Пример анализе Аура Де Царлос Фуентес

Карлос Фуентес Кроз иновативан наративни предлог успео је да створи сјајну причу која превазилази свет стварног и нестварног, опипљивог и нематеријалног, сна и живота. Прича изван духова, прича о љубави пронађена у времену суспендованом у претпоставци између садашњости и будућности.

Аура, белетристичко дело, приповедач приповеда у другом лицу једнине садашњости и будућности свезнајући, приповедач који све зна, толико да нам у будућности исприча већи део приче са а иновативан.

Поклон:
„Покупите свој портфолио и оставите напојницу. Да ли мислите да је још један млади историчар, у условима сличним вашем... "

Будућност:
„Живећете тај дан, идентично осталим, и више га се нећете сећати до следећег дана, када седнете за сто у кафетерији ...“ (ИЗВОРИ: 1962; 12)

Тежина приче несумњиво пада на простор, амбијент који је користио Царлос Фуентес ме одмах упућује на готичко доба, на Холандију представљену на слици Рембрандт. Црне позадине, непрозирна лица, тела посута са неколико удараца светлости.

Важност свемира можемо започети од тренутка када Фелипе Монтеро први пут чита новине. Настављајући са бескрајним описима за постављање сцене.

„Донцелес (...) број 815 у овом конгломерату старих колонијалних палата окренуо се сервисне радионице, сатови, продавнице обуће и излази за слатку воду “. (ИЗВОРИ: 1962: 13)

Кућа се налази у центру Мексико Ситија, али чини се да је од почетка ненасељена кућа напуштена временом и сунчевом светлошћу. Реликвија међу радњама које је окружују, кућа која нас враћа у неко време, у време сјаја центра града.

„Узалуд се играш с том дршком, том бакреном псећом главом, изношеном, без рељефа ...“ (ИЗВОРИ: 1962: 13)

Унутар целе приче постоје два основна елемента окружења која су стално истакнута. Први (који ће им дати једноставно наређење) је мирис. Увек мирише на пљесниву, стару, маховину, труло корење, ограду. Наведено поново потврђује могуће напуштање куће или запуштеност и полумрак у коме се налази.

„Осећате мирис маховине, влажности биљака ...“
"Мирис влаге, трулих биљака ..."
"Покуцаш на она врата која миришу на стари и влажни бор ..."

Недостатак видљивости, мрак куће савршено се огледа у уздизању чула мириса, па су сви ови елементи ароматични дају потпуну потпору и дају стварни тон раду, јер кроз ове начине схватамо постојање намештаја, тераса, сетићете се итд. Познато је да када вам треба једно чуло, надокнадите га другим.

Постоји фраза коју цитирам у наставку и која нам са сигурношћу показује степен гушења вида у којем се налазила кућа.

„Насмејете се кад схватите да је сумрачно светло било довољно да вас ослепи и супротстави мраку остатка куће.“ (ИЗВОРИ; 1962: 22)

Други елемент је зелена боја, можда најјачи интертекст у целом комаду и представљен је са две различите ознаке. Зелено у Ауриној хаљини, зелено у њеним очима, у баршунастим завесама. То је позив на живот, на биљке, на шуму и пре свега на младост. Контрастна апелација на одсуство физичке младости због удобности.

„Аура обучена у зелено, са оном хаљином од тафте ...“
Зелене очи утехе... "

Зелена симболизира Цонсуелоину младу љубав према мужу, љубав која остаје жива упркос оштећењима време и репрезентативно је схватити да су Аура и Цонсуело исто кад Фелипе види Фотографије.

“... Данас ће госпођа Цонсуело имати сто девет година (...) увек обучена у зелено. Увек лепа, чак и за сто година “.

Чињеница да Царлос Фуентес превише користи зелену боју подржава га да ојача идеју о младости Цонсуелове љубави у Аури, да подржи идеју о дуалности која постоји између њих двоје, идеју о Цонсуело која је некада била најлепша, млада, привлачна, зелена Цонсуело која није могла да има децу и која је наводи да роди биће које је део њеног живота, део је ње, она контролише га.

„... јела је са оном псећом фаталношћу, као да чека нагон свог да узме кашику, нож ...“

Зелена маховина, слуз боце, зелена бронза подржавају идеју старог Цонсуела физички, та буђава зелена симболизира проток времена на нетакнутим стварима попут љубави према Госпођа. Баллестерос свом мужу, као колико је кућа годинама била нетакнута. Представља кућу кроз коју живот изгледа није прошао, кућу у којој су влага и мрак на површини.

„Две рингле испод сребрних лонаца и стара флаша сјајна од зеленкасте слузи која је прекрива.

Цонсуело није додиривана много година, Цонсуело је прекривена плесниво зеленом бојом по целом телу и жуди да буде прекривена зеленилом Ауреине хаљине. Цонсуело је тај цвет који не би умро с временом, умро би док не нађе АУРУ свог мужа.