Пример кинематографског описа

У а аудиовизуелна скрипта, биоскопски опис је опис који је направљен у свакој од сцена сценарија и акција, односно онога што ће се догодити са ликовима из приче која нам се прича.

Тхе филмски сценарији су водич за продукцију играног кратког или играног филма. Ове скрипте су структурирано у сцене; свака сцена одговара временској и просторној јединици. Ако се ликови преселе на друго место или се тренутак о коме се приповеда промени, креира се нова сцена.

Обично је свака сцена означена бројем који идентификује сцену и одређује да ли се сцена изводи у затвореном или на отвореном (ИНТ. или ЕКСТ.) као и где се дешава сцена и да ли је дан или ноћ. На пример:

1. ИНТ. КУЋА / ДНЕВНА СОБА - НОЋ
2. ЕКСТ. БОЛНИЧНИ / ХИТНИ УЛАЗ - ДАН

На овај начин, у аудиовизуелном сценарију биоскопски опис, оно што је описано у свакој сцени је оно што очекујете да видите на екрану. Након што се појави нова сцена, одмах ћемо имати кинематографски опис онога што ће се догодити током сцене.

Узмимо за пример следећу сцену (описи су подвучени):

1. ИНТ. БОЛНИЦА / ХИТНА СОБА - НОЋ

Хитна помоћ је препуна лекара, медицинских сестара и становника. Сви кревети су спремни и чисти. Становници показују нервозу на лицу; неки трљају руке или нехотично померају ноге и руке. Сви очекују с очекивањем према вратима до улаза у ЕР. На дну чаше можете видети светла кола хитне помоћи која долазе. ЛЕКАР ПАТРИК (Робусто, 39 година, смеђи) стоји испред свих.

ЛЕКАР ПАТРИК

Морају бити спремни и брзо деловати!

Сви рањени само што нису ушли!

Као што видимо у претходном примеру, опис сцене говори нам на ком месту се одвија радња (хитна помоћ), ко они су на том месту (ликови: лекари, медицинске сестре, становници) и шта ће се догодити (припремају се за долазак болесника из несреће).

Карактеристике кинематографских описа

Филмски описи, за разлику од других описа попут књижевних, имају карактеристике специфична јер је њена функција да направи слушни и визуелни опис онога што ће се догодити у продукцији кинематографски.

Неке главне карактеристике како би ови описи требали бити су:

• Описи би требали бити сажет, објективан и детаљан, а да се не приушти тумачењу.
• Кинематографски опис мора садржати а просторни опис места дешавања сцене и опис онога што се дешава у тој сцени (радње).
• Описи би требало да буду само о томе визуелни и слушни елементи.
• Морају бити објективни, без елемената субјективности или психологије људи. Ако желите да покажете емоције и осећања од ликова морају бити испричани од радњи или звукова (визуелни или слушни елементи).

10 примера кинематографских описа

Испод је дато 20 различитих сцена као пример израде кинематографских описа. Сваки опис је подвучен у сваком од примера:

1. Филмски опис у филму Панов лавиринт од Гиљерма дел Тора:

26. ИНТ. ВИДАЛ УРЕД - НОЋ

Провизорна канцеларија је у једном од места за млевење. У позадини се виде огромни камени точкови и климави систем брава који су контролисали ток реке.

ГЛАС ОФЕЛИЈЕ

Јер код мушкараца понекад тежи

више страха од бола него

обећање бесмртности….

Коришћење драгуљарског сочива. Видал подмазује и саставља џепни сат док слуша цоупле на фонографу.

Комади деликатне опреме блистају попут металних звезда на малом комаду црног сомота.

Доктор покуца на врата. Видал му каже да уђе и наточи себи ракију.

ВИДАЛ

Како га наћи

ДОКТОР

Веома слаб... Исцрпљен ...

ВИДАЛ

Разумем... Одмори се шта је потребно.

Показује на мали кревет.

ВИДАЛ

(намигнути)

Спаваћу овде доле ...

Укључите машину. Зупчаник оживљава и почиње ритмички да се окреће попут звука срца.

Затвара сат, окреће га: видимо звездано лице. Мази је.

ВИДАЛ

А мој син?

1. Филмски опис сцене у којој лик уђе у кафетерију да би нешто наручио чекајући некога другог.

