10 exempel på dramatisk text

A dramatisk text Det är en skrift vars bearbetning syftar till att representeras i en spela. Det skiljer sig från andra typer av texter vars uppfattning är avsedd att läsas och inte tolkas. Till exempel: Romeo och Juliaav William Shakespeare.

Denna typ av text presenterar karaktärernas konflikter som iscensätts genom användning av dialoger, genom vilka handlingarna utförs inför en publik. De kan skrivas på prosa eller på vers, och rymden fungerar som deras strukturerande princip. Intill berättande Ändå lyrisk, den dramatiska texten utgör en av de tre litterära genrer typiska klassiker.

Dramatiska texter innehåller vanligtvis två nivåer:

• huvudtext. Den är sammansatt av dialoger, monologer och sidor. De dialoger mellan karaktärerna är det huvudsakliga mediet där handlingen utspelar sig. De monologer De är ett ensamt tal som görs av en karaktär för att reflektera och uttrycka sin känslor. Sidorna är korta kommentarer från karaktärerna, som inte är riktade till någon av deras samtalspartner, utan till dem själva och därför till publiken. Framför allt uttrycker de sinnesstämningar och kroppsliga attityder.
  instagram story viewer
• sekundär text. Den består av en serie kommentarer, förklaringar och indikationer relaterade till iscensättningen av de rapporterade åtgärderna. Den här typen av mått Det kallas didascalia. Det finns allmänna och speciella dimensioner. Den första anger platsen för handlingen, tiden, landskapet, det yttre utseendet på karaktärer (kläder, fysiskt utseende), karaktärernas rörelser, ljudeffekter och blixt. De visas i kursiv stil och utan parentes. Det senare kan indikera intonation, gest, rörelse och mimik som karaktären måste utföra och varvas i dialogen. De visas i kursiv stil och däremellan parentes.

• Se även: Drama

Kännetecken för den dramatiska texten

• Strukturera. Jag är indelad i Inledning, knut och utfall, som de flesta Berättande texter. De har ett starkt förhållande till dialektiken, medan konflikterna inom de dramatiska texterna fortskrider i utbytet av frågor och svar tills man når en lösning.
• utsändare. Den omfattar tre olika typer av emittenter: dramatikerförfattaren, skådespelarna och regissören.
• koder. Den innehåller ingen berättare eller beskrivningar, utan fakta representeras av attityder, gester, dialoger och monologer som karaktärerna upprätthåller. I en dramatisk text samsas den verbala koden (ordet), det icke-verbala (scenografi, smink, ljus, ljud) och det paraverbala (intonation, pauser, betoning).
• dialoger. Den har en annan dialogstil än berättelsen, eftersom namnet på varje karaktär alltid skrivs inför parlamentet. Dialogerna måste vara syntetiska, direkta och situationsbundna; de måste visa karaktärens karaktär samt föra fram den dramatiska handlingen.
• Tecken. Presenterar namnen på karaktärerna i början av scenen, som vanligtvis är i ordning efter utseende. Vid denna tidpunkt ges vanligtvis mer information, såsom ålder, social rang, relation till andra karaktärer, etc.
• partier. Det är uppdelat i akter, bilder, scener; till skillnad från berättande texter som vanligtvis är indelade i kapitel.
• Syfte. Dess syfte är att representera dess innehåll inför allmänheten.

typer av dramatisk text

Det finns tre subgenrer av dramatisk text par excellence: drama, tragedi och komedi.

• drama eller tragikomedi. Den består av en kombination av inslag av tragedi och komedi, därför är det en hybrid dramatisk text som återställer de stora dramatiska teman, men presenteras på ett lättare sätt, realistisk och på ett roligt sätt.
• Tragedi. De presenterar karaktärer med djupa konflikter relaterade till mänsklighetens stora teman, såsom kärlek, ära, död, hämnd. Den försöker generera en renande effekt på mottagaren genom att avslöja händelser med katastrofala slut.
• Komedi. Den är centrerad kring roliga vardagshistorier, vars konflikter presenteras med humor, överdrift och till och med förlöjligande. Allmänheten identifierar sig lätt med karaktärerna i en komedi och slutet är alltid positivt för alla.
  

dramatiska textexempel

1. fragment av kung Oidipus (429 f.Kr C.), av Sofokles.

