Procese narative: a doua scenă

Nu totul poate avea un interes palpitant pentru o poveste: cititorul poate obosi. Este necesar să permiteți direcționarea calmă a imaginilor și conceptelor. Așa cum într-o pictură este necesar contrastul luminos al clarobscurului, în narațiune este necesară odihna. Este o posibilitate astfel încât cele mai importante pasaje să poată fi apreciate.
O a doua scenă liniștită este văzută în Somerset Maugham's Razor's Edge:
„S-ar putea să întrebați de ce. Dacă l-am transformat pe Paul Gauguin într-un englez, nu aș putea face același lucru cu personajele din această carte. Răspunsul este simplu: nu aș putea. Nu ar fi cine sunt. Nu susțin că sunt nord-americani, așa cum se văd pe ei înșiși; sunt nord-americani văzuți prin ochiul unui englez. Nu am încercat să reproduc particularitățile limbajului lor. Eșecul scriitorilor, încercând să facă acest lucru, poate fi egalat cu eșecul scriitorilor americani numai atunci când încearcă să reproducă limba engleză așa cum se vorbește în Anglia. Dialectul este o capcană. Henrv Tames, în poveștile sale insr1e, a folosit-o constant, dar niciodată exartit, la fel ca un indie. astfel încât, în loc să lăudăm efectele familiare dorite, este adesea șocant pentru cititorul englez.

În 1919, am fost accidental la Chicago, în drum spre Orientul Îndepărtat și din motive care nu au nimic de-a face cu această narațiune, a trebuit să rămân acolo doi sau trei săptămâni. Cu puțin timp înainte, publicasem un roman destul de reușit și, din moment ce persoana mea era ceva demn de publicitate, am fost intervievat imediat ce am ajuns. A doua zi dimineață sună telefonul. Am răspuns la apel: "(Cf. Bibliografie complementară, N? 34)
Pentru a întări ceea ce am explicat, citez un alt exemplu, găsit în Bătrânul și marea, de Ernest Hemingway:
„Băiatul l-a întristat să-l vadă pe bătrân întorcându-se în fiecare zi cu barca lui goală și a coborât întotdeauna să-l ajute să poarte colacele de linie de pescuit sau cârligul și harponul și pânza înfășurate până la catarg. Pânza a fost reparată cu saci de făină și, înfășurată, arăta ca un steag în permanentă înfrângere.
Bătrânul era slăbuț și tâmpit, cu linii adânci la ceafă. Petele maronii ale cancerului benign de piele, pe care soarele le produce cu reflexele sale asupra mării tropicale, erau pe obraji. Aceste pistrui i-au alergat pe părțile laterale ale feței până în jos, iar mâinile lui purtau cicatricile adânci cauzate de manipularea corzilor când țineau pești mari. Dar niciuna dintre aceste cicatrici nu a fost recentă. Erau la fel de vechi ca eroziunea unui deșert arid. "(Cf. Bibliografie complementară, N9 27)