31. ИНТ. КАФЕТЕРИЈА - ДАН

Кафетерија је готово празна: постоје само два стола за којима старији играју шах. Сат смјештен на шанку на којем су изложени менији, десерти и пића означава пет поподне. Иза шанка конобарица (30 година, плавуша) типка по свом мобилном телефону и смеши се.

РАМИРО (стар 20 година, светле пути, испупчених очију) нервозно улази у кафетерију и заузима сто позади, даље од већ заузетих столова. Конобарица га чује како улази и узима, готово механички, јеловник из бокса у којем се налазе и прилази његовом столу. Још увек је растресена гледајући мобилни телефон.

КОНОБАРИЦА

Добар дан, младићу. Могу ли вам донети нешто за јело?

РАМИРО

Имате ли пива?

Конобарица подиже поглед са мобитела.

КОНОБАРИЦА

Светло и тамно

РАМИРО

Мрачно

КОНОБАРИЦА

Нешто за јело?

РАМИРО

Не... Чекам некога.

Конобарица одлази. Рамиро узима мобител и укуца број. Прсти му се зноје, а руке дрхте. Затворите очи кад чујете да неко подиже слушалицу на другом крају линије.

РАМИРО

Сада је све спремно ...

1. Филмски опис сцене у којој лекар саопштава пацијенту вест да има терминални рак.

2. ИНТ. КАНЦЕЛАРИЈА / ДАН

Канцеларија има нетакнуте беле зидове. Ту су радни сто од махагонија и полица са медицинским књигама и неким класичним уметничким делима и сликарством. ЛЕКАР АУРЕЛИО (60 година, потпуно беле косе, мршав), за својим столом, прегледава неке документе и бележи у бележницу. Гледа ручни сат: четири сата поподне. Телефон на његовом столу почиње да звони. Доктор притисне дугме. На другом крају реда јавља се женски глас.

ПРЕКЛОП ГЛАСА

Докторе, ваш пацијент Ное је већ овде.

ДР. АУРЕЛИО

Нека се то догоди

Неколико секунди касније улази НОЕ (40 година, канцеларијска одећа: јакна и кравата, затворена брада). Његово лице означава умор и болест: бледа пут, подочњаци. Креће се уморно. Заузима место и брзо прегледава све око себе: гледа дипломе, полицу, лекара и, коначно, документе које лекар држи у рукама.

НОЕ

Реци ми докторе... Колико је лоше?

Доктор се прочисти од грла и започне да претура по неким папирима. Разговара погледом на столу, не гледајући свог пацијента.

ДР. АУРЕЛИО

Нажалост, то је рак.

Открили смо га у касној фази

и дошло је до метастаза ...

Доктор гледа директно у Ное. Нема очигледне реакције на Ноеовом лицу.

ДР. АУРЕЛИО

Одмах можемо започети лечење ...

И погледајте како реагујете након прве терапије.

НОЕ је непомичан, загледан у сто. Одједном устаје са седишта.

НОЕ

Морам да удахнем ваздух

НОЕ напушта ординацију пре него што лекар може било шта да каже.

1. Филмски опис сцене у којој се млада жена поново окупља са својим љубимцем којег је изгубила пре годину дана.

13. ЕКСТ. НАЗАД Двориште / склониште за животиње - ДАН

У дворишту склоништа налази се неколико кавеза за животиње, пространа башта и неколико дрвених клупа. НЕНА (16 година, висока, мршава) седи на једној од клупа. У рукама држи малу плишанку (Далматинку). Нервозно стисните плишану животињу. Брзо померите ноге.

ЛУ (17 година, хипи одећа, коврџаве косе) седи поред њега. Ставља јој руку на ногу тако да престане да се креће. Нена дубоко удахне и очи јој изгледају стакласто, као да ће тек заплакати.

ЛУ

Полако, душо. Видећете да је црна

ПИЛЕ

Тако сам нервозна... Шта ако није?

ЛУ

На фотографијама је било исто... Исто.

ПИЛЕ

Шта ако ме не препозна?

ЛУ

Глупо! Ниси видео те псеће видео записе

који су се поново састали са својим власницима ...

ПИЛЕ

Али прошла је година

ЛУ

И? Пси су паметни.

Из врата на крају дворишта излази ЦАРЕГИВЕР (жена, 20 година, фармерке и црна кошуља). На узици има огромног одраслог Далматинца. Пас мирно пролази поред вас без повлачења поводца.

НЕНА устаје са клупе, прекрижи руке на грудима и стави руку на уста. Повлачи напредак. ЛУ такође устаје и узима је под руку.

