10 exempel på interiörmonolog

I litteratur, kallas Invändig monolog till den berättarteknik genom vilken man söker fånga i skrift flödet av tankar hos en karaktär, avslöjar både sina känslor och sina känslor. Det brukar skrivas in första person som en form av tyst internt tal, och syntax, skiljetecken och kopplingen mellan idéer visar sig vanligtvis vara förändrad. Till exempel: Ulises, av James Joyce.

Det finns två dominerande former i den inre monologen:

• direkt väg. Stöder en partiell synvinkel av en eller flera karaktärer utan mellanhänder. Till exempel: Ljudet och ilskan, av William Faulkner.
• indirekt sätt. Stöder fragmentarisk vision med ingripande av en opersonlig berättare som berättar vad som händer i karaktärernas medvetande. Till exempel: Mrs Dalloway, av Virginia Woolf.

Även kallad "ström av medvetande", denna typ av monolog är en intern (outtalad) dialog mellan en talarjag, den enda karaktären som talar, och ett mottagande jag, nödvändigt för att göra det som talaren säger meningsfullt först. Händelserna från utlandet som berättas, både handlingar och

dialoger, är inordnade i det mentala flöde som utvecklas i ett förspråkligt medvetandestadium. Dessutom går dessa i bakgrunden, eftersom det är fakta om interiören som dominerar, såsom spontana reaktioner och yttre intryck.

• Se även: monologer

Egenskaper för den inre monologen

Interiörmonologen föddes i slutet av 1800-talet, den användes för första gången av Édourd Dujardin i De har klippt lagrarna (1887) och nådde sin höjdpunkt under första hälften av 1900-talet, med verk som Ulises av Joyce (1922). Det är nära kopplat till konceptet ström av medvetande (ström av medvetande), definierades först 1890 av den amerikanske psykologen William James som flödet av bilder och intryck och av verbalt tänkande som inte alltid presenteras i en artikulerad.

Några av egenskaperna hos den inre monologen är:

• Gå in i uttalanden av en enda högtalare.
• Den har en hög nivå av självreferensialitet, med en övervägande av deiktisk.
• använd tiden närvarande att berätta, eftersom det sammanfaller med den mentala aktiviteten, som pendlar mellan verklighet och det möjliga; och mellan det som är minne och projekt.
• Markera interna händelser framför externa.
• Ändrar kronologisk tid till förmån för psykologisk tid, så karaktären flyttar från ett ämne till ett annat.
• Det exponerar delvis talarens medvetande, eftersom det är omöjligt att fånga alla tankar; snarare läggs fokus på att representera vissa idéer eller sensationer framför andra.
• Det skrivs vanligtvis utan punkter och isär, och med få diskursiva kontakter att exponera det oavbrutna flödet av minnen och tankar.
• Den har ingen annan mottagare än sig själv, det vill säga den är avsedd för ett alter ego av talaren själv.
• Det för läsaren närmare talarens sinne och följaktligen hans synvinkel.

Exempel på intern monolog

1. Utdrag ur Molly Blooms inre monolog i Ulises (1922) av James Joyce 

Eller kasta den där stora kroppen därifrån för Guds kärlek lyssna på vindarna som bär mina suckar till dig väl låt den framstående vise Don fortsätta sova och sucka Poldo de la Flora, om han visste hur det kom ut i korten i morse, skulle en mörkhårig man med en viss förvirring ha något att sucka efter mellan 2 7:or också i fängelse eftersom han bara Gud vet vad han gör som jag inte vet och jag kommer att behöva stöka runt nere i köket för att göra i ordning hans herrskap för frukost medan han är ihopkrupen som en mumie. kanske jag ska göra det, har du någonsin sett mig springa, jag skulle vilja se mig själv på det sättet, du lyssnar på dem och de behandlar dig som smuts, jag bryr mig inte om vad någon säger, det skulle vara mycket bättre om världen styrdes av kvinnorna i den skulle du inte se kvinnor döda varandra eller förinta varandra när du någonsin har sett kvinnor snubbla berusad som de gör eller spela varenda krona och förlora den på hästarna ja eftersom en kvinna vad hon än gör vet var hon ska sluta säker på att de inte skulle vara i världen annars Det var inte för oss, de vet inte hur det är att vara kvinna och mamma, hur kunde de, var skulle de alla vara om de inte hade haft en mamma att ta hand om dem, vilket jag aldrig haft? Det är därför Jag antar att han håller på att bli galen nu när han går ut på nätterna och överger sina böcker och studier och inte bor hemma för det är det typiska spelhuset. Jag antar att det är en synd att de som har en sån bra son inte är nöjda och jag är ingen han kunde inte göra mig till en det var inte mitt fel vi kom nära när jag tittade de där två hundarna ovan och bakom mitt på gatan, förstår du, det gjorde mig helt avskräckt, jag borde väl inte ha begravt honom med den där lilla yllejackan som jag stickade åt honom. gråter som jag var men efter att ha gett det till något stackars barn men jag visste väl att jag aldrig skulle få ett till det var vår död förutom att vi inte var likadana sedan dess eller så kommer jag inte ha på mig ledsen över det nu...

