Концепт у дефиницији АБЦ

То ће се сматрати нечим сличним веродостојан када имати изглед од истине, према томе, нешто је веродостојно веродостојно, јер не рађа лаж.

Оно што се чини истинитим и веродостојним

Уверљиво је, али не мора бити стварно, али има изглед бића, што га чини кредибилним могућим.

Када се догоди полицијски догађај о којем нема много података или сведока, већ само једна особа која му је присуствовала, полицијске власти ће га саслушати и онда ако Они су прилагођени ономе што је могуће, прихватљиво, према сценарију и експертизи, тада ће моћи да узму то сведочење као прихватљиво за наставак истраге и проналажење истине о Готово.

Иако се пазите, нешто што је веродостојно није немогуће да у неким случајевима може бити лажно, кад год ако се сматра кредибилним, подудараће се са контекстом у коме је стекла ту квалификацију.
“Не знам да ли се заиста догодило оно што је рекао Јуан, ионако је звучало прилично прихватљиво.”

Утицај вероватног у фикцији и прихватање онога што није, али што је кохерентно у историји

По налогу књижевност, од позориште и од биоскоп, веродостојно има значај и а посматрање гледаоци врло конкретни, јер чак и ако је у најапсолутнијој фикцији, у одређеним условима кохерентност, односно јавност обично очекује да јој се каже нешто веродостојно и веродостојно у оквиру који је аутор предложио у питање.

Тако ће у уметничком делу као што је књига, филм или телевизијска серија веродостојност истог бити више од било чега што је повезано са кохерентност унутар самог универзума која се односи на исто, то јест, немојте бркати плаузибилно са стварним или истинитим, у делу које изводе глумци, ништа што се тамо дешава није стварно, јесте део фикције, и то је свима јасно, док ће веродостојност дати подударност приче и онога што гледаоци опажамо. Лик који одједном, одмах полети, полеће, очигледно, уопште неће бити веродостојан.

Дакле, у овом контексту вероисповест ће имати везе са Поштујем по унутрашњим правилима дотичног дела; гледалац савршено зна да је оно што се у њему догађа кохерентно са било којом другом стварношћу, мада такође зна да је то нешто нестварно или измишљено.

Да би постигао вероисповест, аутор мора следити нека правила која сами жанрови намећу, а такође и нека друга која он сам намеће. На пример, у а Он нацртао анимирани када видимо лик који падне са литице и након тога наставља као да се у следећем ништа није догодило сцена, таква слика ће нам бити прихватљива за тај жанр, оно што би било невероватно у анимираном свету је да видимо истог тог лика како лежи повређен на поду.

Сада морамо да урадимо а параграф осим овога што смо поменули и кажемо да су у неким делима или предлозима фантастике неке лиценце „дозвољене“ у овом смислу јер заплет или аргумент који износи изискује, и иако не може бити веродостојан, кохерентан је са причом која се бројање.

Сасвим конкретан пример за разумевање онога што говоримо је популарна прича о Дракули.
Преминули човек који још увек има живота и који се храни гризећи своје жртве из којих сише њихову крв.
Наравно да ништа од овога није вероватно у стварности живота, међутим, у оквиру историје постоји кохерентност и сагласност то код гледаоца не генерише одбијање, већ управо супротно, улази у радњу и пажљиво прати сваки догађај очекивање.

Затим, кохерентност коју аутор зна како да доведе до радње је оно што ће је учинити вероватном и у овом случају не бисмо требали да поистовећујемо оно што се догађа стварно јер баш као и случај Дракуле на који смо већ указали, то нема никакве везе са стварним, са свакодневним, што се можда неће много догодити. мање.