ЛУ

Сачекајте да га донесу

Домар стиже са псом. НЕНА чучи и почиње да нежно говори псу да га приближи. Почиње да плаче. Пас је њуши и чини се да је неколико секунди не препознаје. Одједном, пас полуде: маше репом, скаче на Бебу, лиже је. Ла Нена легне на под и почне махнито грлити пса.

ЛУ

Рекао сам ти, душо!

1. Филмски опис сцене у којој комшиница покуца на врата својих комшија тражећи њихову помоћ.

23. ИНТ. ЗГРАДА СТАНА / КОРИДОР - НОЋ

Рано је јутро, у стамбеној згради ћути ходник; сва врата су затворена.

Мучни Врисак жене прекида тишину. За неколико минута једна од врата се отварају. Излази ЦАССАНДРА (стара 35 година, робусне грађе, спаваћица). Одећа му је крвава; Бледа је и очи су јој раширене. Приђе вратима својих комшија и очајно покуца на врата; не престаје да свира док не отвори БЕАТРИЗ (40 година, мршав), видећи КАССАНДРИНО стање, једном руком покрива уста.

БЕАТРИЗ

Драга моја, шта се догодило!?

 ЦАССАНДРА

То је Цлаудио! Мислим да је мртав!

Помозите ми! Реци свом мужу да ми помогне!

Беатриз брзо улази у кућу. Неколико минута касније излази ЛЕОНАРДО (45 година, висок, мршав). У рукама носи медицинску торбу.

ЛЕОНАРДО

Идемо кући!

Шта се десило?

ЦАССАНДРА

Нашао сам га у купатилу... пун крви

Касандра почиње хистерично да плаче. Њих троје улазе у Касандрин стан.

1. Филмски опис сцене која се догађа у дворишту школе током спортског часа.

11. ЕКСТ. ШКОЛА / СПОРТСКО ДВОРИШТЕ - ДАН

Два терена за кошарку простиру се у дворишту на платну са лименим кровом. Унутра УЧИТЕЉ (30 година, спортска одећа, танак) упућује ДЕЦУ (отприлике 10 година, спортску одећу: панталоне и поло мајицу) да играју лопту.

УЧИТЕЉИЦА

Они ће формирати четири тима!

По пет и хајде

направи турнир са лоптом.

Деца почињу да праве галаму; вичу једни на друге како би сазнали како ће се тимови формирати.

УЧИТЕЉИЦА

Будите тихи! Направићу тимове

Деца се жале, али ћуте.

УЧИТЕЉИЦА

Да видимо, ви, ви, ви, ви и ви сте тим 1!

Вас пет сте тим 2!

Вас двоје и вас троје сте тим 3!

Они који остају су тим 4!

Деца се насељавају у своје групе. Убрзо након тога улази ДИРЕКТОР (стар 50 година, трезвеног изгледа).

ДИРЕКТОР

Професоре, можете ли доћи на тренутак?

Хитно је

УЧИТЕЉИЦА

Наравно, дипломирао.

 Клинци! Морам изаћи на неколико минута.

 Јосе, ти остани главни

а ко направи неред, имаће мање бодова!

Учитељ и директор излазе. Деца чекају да оду. Једном кад су потпуно одсутни, почињу да се разилазе и вриште. ЈОСЕ (низак дечак, стидљивог изгледа) стоји усред нереда. Отвара уста као да нешто жели да каже, али онда их затвори и стане по страни, даље од остале деце.

1. Филмски опис сцене у којој полицајац хвата бегунца у напуштеној фабрици
2. ИНТ. ТВОРНИЦА - НОЋ

Унутар фабрике на поду леже разне машине и уређаји. Смеће и прашина се накупљају због напуштања места. ПОЛИЦАЈАЦ (средњих година, пришишаних мршавих) прегледа место са пиштољем и батеријском лампом у руци.

Одједном зачује звукове иза преврнутих радних столова. Прилази, пазећи да не згази ништа на земљи што ствара превише буке. Стоји испред стола и показује у том правцу.

ПОЛИЦИЈАН

Долазе појачања и они ће заокренути зграду!

Губи се одатле или ћу пуцати!

Одоздо се чује неко трчање. Полицајац се окрене и схвати да ЛОПОВ (мушкарац у тридесетим годинама) брзо одлази. Полицајац трчи за њим избегавајући предмете. Пуцајте у ноге лопова и он се уплашен спотакне о нешто. Полицајац га сустиже и баца се на њега; Имобилизира га стављањем колена на леђа и ставља лисице на леђа.