1. Fragment av Benjy Compsons inre monolog i Bullret och ilskan (1929) av William Falkner 

Vi kom tillbaka. "Vad har du huvudet till?" sa mamma. Håll nu stilla, sa Versh. Han satte galoscherna på mig. "En dag kommer jag att saknas och du måste tänka för honom." Tryck, sa Versh. "Kom och kyssa din mamma, Benjamin."
Caddie ledde mig till mammas stol och mamma tog mitt ansikte i sina händer och drog mig sedan mot sig.
"Min stackars lilla pojke." sa. Han tappade mig. "Ta väl hand om honom Versh och dig, älskling."
"Ja frun." sa Cady. Vi gick ut. Cady sa,
"Du behöver inte komma, Versh. Jag ska ta hand om honom ett tag."
"Väl." sa Versh. "Varför går jag ut utan anledning i denna kyla?" Han gick vidare och vi stannade i hallen och Caddy knäböjde och la sina armar om mig, hennes kallt glänsande ansikte mot mitt. Det luktade som träd.
"Du är ingen stackare. Vad inte? Du har Caddie. Varför har du din Caddie?
Han kan bara inte sluta pyssla och dregla, sa Luster. Han skäms inte för att göra den här röran. Vi gick förbi garaget, där barouchen låg. Jag hade ett nytt hjul.
"Gå nu in och håll dig stilla tills din mamma kommer." sa Dilsey. Han knuffade mig att gå på baruchen. T.P. höll i tyglarna. Jag vet inte varför Jason inte köper en annan bil. sa Dilsey. «Eftersom den här kommer att krossas den minst förväntade dagen. Titta på de där hjulen.»
Mamma kom ut och sänkte slöjan. Han bar några blommor.

1. Fragment av Addie Bundrens inre monolog i Medan jag plågas (1930) av William Falkner 

Jag minns att min far alltid sa att anledningen till att leva var att förbereda sig på att vara död under en lång tid. Och eftersom jag var tvungen att titta på dem dag efter dag, var och en med sin hemlighet och sin egoistiska tanke, och med blodet främmande för den andres blod och för min, och jag trodde att det verkade som att detta var det enda sättet för mig att förbereda mig på att vara död, jag hatade min far för att ha haft idén om föda mig Hon kunde inte vänta på att de skulle begå ett regelbrott så att hon kunde piska dem. När piskan föll kände jag den i mitt kött; när jag öppnade och skar sönder det som rann var mitt blod, och för varje piska tänkte jag: Nu får du reda på att jag finns! Jag är redan något i ditt hemliga och själviska liv, nu när jag har märkt ditt blod med mitt blod för alltid...

1. Fragment av Luis interiörmonolog i Vågor (1930), av Virginia Woolf 

Alla har redan åkt, sa Luis. Jag har blivit ensam. De har återvänt till huset för att äta frukost och jag är ensam kvar vid foten av väggen, mitt bland blommorna. Det är väldigt tidigt och lektionerna kommer inte att börja än. Mitt i det gröna djupet dyker det upp fläckar av blommor. Dess kronblad liknar harlekiner. Stjälkarna kommer fram mellan svarta hål, från jorden. Blommorna simmar som ljusfiskar över det mörkgröna vattnet. Jag har en stjälk i handen. Jag är själv en stam och mina rötter sträcker sig in i världens djup, genom den torra tegeljorden och genom den fuktiga jorden, genom ådror av bly och silver. Min kropp är bara en fiber. Alla ryck påverkar mig och jag känner jordens tyngd mot mina sidor. Under min panna är mina ögon blinda gröna löv. Här är jag bara en pojke klädd i en grå flanellkostym och jag har ett läderbälte med ett kopparspänne som föreställer en orm. Men där nere är mina ögon ögonlockslösa från en granitfigur i en öken vid Nilen. Jag ser kvinnor på väg med röda kannor mot floden; Jag ser kameler som vajar och män i turban. Omkring mig uppfattar jag ljudet av fotsteg, skakningar, oro...