CHORUS.- Jag tror inte att han syftar på någon annan, förutom den du försökte se innan du fick honom att komma från fältet. Men här är Jocasta som kunde säga det bättre.
OEDIPUS.- Kvinna, känner du den vi ville presentera sig själv för ett tag sedan? Är det han han syftar på?
YOCASTA.- Och vad sägs om vad han sa om en slumpmässig person? Var inte uppmärksam, du vill inte onödigt komma ihåg vad han sa.
OEDIPUS.- Det skulle vara omöjligt för mig att inte upptäcka mitt ursprung med sådana indikationer.
JOCASTA.- Nej, vid gudarna! Om något oroar dig i ditt eget liv, undersök det inte. Det räcker med att jag är ledsen.
OEDIPUS.- Lugna dig, för även om jag visar sig vara en slav, son till en slavmor i tre generationer, kommer du inte att framstå som ovärdig.
YOCASTA.- Ändå, lyd mig, jag ber dig. Gör det inte.
OEDIPUS.- Jag kunde inte lyda dig om jag inte fick reda på det tydligt.
YOCASTA.- Jag vet väl vad som är bäst för dig.
OEDIPUS.- Tja, det bästa för mig har stört mig länge.
JOCASTA.- Åh stackare! Må du aldrig få reda på vem du är!
ÖDIPUS Kommer någon att ta med herden hit åt mig? Låt den här sola sig i hennes mäktiga härstamning.
YOCASTA.- Ah, ack, olyckligt, för det är det enda jag kan kalla dig och inget annat från och med nu!

(Jocasta, synligt skakad, går in i palatset.)

1. Scen V av byar (1603), av William Shakespeare.

HAMLET ensam.

HAMLET. Åh! Om denna alltför fasta massa av kött kunde mjukna och likvideras, löst i regnskurar av tårar! Eller den Allsmäktige kommer inte att vända kanonen mot mördaren av sig själv! åh! Gud! åh! Min Gud! Hur trött på allt, jag anser att världens nöjen är irriterande, fadd och fåfäng! Ingenting, jag vill ingenting av det, det är en oodlad och oförskämd åker, som bara vimlar av oförskämda och bittra frukter. Att detta har hänt två månader efter att han dog! Nej, inte så mycket, inte två månader än. Den utmärkte kungen, som jämfördes med honom, som en Satyr, Hyperion; så älska min mor, att inte ens de himmelska luften tillät att nå hennes vågade ansikte. åh! Himmel och jord! Varför behåller jag mitt minne? Hon, som visade honom lika kärleksfull som om hans begär hade vuxit i besittning. Och ändå, om en månad... Ah! Jag vill inte tänka på det här. Bräcklighet! Du har ett kvinnonamn! På kort tid av en månad och till och med innan hon slog sönder skorna med vilka hon, likt Niobe, badade i tårar, följde med min sorgsna fars kropp... Ja, hon själv. Himlen! Ett vilddjur, oförmöget till förnuft och tal, skulle ha visat mer bestående sorg. Slutligen gifte hon sig med min farbror, min fars bror; men inte mer lik honom än jag är lik Hercules. Om en månad... hennes ögon fortfarande röda av slöa gråt, var hon gift. åh! Kriminell brådska! Ska ockupera en incestuös säng med sådan flit! Varken detta är bra eller kan producera bra. Men slit dig i stycken, mitt hjärta, ty min tunga måste förträngas.

1. Fragment av tabell II av Blod Bröllop (1931), av Federico Garcia Lorca.
   

(De går in i barnet. Ange LEONARDO.)