ПОЛИЦИЈАН

Сад те имам!

1. Филмски опис сцене у којој двоје пријатеља причају о својим љубавним проблемима у бару

14. ИНТ. БАР - НОЋ

Ноћни бар у десет увече. Столови су препуни. У позадини бар са купцима који су сами или у паровима. БАР ТЕНДЕР (женско око 25 година) прима команде и брзо служи пића.

На левој страни шанка разговарају две жене: СОНИА (плавуша, 23 године, витка) и АНДРЕА (бринета, 24 године, нормалног тена). Жене попију по чашу пива и узимају кикирики са тањира распоређеног на шанку.

Сониа

Мука ми је од мушкараца!

АНДРЕА

Реци ми!

Андреа у једном гутљају заврши своје пиво и извади мобилни телефон. Укуцајте неке ствари на екрану и окрените мобилни телефон према Соњи

АНДРЕА

Види шта ми је рекао... да ће данас закаснити

„Због проблема у канцеларији.“ Опет ...

Сониа

И већ знате ко је проблем

канцеларије?

Андреа подиже руку и замоли конобарицу да јој донесе још једну чашу пива.

АНДРЕА

Претпостављам ...

Мислим да знам где ће бити данас

и зато сам хтео да разговарам с тобом

Андреа приближава своје лице Соњином, као да јој се жели поверити. Узми му једну руку.

АНДРЕА

Сониа, мораш да ме пратиш.

Данас ћу се суочити с њим.

Сониа

Наравно, пријатељу... реци ми ко

Морамо да убијемо.

1. Филмски опис сцене у којој се догодила експлозија аутомобила, а неке особе су повређене.

18. ЕКСТ. УЛИЦА - ДАН

Неколико предузећа је концентрисано у улици Буенависта, јер је то централна улица у граду. Јутро је и само неколико пролазника пролази поред улице. На средини улице је Централна банка, стара зграда, једна од најстаријих банака у граду.

Црни аутомобил затамњених стакала и скривених регистарских таблица паркиран је испред банке. Мушкарац са капуљачом излази из аутомобила и брзо одлази од возила. Видимо човека како се губи кад скрене иза угла.

После неколико секунди зачује се ЕКСПЛОЗИЈА. Црни аутомобил је експлодирао. Људи који у том тренутку пролазе вриште. Двоје људи леже близу аутомобила, са видљивим ранама на кожи. Обоје су још увек живи.

ЈУЛС (женска, тридесет, лежерна одећа) напушта један од оближњих предузећа, фризер. Извади мобилни телефон и укуца број за хитне случајеве.

ЈУЛС

Дошло је до експлозије испред централне банке!

Има рањених!

Ако два

Улица Буенависта!

Џулс прилази рањеницима. Људи се почињу окупљати око њега.

1. Филмски опис сцене у којој девојчица изводи свог пса у шетњу улицом.

36. ЕКСТ. УЛИЦА / ПАРК - ДАН

У парку има породица које шетају, пикникју и људи који раде вежбе. Многи воде псе са собом, неки на слободи, други на поводцу. НАДИА (женка, четрдесет година, спортска одећа) шета парком са штенадом од око четири месеца које вуче на поводцу. Штене делује нервозно, њушкајући све што му се нашло на путу. Надиа мора стално да повлачи поводац да би га натерала да хода. Пас гледа друге псе који се приближавају и уплаши се. Не жели да напредује. Надиа повуче поводац.

НАДИА

Хајде Маки!

Пас се повлачи уназад и одбија да крене напред. Још један пас долази да га помириса, након што пас МЛАДИ (тридесет година, спортског изгледа) потрчи и стави поводац на свог пса.

МЛАДИ

Извините, мој пас је врло радознао

НАДИА

Не брини. Мој се плаши јер

то је његова прва вожња

МЛАДИ

Вау! Колико је стар?

НАДИА

Четири

Младић се нагне мало ближе и кокетно се насмеши Надији.

МЛАДИ

Зовем се Маркос, а ти?

НАДИА

Надиа, драго ми је.

Обојица се рукују, младић још мало корача напред. Изгледа да жели да започне још разговора. Надиа подиже штене у наручје и одмакне се, далеко од дечака.

НАДИА

Добар дан…