să vorbească cu avocatul...
NORA: Te referi la directorul băncii.
ELENA: Da, doamnă, directorului; dar, din moment ce doctorul este acolo..., nu știam...
KROGSTAD (prezentându-se): Eu sunt, doamnă. (Helena iese. Cristina se înfioră, este deranjată și se întoarce spre fereastră.)
NORA (înaintând spre el, confuză și cu voce joasă): Tu? Ce se întâmplă? Ce ai de spus soțului meu?
KROGSTAD: Doresc să vă vorbesc despre chestiuni legate de bancă. Am o mică slujbă acolo și am auzit că soțul tău va fi șeful nostru...
NORA: Este adevărat.
KROGSTAD: Afacerile contează, doamnă, nimic mai mult decât atât.
NORA: Atunci fă-ți osteneala să intri în birou. (Îl salută indiferent, închizând ușa holului, apoi se duce la șemineu.)

1. Fragment din primul act al Importanța de a fi numit Ernesto (1895) de Oscar Wilde.

GRESFORD.- (Mergându-se la canapea și îngenunchând pe ea.) Ei bine; Și ce găsești în ea în special? Toate mătușile vor fi mari? Sunt și mici... Îți dai seama că toate mătușile trebuie să fie ca ale tale. E o prostie! Hai, te rog, dă-mi înapoi cutia de țigări! (Funcându-l pe ARCHIBALDO prin cameră.) 
ARCHIBALDO.- Da. Dar de ce mătușa ta îți spune unchiul ei aici? „Îmi aduc aminte de micuța Cecilia, cu toată dragostea ei, dragului ei unchi Juan”. Înțeleg că nu există nimic care să împiedice o mătușă să fie mică; dar pentru o mătușă, oricât de mare ar fi, să-și spună nepotul unchi este de neînțeles pentru mine. De asemenea, numele tău nu este Juan, ci Ernesto.
GRESFORD.Nu, domnule; numele meu nu este Ernesto; Numele meu este Juan.
ARCHIBALDO.- Mi-ai spus mereu că te cheamă Ernesto. V-am prezentat tuturor ca Ernesto. Răspunzi la numele lui Ernesto. Este complet absurd să negi să te numești Ernesto. E pe cărțile tale. (Scoate unul din geantă.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." O voi păstra ca dovadă că numele tău este Ernesto, dacă încerci vreodată să-mi refuzi mie, sau Susana, sau oricine. (Ea pune cardul în buzunar.) 
GRESFORD. - Pai, indiferent; Numele meu este Ernesto la Londra și Juan la rural; iar cutia aia de țigări mi-a fost dată la țară. Ești deja mulțumit?

1. fragment de acționează fără cuvinte (1956) de Samuel Beckett.

CARACTER:
Un barbat. Gestul obișnuit: îndoiți și desfaceți batista.

SCENĂ:
Deşert. Iluminare orbitoare.

ACȚIUNE:
Aruncat poticnind din cadrul drept, omul se poticneste, cade, se ridica imediat, se curata, se gandeste.
Semnal de fluier cadru drept.
Gândește-te, ieși la dreapta.
Imediat este aruncat înapoi pe scenă, și se împiedică, cade, se ridică imediat, se curăță, se gândește.
Lovitură de fluier cadrul stâng.
Gândește-te, ieși la stânga.
Imediat este aruncat înapoi pe scenă, și se împiedică, cade, se ridică imediat, se curăță, se gândește.
Lovitură de fluier cadrul stâng.
Se gândește, merge în cadrul stâng, se oprește înainte de a ajunge la el, se aruncă înapoi, se împiedică, cade, se ridică imediat, se curăță, se gândește.
Un copac coboară din aripi, se așează. Doar o creangă la trei metri deasupra solului și la vârf un mănunchi subțire de palme care aruncă o umbră ușoară.
Mai gandeste-te. Fluieră.
Se întoarce, vede copacul, se gândește, merge spre copac, se așează la umbră, se uită la mâini.
Din aripi coboară o foarfecă de croitor, se opresc în fața copacului la un metru de pământ.
El continuă să se uite la mâinile lui.
Fluieră. (…)

1. Fragment din scena a patra a Un tramvai numit Desire (1948) de Tennessee Williams.

BLANCHE (se duce la spătarul scaunului și apoi se apropie de Stella): -Ceea ce vorbești este o dorință brutală... pur și simplu... Îmi doresc... numele acelui tramvai zgomotos care străbate zgomot prin cartier, pe una din străduțele înguste și apoi prin alta...
STELLA: N-ai călătorit vreodată în ea?
BLANCHE: -Tramvaiul ăla m-a adus aici... Unde sunt de prisos și unde mi-e rușine să fiu.
STELLA (făcând un pas spre stânga): Deci... nu crezi că aerul tău de superioritate este un pic dezamăgit?
BLANCHE (urmând-o și oprind-o, obligând-o să se întoarcă): -Nu sunt și nici nu mă simt superior, Stella. Crede-ma. Nu exista asa ceva! Doar asta se întâmplă. Văd astfel de lucruri. Cu un bărbat ca Stanley, poți ieși... o dată... de două ori... de trei ori când ai diavolul în trup. Dar... Trăiește cu el! Sa ai un copil cu el!
STELLA: -Ti-am spus ca imi place.
BLANCHE (făcând un pas spre dreapta): Atunci tremur pentru tine! Pur și simplu... tremur pentru tine!
STELLA (se duce la fotoliu, se așează și pune pe mobilă sticla cu oja la îndemână): -Nu te pot ajuta să tremurați dacă insistați să tremurați! (Pauză. Se aude fluierul și vuietul unui tren care se apropie.)

Exercițiu interactiv de exersat

Urmărește cu:

• poezii dramatice
• piese de teatru scurte
• Rezumatul lui Hamlet
• Text narativ

Referințe

• Roman Calvo, N. (2003). Pentru a citi un text dramatic. De la text la punere în scenă. Mexico D.F., Editorial Pax Mexico.
• „text dramatic” în Wikipedia.
• „text dramatic” în EcuRed.