Дефиниција руског формализма

Руски формализам треба схватити као аналитички приступ везан за књижевну критику, а не као а књижевни покрет у строгом смислу. Тако су руски лингвисти с почетка 20. века, као што су Виктор Шкловски и Борис Ејхенбаум, почели анализирати књижевно дело из његових формалних аспеката, а не према традиционалним критеријумима заснованим на историјском контексту и психолошкој димензији аутора.

Овај нови приступ усредсредио се на то како се нешто говори, а не шта се говори. Руски формализам је био целина револуција у визији књижевне критике и, истовремено, у свету биоскоп.

Општи приступ руском формализму

Фокусирају се на то како разумети књижевно стваралаштво. Дакле, они схватају да је форма структура и организација текста и да је ова димензија директно повезана са књижевним стилом, а не са садржајем. У том смислу, ова школа наглашава ефекат и утисак речи на читаоца.

За формалисте, анализа књижевног дела мора се схватити као а методологија научни а не као конгломерат психолошких и историјских идеја.

За руски формализам, концепт остранение, преведен на шпански као отуђење, кључан је за разумевање књижевног стваралаштва

Овај предлог је емоционални ефекат који речи имају на читаоца. Другим речима, то је зграда измишљеног света далеко од стварности каква јесте.

Техника отуђења коју су предложили руски формалисти повезана са књижевним кретањима у Вангуард Европљани, пошто је авангарда књижевно дело схватила као облик експериментисања речима.

Још једна од основних тема је она Језик свакодневни, што би се могло дефинисати као најспонтанији говор, односно најмање разрађен. Практична сврха свакодневног језика је комуникација ефикасан. Истовремено, свакодневни језик је онај који се супротставља поетском језику.

Утицај руског формализма на кинематографски језик

Књижевна перспектива руских формалиста пројектована је на кинематографско стваралаштво. Као и књижевно дело, и филм се може анализирати према формалним аспектима, као што су осветљење, звук, композиција кадрова или монтажа.

Идеје формализма утицале су на историју кинематографије уопште, јер многи ствараоци стварају сопствену стварност независно од стварног света око себе. Мора се имати на уму да слике филма саме по себи нису лепе, али то стичу димензија формалним третманом редитеља (на пример кроз светлост или ефекте звук).

Коначно, кадрови који чине филм су безвредни док их редитељ не направи завршни склоп истог и, према томе, није питање придруживања низу хитаца или авиона већ како придружују се.

Фото: Фотолиа - Максим Алокхин