LEONARDO.- Och barnet?
KVINNA.- Han somnade.
LEONARDO.- Gårdagen var inte bra. Han grät på natten.
KVINNA.- (Glad.) Idag är hon som en dahlia. Och du? Gick du till hovslagarens hus?
LEONARDO.- Det är där jag kommer ifrån. Kommer du att tro? Jag har satt nya skor på hästen i mer än två månader och de ramlar alltid av. Tydligen slet han ut dem med stenar.
KVINNA.- Och använder du det inte mycket?
LEONARDO.- Nej. Jag använder det knappt.
KVINNA.- I går berättade grannarna att de hade sett dig vid kanten av slätten.
LEONARDO.- Vem sa det?
KVINNA.- Kvinnorna som samlar kapris. Förresten, jag blev förvånad. Det var du?
LEONARDO.- Nej. Vad skulle jag göra där, i det torra landet?
KVINNA.- Det var vad jag sa. Men hästen sprack av svett.
LEONARDO.- Såg du honom?
KVINNA.- Nej. Min mamma.
LEONARDO.- Är han med barnet?
KVINNA.- Ja. (…)
LEONARDO.- (reser sig.) Jag ska träffa honom.
KVINNA.- Var försiktig, han sover.
SVARMOR.- (Går ut.) Men vem ger hästen de loppen? Han är där nere, utsträckt med stora ögon, som om han kom från världens ände.
LEONARDO.- (syrligt.) Jag.
SVARMOR.- Ursäkta mig; din är.
KVINNA.- (blyg.) Han var med vetemätarna.
SVARMOR.- För mig, låt det brista. (Han sitter.) 

(Paus.)

1. fragment av Vem är rädd för Virginia Woolf? (1962) av Edward Albee.

Jorge: Den möjligheten dyker upp en gång i månaden, Marta. Jag är van vid det. En gång i månaden dyker Marta upp, den missförstådda, den söta flickan, den lilla flickan som blommar igen under en smekning och jag har trott det fler gånger än jag vill minnas, varför inte; Jag vill tro att jag är en idiot. Men nu tror jag inte på dig... jag tror bara inte på dig. Nu finns det inte längre någon möjlighet att vi kan ha en minut av lycka... vi två tillsammans.
Marta (aggressiv): Du kanske har rätt, kära du. Mellan dig och mig finns det ingen möjlighet till någonting... för du är ingenting! WOW! Våren kom ikväll på pappas fest! (Med intensivt förakt, men också med bitterhet). Jag satt där... tittade på dig... sen tittade jag på männen runt dig... yngre... män som kommer att bli något. Jag tittade på dig och plötsligt upptäckte jag att du inte längre fanns. I det ögonblicket brast våren! (Äntligen gick sönder! Och nu ska jag skrika det från de fyra vindarna, jag ska yla det, och jag bryr mig inte om vad du gör. Och jag kommer att orsaka en skandal som du aldrig har sett.
Jorge (mycket lugn): Jag älskar det spelet. Börja och du kommer att se hur jag dödar poängen.
Marta (förhoppningsvis): Är det en utmaning, Jorge?
Jorge: Det är en utmaning, Marta.
Marta: Du kommer att förlora, kära du.
Jorge: Var försiktig, Marta... Jag ska slita isär dig.
Marta: Du är inte man nog för det...du saknar mod.
Jorge: Krig till döden?
Martha: Till döden.

(Det råder en tystnad. De ser båda lättade och upprymda ut.)

1. Fragment av avsnitt 1 av Calderon (1973), av Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: De där gardinerna på fönstren! Vilka underbara saker! Sådana gardiner kan man bara drömma om!
Jag är främmande för dem: deras pris
Det finns inte i mina minnen – inte heller i mina seder- 
Det är inte ens inom min kapacitet!
Och den här mattan, det här golvet!
Allt detta tillhör inte mig, för jag vet inte 
varken rikedom eller vad som är knutet till det.
STAR: -Rosaura, försök hjälpa mig nu: i ditt förnuft
något har gått sönder, och tyvärr börjar det göra det
bryta i min också. Den här duon av oss är absurd.
Försök att koncentrera dig... Vad har du drömt i natt?
ROSAURA: Jag har inte drömt någonting, för DETTA är en dröm.
ESTRELLA: Men eftersom jag vet att det inte är en dröm,
ty jag är din syster, och jag har levt
din verklighet med mig, det är nödvändigt att du försöker åtminstone,
anta, med hypotesen att det inte är en dröm.
Låt oss simulera ett spel.
ROSAURA: Vilket spel?
STAR: Låt oss låtsas att du inte riktigt känner igen den här sängen,
där du vaknade i morse,
varken jag, din syster eller detta hus, kallade in familjen,
Skämtsamt, Vinterpalatset och allt annat...
ROSAURA: -Och då?
STAR: Låtsas sedan låtsas att du inte vet någonting
av världen där du vaknade i morse och lever;
och jag kommer att låtsas att jag måste förklara för dig hur det är...
ROSAURA: -Och allt detta i vilket syfte?
STAR: För ingen kommer någonsin att komma till din räddning (...)!

