Berättelseprocesser: inställningen

Början av scenen, den andra scenen och slutet kan vara av kvalitet, behandlas separat; men arbetet kommer inte att vara färdigt förrän de grova kanterna, som härrör från kombinationen av de olika delarna som utgör det, har slätats ut. Inga grova fläckar. Du måste gå från en situation till en annan, i rum eller tid, logiskt och estetiskt, utan att märka övergången.
Detta problem är kanske det mest komplexa och svåraste av alla litterära problem. Genierna av att skriva konsten löser det naturligt. Men tyvärr kan inga regler ges om det; Det räcker med att säga att den personliga impulsen måste följas och inte kompliceras genom att polera vår berättelse genom stoppning som kan använda upp arbetet snarare än att förstärka det. Om vi ​​hittar hopp, låt oss starta om det vi skrev, och i ett försök kommer det att komma ut utan plötsliga nedskärningar.
Ett exempel på en väl genomförd sceninställning, Dostoevsky visar oss i The Idiot:
"Människor pratade med skräck över antalet böcker som de tre tjejerna hade läst. De hade inte bråttom att gifta sig och uppträdde bara mycket måttligt i den sociala krets som de tillhörde. Detta var mest anmärkningsvärt av allt, eftersom hans fars syften, böjelser, karaktär och önskningar var iögonfallande som de var.

Klockan klockan elva klockade prinsen på klockan på generalens dörr. Han bodde på första våningen i sitt hus en relativt blygsam lägenhet för sin position i världen. "(Jfr. Kompletterande bibliografi, N? 19)
Dostoevsky länkar, med absolut mjukhet, kritiken från systrarna och prinsens besök.