1. Fragment av Clarissas interna monolog i Mrs Dalloway (1925), av Virginia Woolf 

Efter att ha bott i Westminster, hur många år hade jag varit där nu? Mer än tjugo känner man sig, även i trafiken, eller vaknar på natten, och av det Clarissa var mycket säker, en speciell tystnad eller en högtidlighet, en obeskrivlig paus, en avstängning (även om detta kanske berodde på hennes hjärta, påverkad, enl. de sa; av influensan), före Big Bens klockspel. Nu! Nu lät det högtidligt. Först en notis, musikal; sedan timmen, oåterkallelig. Blycirklarna löstes upp i luften. När han korsade Victoriagatan tänkte han vilka idioter vi är. Ja, för bara Gud vet varför vi älskar henne så mycket, för att vi ser henne så här, skapa sig själv, bygga sig själv runt en, vända sig om, återfödas i varje ögonblick; men de mest avskyvärda harpiorna, de mest eländiga kvinnor som sitter framför dörröppningarna (dricker sitt fall) gör detsamma; och han var helt säker på att de lagar som antogs av parlamentet inte var till någon nytta för dessa kvinnor, av samma anledning: de älskade livet. I folkets ögon, i det som kommer och går och vimlet; i ropet och surret; vagnarna, bilarna, bussarna, lastbilarna, skyltmännen som blandar och svajar; blåsbanden; fatorganen; i triumfen, i klockspelet och i den höga märkliga sången från ett flygplan ovanför, var det hon älskade: livet, London, denna stund i juni.

1. Fragment av Pedros interiörmonolog i Tystnadens tid (1962), av Luis Martin-Santos

Om jag inte hittar en taxi kommer jag inte fram. Vem skulle vara prins Pio? Prins, prins, början på slutet, början på ondskan. Jag är redan i början, det är över, jag är klar och jag går. Jag ska börja med något annat. Jag kan inte avsluta det jag började. Cab! Vad gör det för skillnad? Den som ser mig så här. Tja, vad ska jag göra? Matías, vilken Matías eller vad. Hur ska jag hitta en taxi? Det finns inga riktiga vänner. Hej då vänner. Cab! Äntligen. Till prins Pio. Det var där jag började också. Jag kom genom Príncipe Pío, jag åker genom Príncipe Pío. Jag kom ensam, jag går ensam. Jag kom utan pengar, jag går utan... Vilken vacker dag, vilken vacker himmel! Det är inte kallt än. Den kvinnan! Det verkar som om det var, för ett ögonblick, jag är besatt. Självklart är hon likadan som den andra också. Varför är det, hur kommer det sig att jag nu inte vet hur jag ska skilja på den ena och den andra döda, placerade ovanpå varandra i samma hål: även denna obduktion. Vad kommer de att vilja veta? Så mycket obduktion; Varför, om de inte ser något. De vet inte varför de öppnar dem: en myt, en vidskepelse, en samling lik, de tror att det finns en dygd inuti, animister, de letar efter en hemlighet och i Å andra sidan låter de oss inte leta efter de av oss som kan hitta något, men vad är det, han har redan sagt till mig att jag inte var begåvad och kanske inte, han har rätt, jag har inte begåvad. Intrycket det gjorde på mig. Tänker alltid på kvinnor. För kvinnorna. Om jag bara hade ägnat mig åt råttor. Men vad skulle jag göra? Vad behövde jag göra? Om saker och ting ordnas så här. Det finns inget att ändra på.

1. Fragment av Daniel Princs interiörmonolog i De har klippt lagrarna (1887), av Edouard Dujardin 

…jag känner att jag håller på att somna; Mina ögon sluter... här är hennes kropp, hennes bröst som reser sig och reser sig; och den så mjuka blandade parfymen... den vackra aprilnatten... om ett tag går vi... den friska luften... vi åker... om ett tag... de två ljusen... där... längs boulevarderna... 'Jag älskar dig mer än min lamms... jag älskar dig mer... den där tjejen, fräcka ögon, sköra, röda läppar... rummet... den höga öppna spisen... vardagsrummet... min far... vi tre som sitter, min pappa, min mamma... jag... varför är min mamma blek? Han tittar på mig... låt oss äta middag, ja, i lunden... pigan... ta med bordet... Lea... dukar... min far... portieren... ett brev... ett brev från henne... tack... en krusning, ett rykte, en soluppgång... och hon, för alltid den enda, den första älskade, Antonia...allt lyser...skrattar hon...gaslamporna står i rad till oändligheten...åh...natten...kall och isig, natten...Ah, lätt skrämma! vad är det för fel... de knuffar mig, de skakar mig, de dödar mig... Ingenting... ingenting är fel... rummet... Lea... córcholis... har jag somnat... .
"Grattis, kära." Det är Lea. Hur sov du? Det är Lea som står upp och skrattar. Mår du bättre...

