Exemplu de analiză Aura De Carlos Fuentes

Carlos Fuentes Printr-o propunere narativă inovatoare, el a reușit să creeze o poveste grozavă care depășește lumea realului și irealului, a tangibilului și a intangibilului, a visului și a vieții. O poveste dincolo de fantome, o poveste de dragoste găsită într-un timp suspendat într-o presupunere între prezent și viitor.

Aură, o operă de ficțiune, este povestită la persoana a doua singulară a prezentului și viitorului de către un narator omniscient, un narator care știe totul, atât de mult încât ne spune o mare parte din poveste în viitor cu un inovatoare.

Prezent:
„Vă ridicați portofoliul și lăsați bacșișul. Crezi că un alt tânăr istoric, în condiții similare cu ale tale... "

Viitor:
„Vei trăi acea zi, identic cu celelalte, și nu-ți vei mai aminti asta până a doua zi, când te așezi la masa din cafenea ...” (SURSE: 1962; 12)

Greutatea poveștii revine fără îndoială asupra spațiului, decorului folosit de Carlos Fuentes mă referă imediat la o epocă gotică, la o Olanda reprezentată într-o pictură de Rembrandt. Fundaluri negre, fețe opace, corpuri presărate cu câteva lovituri de lumină.

Putem începe să determinăm importanța spațiului din momentul în care Felipe Montero citește ziarul pentru prima dată. Continuând cu descrieri interminabile pentru a seta scena.

„Donceles (...) numărul 815 în acest conglomerat de vechi palate coloniale transformat în ateliere de reparații, magazine de ceasuri, magazine de încălțăminte și puncte de vânzare cu apă dulce. " (SURSE: 1962: 13)

Casa este situată în centrul orașului Mexico, dar se pare că de la început este o casă nelocuită abandonată de timp și de lumina soarelui. O relicvă printre magazinele care o înconjoară, o casă care ne duce înapoi la o vreme anterioară, la timpul splendorii centrului orașului.

„Te joci degeaba cu mânerul acela, capul acela de câine de aramă, uzat, fără reliefuri ...” (SURSE: 1962: 13)

În întreaga poveste există două elemente de bază ale mediului care sunt evidențiate tot timpul. Primul (pentru a le oferi o ordine simplă) este mirosul. Miroase întotdeauna la mucegai, bătrân, mușchi, rădăcini putrezite, incintă. Cele de mai sus reafirmă posibila abandonare a casei sau neglijența și semi-întunericul în care se găsește.

„Simți mirosul de mușchi, de umiditatea plantelor ...”
„Mirosul umidității, plantelor putrede ...”
"Bate la ușa aia care miroase a pin vechi și ud ..."

Lipsa vizibilității, întunericul casei se reflectă perfect în exaltarea simțului mirosului, deci toate aceste elemente aromatice oferă un sprijin total și dau un ton real muncii, deoarece prin aceasta realizăm existența mobilierului, a curților, îți vei aminti etc. Se știe că atunci când ai nevoie de un simț, îl compensezi cu altul.

Există o frază pe care o citez mai jos și care ne arată cu certitudine gradul de sufocare vizuală în care se afla casa.

„Zâmbești când îți dai seama că lumina amurgului a fost suficientă pentru a te orbi și a contrasta cu întunericul restului casei.” (SURSE; 1962: 22)

Celălalt element este culoarea verde, poate cel mai puternic intertext din întreaga piesă și este prezentat cu două denotații diferite. Verde în rochia Aurei, verde în ochi, în perdelele de catifea. Este o chemare la viață, la plante, la pădure și mai ales la tinerețe. Un apel contrastant la absența tinereții fizice pentru confort.

„Aura îmbrăcată în verde, cu halatul acela de tafta ...”
Ochii verzi ai mângâierii... "

Green simbolizează iubirea tânără a lui Consuelo pentru soțul ei, o dragoste care rămâne vie în ciuda pagubelor provocate de timp și este reprezentativ pentru a înțelege că Aura și Consuelo sunt la fel atunci când Felipe vede Fotografii.

“... Astăzi doamna Consuelo va împlini o sută nouă ani (...) mereu îmbrăcată în verde. Mereu frumos, chiar și peste o sută de ani de acum înainte ".

Faptul că Carlos Fuentes folosește prea mult culoarea verde îl susține pentru a consolida ideea tinereții iubirii lui Consuelo în Aura, pentru a susține ideea acelei dualități care există între cei doi, ideea unui Consuelo care a fost cândva cel mai frumos, tânăr, atrăgătoare, o Consuelo verde care nu ar putea avea copii și care o conduce să genereze o ființă care face parte din viața ei, face parte din ea, ea îl controlează.

"... a mâncat cu acea fatalitate canină, ca și când ar fi așteptat un impuls de la ea pentru a lua lingura, cuțitul ..."

Verdele mușchiului, nămolul sticlei, verdele bronzului susțin ideea unui Consuelo vechi din punct de vedere fizic, acel verde mucegăit simbolizează trecerea timpului pe lucruri intacte precum dragostea celor Domnișoară. Ballesteros către soțul ei, pentru cât de intactă a fost casa de-a lungul anilor. Reprezintă o casă prin care viața pare să nu fi trecut, o casă în care umiditatea și întunericul sunt la suprafață.

"Două farfurii fierbinți sub cratițe de argint și o sticlă veche strălucitoare din nămolul verzui care o acoperă."

Consuelo nu a fost atinsă de mulți ani, Consuelo este acoperită de verde mucegăit pe tot corpul și tânjește să fie acoperită de verdele rochiei Aurei. Consuelo este acea floare care nu ar muri odată cu trecerea timpului, ar muri până când va găsi AURA soțului ei.