1. Fragment av första akten av Jettatore! (1904), av Gregory de Laferrere.
   

agera först

Elegant rum. Ett bord i mitten med tidningar och tidningar. En öppen spis eller ett piano på forumet till vänster. En soffa ovanför forumet till höger. tänd ljuskrona

Yo

CARLOS. -Kom igen, Lucia... en gång för alla. Ja eller nej?
LUCY. -Det är bara det att jag inte kan bestämma mig, Carlos. Och om jag är känd?
CARLOS. –Var inte dum... Vad kan du lita på? Allt är en fråga om ett ögonblick.
LUCY. "Om de fick reda på oss!"
CARLOS. –Men tänk inte på det... Det går inte. Jag försäkrar er att de inte kommer att upptäcka oss. Varför alltid föreställa sig det värsta? Jag har allt klart. Enrique väntar på hörnet...
LUCY. –Jag känner inte för det, Carlos... Jag är rädd...
CARLOS. "Tja, det jag ser är att du inte bryr dig om mig alls.
LUCY. - Säg inte det. Du vet att det inte är sant.
CARLOS. "Men det finns beviset.
LUCY. –Om jag inte kan älska någon annan än dig. Som om du inte visste! (…)
CARLOS. "Kom igen, Lucia, var inte en tjej. Du letar efter ursäkter för att lura dig själv. Det verkar otroligt, kvinna! (Fotsteg känns.)
LUCY. "Här kommer mamma. (Han springer till vänster.)

1. Scen IV av Dock hus (1879), av Henrik Ibsen.

scen IV 

ELENA (inträder): Ursäkta mig, fru... Det finns en herre som vill prata med advokaten...
NORA: Du menar direktören för banken.
ELENA: Ja, frun, till regissören; men eftersom läkaren är där... så visste jag inte...
KROGSTAD (presenterar sig själv): Det är jag, frun. (Helena går ut. Cristina ryser, blir störd och vänder sig mot fönstret.)
NORA (skrider fram mot honom, förvirrad och med låg röst): Du? Vad pågår? Vad har du att säga till min man?
KROGSTAD: Jag vill tala med dig om frågor som rör banken. Jag har ett litet jobb där och jag har hört att din man kommer att bli vår chef...
NORA: Det är sant.
KROGSTAD: Affärerna är viktiga, frun, inget mer än det.
NORA: Ta då besväret att gå in på kontoret. (Hon hälsar honom likgiltigt, stänger halldörren och går sedan till den öppna spisen.)