1. Fragment av Colin Smiths inre monolog i Långdistanslöparens ensamhet (1959), av Alan Sillitoe

Så här står jag i dörröppningen i t-shirt och shorts, inte ens en torr brödsmula som värmer min mage, och stirrar intensivt på de frosttäckta blommorna som växer utanför. Jag antar att du tror att den bilden skulle räcka för att få mig att gråta. Nåväl, inget av det. Bara för att jag känner mig som den första killen att gå på jorden tänker jag inte börja skrika. Det får mig att må tusen gånger bättre än när jag är inlåst i det där sovrummet med trehundra andra stackare som jag. Nej, när jag inte hanterar det så bra är det bara ibland som jag är där ute och anser mig vara den sista människan på jorden. Jag tänker på mig själv som den sista människan på jorden eftersom jag tror att de andra trehundra slackerna som jag lämnar efter mig redan är döda. De sover så gott att jag tror att alla trasiga huvuden har slagit henne i natten och det är bara jag, och när jag tittar på buskarna och frusna dammar Jag har en känsla av att det kommer att bli kallare och kallare tills allt jag ser, inklusive mina egna röda armar, täcks av tusen kilometer av is; allt runt omkring mig, hela jorden, upp till himlen, inklusive varje bit av land och hav. Så jag försöker bli av med den känslan och agerar som om jag vore den första människan på jorden. Och det får mig att må bra, så så fort jag är tillräckligt varm för att den här känslan ska skölja över mig hoppar jag genom dörröppningen och går och joggar.

1. Fragment av den inre monologen av "Macario" i Den brinnande slätten (1953), av Juan Rulfo 

Jag sitter vid rännan och väntar på att grodorna ska komma ut. Igår kväll, medan vi åt middag, började de göra ett stort racket och slutade inte sjunga förrän i gryningen. Min gudmor säger också att: att grodornas skrik skrämde henne från sömnen. Och nu skulle hon vilja sova. Det var därför han skickade mig att sitta här, bredvid avloppet, och sätta mig med en bräda i handen så att vad som helst Om grodan skulle hoppa utanför, skulle han slå den med sina brädor... Grodor är gröna från alla till alla, utom på toppen. mage. Paddor är svarta. Min gudmors ögon är också svarta. Grodor är bra att äta med. Paddor äts inte; men jag har ätit dem också, fastän de inte äts, och de smakar precis som grodor. Felipa är den som säger att det är dåligt att äta paddor. Felipa har gröna ögon som katters ögon. Det är hon som matar mig i köket varje gång jag ska äta. Hon vill inte att jag ska skada grodor. Men trots allt detta är det min gudmor som beordrar mig att göra saker... Jag älskar Felipa mer än min gudmor. Men det är min gudmor som tar upp pengarna ur väskan så att Felipa kan köpa allt till köket. Felipa är bara i köket och fixar maten åt dem tre. Hon har inte gjort något annat sedan jag kände henne. Det är upp till mig att diska. Att bära ved för att tända kaminen är också min tur. Sen är det min gudmor som delar ut maten till oss.

1. Fragment av interiörmonologen från "Det är att vi är väldigt fattiga" av Den brinnande slätten (1953), av Juan Rulfo

Här går allt från ont till värre. Förra veckan dog min moster Jacinta och i lördags när vi redan hade begravt henne och vår sorg började avta började det regna som aldrig förr. Detta gav min pappa mod, för hela kornskörden solade sig i solen. Och skyfallet kom plötsligt, i stora vågor av vatten, utan att ens gav oss tid att gömma en handfull; Det enda som vi, alla i mitt hushåll, kunde göra var att krypa under skjulet och se hur det kalla vattnet som föll från himlen brände det gula kornet som så nyligen skurits.
Och igår, när min syster Tacha precis fyllt tolv, fick vi reda på att kon som min pappa gav henne Floden hade tagit bort henne för hennes helgons dag. Floden började stiga för tre nätter sedan, ca. tidig morgon. Jag var mycket sömnig, och ändå väckte det dån som floden kom med när den drog mig upp mig omedelbart och hoppade upp ur sängen med min filt i handen, som om jag trodde att taket i mitt rum höll på att rasa. Hem. Men senare somnade jag om, eftersom jag kände igen ljudet av floden och för att ljudet fortsatte att göra detsamma tills det fick mig att sova igen.

Följ med:

• Barnrättsmonolog
• monolog om vänskap
• Delar av berättelsen
• monolog om kärlek
• monolog om livet

Interaktivt test för att öva

Referenser

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Interiörmonolog". Tillgänglig i: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). ”Vittnes-lyssnarteknik i Rulfos monologer”. Annals of Hispanic American Literature, 2, 555. Tillgänglig i: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). "Interiörmonologen av två modernistiska fragment: Vågorna och Ulysses". Form: revista d'estudis comparatius: konst, litteratur, tanke,. 2, 2010, sid. 95-104.
• Vila, Jamie. 1979. moderna litteraturbegrepp. Tillgänglig i: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com