1. Fragment av första akten av Vikten av att kallas Ernesto (1895) av Oscar Wilde.

GRESFORD.- (går till soffan och knäböjer på den.) Nåväl; Och vad hittar du i det speciellt? Kommer alla tanterna att bli stora? Det finns också små... Du tror att alla tanterna måste vara som dina. Det är dumt! Kom igen, snälla ge mig tillbaka mitt cigarettfodral! (Jaggar ARCHIBALDO över rummet.) 
ARCHIBALDO.- Ja. Men varför kallar din moster dig för sin farbror här? "Jag minns lilla Cecilia, med all sin kärlek, till sin kära farbror Juan." Jag förstår att det inte finns något som hindrar en tant från att vara liten; men för en moster, hur stor hon än är, att kalla sin egen brorson för farbror är för mig obegripligt. Dessutom heter du inte Juan, utan Ernesto.
GRESFORD Nej, sir; jag heter inte Ernesto; Mitt namn är Juan.
ARCHIBALDO.- Du har alltid sagt till mig att du hette Ernesto. Jag har presenterat dig för alla som Ernesto. Du svarar på namnet Ernesto. Det är helt absurt att du förnekar att du kallar dig Ernesto. Det är på dina kort. (Tar en ur väskan.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Jag ska behålla det som ett bevis på att du heter Ernesto, om du någonsin försöker förneka det för mig, eller Susana, eller vem som helst. (Hon stoppar kortet i fickan.) 
GRESFORD. - Men ändå; Jag heter Ernesto i London och Juan på landsbygden; och det cigarettfodralet fick jag på landsbygden. Är du redan nöjd?

1. fragment av agera utan ord (1956) av Samuel Beckett.

KARAKTÄR:
En man. Vanlig gest: vik och vik ut näsduken.

SCEN:
Öken. Bländande belysning.

HANDLING:
Kastas snubblande från höger ram, mannen snubblar, ramlar, reser sig direkt, städar sig, tänker.
Visselsignal höger ram.
Tänk, gå ut till höger.
Genast kastas han tillbaka på scenen, och han snubblar, ramlar, reser sig direkt, städar sig, tänker.
Visselblås vänster ram.
Tänk, gå ut till vänster.
Genast kastas han tillbaka på scenen, och han snubblar, ramlar, reser sig direkt, städar sig, tänker.
Visselblås vänster ram.
Han tänker, går till vänster ram, stannar innan han når den, kastar sig tillbaka, snubblar, ramlar, reser sig direkt, städar sig, tänker.
Ett litet träd kommer ner från vingarna, sätter sig. Bara en gren tre meter över marken och i spetsen ett tunt knippe palmer som kastar en lätt skugga.
Fortsätt Tänk. Vissla blåsa upp.
Han vänder sig om, ser trädet, tänker, går mot trädet, sätter sig i skuggan, tittar på sina händer.
En skräddarsax kommer ner från vingarna, de stannar framför trädet en meter från marken.
Han fortsätter att titta på sina händer.
Vissla blåsa upp. (…)

1. Fragment av den fjärde scenen av En spårvagn som heter Desire (1948) av Tennessee Williams.

BLANCHE (går till baksidan av stolen och går sedan fram till Stella): -Det du pratar om är brutal lust... helt enkelt... Jag önskar... namnet på den där skramlande spårvagnen som bullrigt kör genom grannskapet, genom en av de smala gatorna och sedan genom en annan...
STELLA: Har du aldrig rest i den?
BLANCHE: -Den spårvagnen tog mig hit... Där jag är överflödig och där jag skäms över att vara.
STELLA (tar ett steg till vänster): Så... tycker du inte att din överlägsenhetskänsla är lite av?
BLANCHE (följer efter henne och stoppar henne, tvingar henne att vända): -Jag är inte och känner mig inte överlägsen, Stella. Tro mig. Det finns inget sådant! Detta händer bara. Jag ser sådana här saker. Med en man som Stanley kan du gå ut... en gång... två gånger... tre gånger när du har djävulen i kroppen. Men... Lev med honom! Skaffa ett barn med honom!
STELLA: -Jag sa att jag älskar det.
BLANCHE (tar ett steg till höger): Då bävar jag för dig! Helt enkelt... jag bävar för dig!
STELLA (går till fåtöljen, sätter sig och placerar flaskan med nagellacket inom räckhåll på möblerna): -Jag kan inte hjälpa dig att darra om du envisas med att darra! (Paus. Visslan och dånet från ett annalkande tåg hörs.)

Interaktiv övning att träna

Följ med:

• dramatiska dikter
• korta pjäser
• Sammanfattning av Hamlet
• Berättande text

Referenser

• Roman Calvo, N. (2003). Att läsa en dramatisk text. Från texten till iscensättningen. Mexico D.F., redaktionell Pax Mexico.
• "dramatisk text" i Wikipedia.
• "dramatisk text" i EcuRed.